楊妍

摘 要 老建筑承載著厚重的歷史，當(dāng)他們不再適用于現(xiàn)代的生活，將它們拆毀并不是唯一有效的途徑。當(dāng)代建筑著力尋求可持續(xù)發(fā)展，對(duì)老建筑進(jìn)行改造與再生，既能保存其歷史價(jià)值，又是符合這個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)利益與發(fā)展需求的潮流趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞 老建筑改造 建筑設(shè)計(jì)

當(dāng)時(shí)間慢慢逝去，老建筑成為一種記錄我們?cè)?jīng)生活的視覺(jué)記憶遺留在城市里，他們或許是令人興奮的，或許是乏味的；或許是令人畏懼的，或許是歷經(jīng)滄桑的；但他們無(wú)一不是文化與歷史的見(jiàn)證者，他們的價(jià)值流淌于他們的存在之中。如何讓城市持續(xù)發(fā)展，同時(shí)又保留住老建筑曾帶給我們的記憶與感動(dòng)？老建筑的改造與再生，已成為當(dāng)代建筑不得不談的一個(gè)熱門話題。

19世紀(jì)中葉，當(dāng)西歐各國(guó)逐步完成工業(yè)革命對(duì)制造業(yè)的升級(jí)，隨著拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的平息和城市人口的劇增，人們不再滿足于傳統(tǒng)的封閉的生活模式，娛樂(lè)，交流，購(gòu)物等現(xiàn)代商業(yè)空間的需求，引領(lǐng)了歐洲各主要城市以開(kāi)放封閉街區(qū)，讓現(xiàn)代生活方式融入傳統(tǒng)社區(qū)的城市改造，從而開(kāi)始了一場(chǎng)賦予老建筑新生命的建筑再生運(yùn)動(dòng)。然而，真正將老建筑改造推向建筑設(shè)計(jì)潮流的，是20世紀(jì)90年代所提出的城市可持續(xù)發(fā)展與低碳環(huán)保的理念，這讓老建筑的改造與再生逐漸成為發(fā)達(dá)國(guó)家建筑設(shè)計(jì)的主流趨勢(shì)，就像一塊等待被再次創(chuàng)作的畫(huà)布，迎接建筑師們的無(wú)限創(chuàng)意與激情。

保留老建筑原有的外觀和基本建筑構(gòu)架，通過(guò)改變內(nèi)部的裝修和局部的空間結(jié)構(gòu)，建筑師在“新”與“舊”之間進(jìn)行抉擇與創(chuàng)作，從而大幅提高老建筑的功能性與實(shí)用性。讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代在建筑的空間里融合，正如一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。倫敦西區(qū)的House on Bassett Road是典型的維多利亞時(shí)期的公寓（圖1），經(jīng)過(guò)Paul+O Architects的重新改造與設(shè)計(jì)，將原先四個(gè)獨(dú)立的單位通過(guò)玻璃與庭院的連接打造成一所極具現(xiàn)代化的寓所，不僅保留了維多利亞時(shí)期的磚塊外墻，玻璃庭院更像一條華麗而簡(jiǎn)潔的紐帶連接著過(guò)去與現(xiàn)在。寓所內(nèi)部采用開(kāi)放式結(jié)構(gòu)，兩層樓高的落地窗很好的展示了寓所內(nèi)部現(xiàn)代簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，與兩側(cè)維多利亞磚墻相呼應(yīng)，既能讀到從歷史中走來(lái)的儀式感，又不乏能夠?qū)⑷藥脬裤脚c幻想的未來(lái)感。在采光與通風(fēng)得到充分滿足的同時(shí)，寓所所采用的環(huán)保材料以及熱能技術(shù)使得老房子的保溫及散熱更符合當(dāng)代生活的需求，這無(wú)疑是當(dāng)代建筑師在尋求歷史與現(xiàn)代的平衡中一個(gè)很好的試驗(yàn)。

近年來(lái)，對(duì)老建筑的改造也不再局限于對(duì)傳統(tǒng)住宅或是公共建筑的改造，由于城市發(fā)展的升級(jí)，高污染工業(yè)區(qū)外遷留下的大批工業(yè)建筑成為建筑師們創(chuàng)作的又一塊新的試驗(yàn)田。在發(fā)達(dá)國(guó)家，工業(yè)建筑通過(guò)重新改造大多變身成為博物館，美術(shù)館，畫(huà)廊，藝術(shù)中心，或者工作坊等文化商業(yè)建筑。無(wú)論是在柏林，倫敦，巴黎還是紐約，這些老的工業(yè)建筑已逐漸成為充滿現(xiàn)代氣息的藝術(shù)家的聚集地。坐落于泰晤士河畔的英國(guó)泰特當(dāng)代美術(shù)館的前身就是始建于1947年的一座發(fā)電站，曾是倫敦市中心標(biāo)志性的建筑之一。其獨(dú)立的大煙囪像一塊直入云霄的紀(jì)念碑，也曾被譽(yù)為“工業(yè)大教堂”。1982年發(fā)電站關(guān)閉后，倫敦市政府就計(jì)劃將這座駐守了半個(gè)世紀(jì)的工業(yè)建筑改造成為兼具畫(huà)廊與展覽的藝術(shù)中心，10年后，建筑師拍檔Herzog & de Meuron贏得國(guó)際競(jìng)標(biāo)，開(kāi)始著手對(duì)這座發(fā)電站進(jìn)行修復(fù)與翻新。他們保留了發(fā)電站內(nèi)原有的35米高，152米長(zhǎng)的巨大的渦輪大廳，使它煥然一新成為了美術(shù)館獨(dú)特的開(kāi)放式入口，同時(shí)也作為陳列區(qū)展示大型的雕塑或是影像作品。三層高的鍋爐房則被打造成畫(huà)廊區(qū)域貫穿整個(gè)建筑，畫(huà)廊與畫(huà)廊之間各自獨(dú)立卻又彼此相連。在發(fā)電站原有的屋頂上，建筑師增加了兩層玻璃屋子，當(dāng)夜晚燈光亮起，這座曾經(jīng)滄桑的發(fā)電站好似富有活力的新生命，重新?lián)肀е@座城市。（圖2）

縱觀老建筑改造的歷史，雖然經(jīng)濟(jì)與發(fā)展是掀起這股潮流的始作俑者，但早期的老建筑改造卻是在“并不需要尊重歷史”的條件下完成的，這樣的理念在20世紀(jì)末得到了逆轉(zhuǎn)，對(duì)歷史的保護(hù)與尊重被毫無(wú)保留的融入到了老建筑的改造與再生中，讓歷史文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展得到持久而平衡的契合，同時(shí)也成為了充滿創(chuàng)意與靈感的建筑試驗(yàn)場(chǎng)，或許建筑師們對(duì)老建筑改造的情懷已不再是情感上或是空間上的牽絆，而已成為一種現(xiàn)代與傳統(tǒng)生活方式的碰撞，讓舊磚瓦萌發(fā)出新形態(tài)的熱切渴望。endprint