王艷紅

(湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南湘潭411201)

荷蘭的現(xiàn)實(shí)主義巨匠倫勃朗是歐洲最有影響力的畫(huà)家之一，他的一生雖然少有畫(huà)論，但卻留下了非常多精彩的繪畫(huà)作品。他的繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特，不拘一格，技藝純熟，敢于創(chuàng)新，他不僅掌握了傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，還在此基礎(chǔ)上做了很多的探索研究。倫勃朗的繪畫(huà)思想意義深刻，旨在喚醒人們對(duì)人性、生命的思考，指引人們?nèi)ヌ剿骼L畫(huà)創(chuàng)作中的油畫(huà)語(yǔ)言特色和價(jià)值取向。在他的作品中，光影、構(gòu)圖、色彩和筆觸等繪畫(huà)語(yǔ)言形式完美地結(jié)合在一起。倫勃朗不僅擅長(zhǎng)歷史畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)以及風(fēng)俗畫(huà)，同時(shí)對(duì)圖案繪制及版畫(huà)制作也很精通。他的作品大多采取了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫(huà)法，即運(yùn)用光線(xiàn)塑造形體，畫(huà)面層次豐富且富有戲劇性?！芭c倫勃朗同時(shí)代的藝術(shù)家都是用筆來(lái)描繪世界，而倫勃朗則是用畫(huà)面反映自己的心靈?！保?］34－37

17世紀(jì)，肖像畫(huà)成為荷蘭最受歡迎的畫(huà)種，而倫勃朗的肖像畫(huà)是最典型的代表。當(dāng)時(shí)的肖像畫(huà)就像我們現(xiàn)在的照片一樣呆板，尤其是群體肖像繪畫(huà)。但倫勃朗例外，他鐘情于研究自畫(huà)像中的人物表情所折射出的心理和精神活動(dòng)，通過(guò)大量的嘗試，逐漸形成了獨(dú)特而富有創(chuàng)造性的繪畫(huà)風(fēng)格。在倫勃朗無(wú)數(shù)次的肖像畫(huà)中，油畫(huà)、銅版畫(huà)和素描占很大的比重，其中就有不少體現(xiàn)一定主題的肖像作品，《戴金盔的男子》和《扮作花神的沙司吉雅》最具代表性。當(dāng)時(shí)荷蘭新興的資產(chǎn)階級(jí)盛行在家里掛肖像，且公社團(tuán)體中又盛行自畫(huà)像，為了迎合大眾的口味，不少畫(huà)家都會(huì)繪制一些不真實(shí)、表面光鮮的庸俗作品，但是倫勃朗卻不同流合污，他不顧上層掌權(quán)者的打擊，在貧困潦倒的一生中創(chuàng)造了三百多幅技術(shù)水平很高的肖像作品。而在這些肖像作品中，自畫(huà)像占了很大的比例，油畫(huà)家大多會(huì)給自己畫(huà)自畫(huà)像，但是卻從未見(jiàn)過(guò)像倫勃朗一樣畫(huà)那么多自畫(huà)像的畫(huà)家。為什么他會(huì)對(duì)自己的容貌有如此高的興趣呢?在我看來(lái)，剛開(kāi)始他只是為了研究人物表情和提升繪畫(huà)技巧，漸漸地他開(kāi)始意識(shí)到，想洞察人的內(nèi)心世界就必須要先認(rèn)識(shí)自己，這種不斷的自我挖掘已經(jīng)使他的繪畫(huà)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越了個(gè)人境界。本文將分析其肖像畫(huà)中的構(gòu)圖、色彩、光影是怎么樣表現(xiàn)出他的繪畫(huà)語(yǔ)言和思想情感的。

1 獨(dú)創(chuàng)的構(gòu)圖形式

無(wú)可置疑，倫勃朗十分精于用概括的構(gòu)圖突出和表現(xiàn)主題，他善于運(yùn)用“金字塔式”和“對(duì)角式”構(gòu)圖，而他的肖像畫(huà)作品《畫(huà)室的自畫(huà)像》采用的就是對(duì)角式構(gòu)圖，有趣的是，畫(huà)面中僅是一個(gè)畫(huà)架就占了畫(huà)面的一半，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼力，而小木桌則只是占了一個(gè)小角落，且上面的物體幾乎全部籠罩在陰影中，倫勃朗站在離畫(huà)架較遠(yuǎn)的地方注視著畫(huà)面，似乎在思考什么。奇怪的是，畫(huà)家卻沒(méi)有表現(xiàn)出畫(huà)面中的內(nèi)容，也許是為了讓觀者更多地關(guān)注畫(huà)家的繪畫(huà)狀態(tài)。畫(huà)架的邊框上有自然光反射出的一道金光，正好與倫勃朗的目光構(gòu)成對(duì)角式構(gòu)圖，正是這種新穎而又不隨意的構(gòu)圖方式將倫勃朗的思想情感巧妙地表現(xiàn)了出來(lái)，這種獨(dú)創(chuàng)的構(gòu)圖，正體現(xiàn)了倫勃朗敢為人先的藝術(shù)精神。倫勃朗覺(jué)得，鼓噪乏味的規(guī)則讓人討厭，而創(chuàng)新對(duì)于一個(gè)畫(huà)家而言是最為重要的。

2 獨(dú)特的基底與色彩效果

色彩有著神奇的韻味，在油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中，它被看作是油畫(huà)語(yǔ)言的靈魂，不僅能夠觸發(fā)人們隱藏的欲望，還能形象地表達(dá)出人們的各種細(xì)微情感。色彩對(duì)于藝術(shù)家就像音符對(duì)于歌唱家，文字對(duì)于作家一樣重要。在藝術(shù)領(lǐng)域里，色彩是表達(dá)藝術(shù)家情感、思想和信息的載體，它的使用沒(méi)有限制，但卻也十分復(fù)雜，難以控制。倫勃朗對(duì)色彩的運(yùn)用一般都是采用多次覆蓋色層的方法，可見(jiàn)他的作品之所以具有震撼的效果，是經(jīng)歷了精心的準(zhǔn)備、耐心的制作和若干層的積累才形成的。具體地說(shuō)，就是先用底料把主體人物和其他裝飾物的亮部堆砌出來(lái)，然后用畫(huà)筆或其它工具做出立體的筆觸以表現(xiàn)物體特有的材質(zhì)和肌理［2］198－201。等畫(huà)面干透后，還可以繼續(xù)用重疊的手法加以修改?！洞鹘鹂哪凶印肪褪遣捎眠@種方法來(lái)表現(xiàn)金頭盔的堅(jiān)硬材質(zhì)和重量感的。倫勃朗早期的色彩運(yùn)用和晚期有很大的區(qū)別，他早期比較喜愛(ài)鮮艷的色彩，晚期卻非常簡(jiǎn)單，只用幾種顏色，而且能通過(guò)這幾種簡(jiǎn)單的顏色保持色調(diào)與明暗間的平衡，明度的對(duì)比逐漸取代了鮮艷的效果，色彩在色相上的對(duì)比慢慢消失了?！肮査拐f(shuō)過(guò)，貧窮是任何一個(gè)畫(huà)家都可能遇到的最好的事情，因?yàn)槿绻愀F了，你就買(mǎi)不起年輕時(shí)你父親出錢(qián)買(mǎi)給你用的那些貴重顏料，你就得僅僅使用兩罐或者三罐顏料，在這時(shí)，你才不會(huì)用紅、黃、藍(lán)、綠等原色來(lái)繪畫(huà)，而是學(xué)會(huì)去調(diào)各種顏色，一旦你這么做，而且做得很好時(shí)，那么別人就會(huì)像從前一樣，明白你的意思?！保?］167－171

3 神秘的光影

光在油畫(huà)藝術(shù)中具有舉足輕重的地位。倫勃朗對(duì)戲劇非常癡迷，受此影響，他十分注重畫(huà)面明暗關(guān)系的處理，并通過(guò)對(duì)卡拉瓦喬明暗對(duì)比法的研究，探索出了屬于自己的技法，后人稱(chēng)之為倫勃朗式明暗畫(huà)法。他不像早期的文藝復(fù)興大師們那樣過(guò)于執(zhí)著形體美，而是巧妙地借助自然的光源去塑造形體的個(gè)性。他不僅僅研究自然光源，對(duì)室內(nèi)光、燭光、夜景等也做了大膽的嘗試，他擅長(zhǎng)用聚光和透明陰影的技法來(lái)突出主題，而光似乎也完全聽(tīng)從倫勃朗的吩咐。從總體上來(lái)看，倫勃朗的作畫(huà)手法有兩種:一是用大面積的層層暗部和如同舞臺(tái)高光一樣的亮色突出主題，塑造出半明半暗的厚重效果，技巧就是在亮部采取厚重涂法和透明重置法，暗部則用視覺(jué)效果比較弱、感覺(jué)比較平穩(wěn)的暗色，這樣就使畫(huà)面看起來(lái)更加神秘和迷蒙［4］10－12。他的群體肖像代表作《夜巡》采用的就是這種明暗處理法。畫(huà)家沒(méi)有按照雇主所希望的那樣，把畫(huà)像描繪成由多個(gè)差不多大小的人所組成的普通肖像畫(huà)，而是根據(jù)畫(huà)面的需要對(duì)明暗處理進(jìn)行了革命性的變革，模糊而又清晰，沉郁而又充實(shí)，他把兩個(gè)地位較低的士兵放在了畫(huà)面最亮的首要部位，這種黑暗之中透出一點(diǎn)亮的表現(xiàn)方式被后來(lái)的許多畫(huà)家所模仿。另一種類(lèi)型也是利用戲劇化的高光來(lái)突出重點(diǎn)，但是畫(huà)面的其他部分卻是完全隱藏在黑暗中，如他在1965年所作的《自畫(huà)像》，初看作品，亮部的具體形象首先就會(huì)吸引我們的眼球，這是我們的眼睛在強(qiáng)烈的明暗對(duì)比下所做出的被動(dòng)選擇［5］154－158。他利用光的明暗來(lái)表現(xiàn)空間層次以產(chǎn)生神秘的氣氛，并通過(guò)筆下的光影成就了一幅幅油畫(huà)經(jīng)典。

4 結(jié)語(yǔ)

對(duì)前輩大師成就的繼承與創(chuàng)新，能讓我們更加了解繪畫(huà)藝術(shù)。倫勃朗對(duì)神秘光影的研究、色彩效果的探索和藝術(shù)本質(zhì)的追求，不僅大大地豐富了美術(shù)理論，還對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。怎樣突出繪畫(huà)的主題、選取最合適的構(gòu)圖、用最穩(wěn)重深沉的顏色，倫勃朗已經(jīng)給我們樹(shù)立了一個(gè)很好的榜樣。他的肖像畫(huà)具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，對(duì)文藝復(fù)興之后的肖像畫(huà)藝術(shù)作出了不朽的貢獻(xiàn)。倫勃朗的肖像畫(huà)就是他一生的縮影。他是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，他的作品并不是單純地描繪自己，而是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種折射，通過(guò)人物的裝扮和情緒表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)和人們的生活狀況。在他四十多年的從藝道路上，他的肖像畫(huà)生動(dòng)地記錄了他輝煌而又坎坷的一生。

［1］候文娟．藝術(shù)世界ABC——倫勃朗［M］．北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004．

［2］張石森．巴洛克與洛可可藝術(shù)［M］．呼和浩特:遠(yuǎn)方出版社，2006．

［3］(法)保羅·祖姆托．倫勃朗時(shí)代的荷蘭［M］．張今生，譯．濟(jì)南:山東畫(huà)報(bào)出版社，2005．

［4］(法)丹納．藝術(shù)哲學(xué)［M］．南京:江蘇文藝出版社，2012．

［5］遲柯．論西方美術(shù)史話(huà)［M］．北京:中國(guó)青年出版社，1983．