□福州電視臺 郭唯

探析紀(jì)錄片中的主持人角色
——以《望長城》和《遠(yuǎn)方的家》為例

□福州電視臺 郭唯

一、紀(jì)錄片中主持人的身份辨析

《望長城》和《遠(yuǎn)方的家》都有著與“行走”相關(guān)的旅游外殼，但又高于一般的旅游服務(wù)類節(jié)目。它的紀(jì)實性絕不僅僅表現(xiàn)在那些聲畫同步、現(xiàn)場訪談、跟拍、肩扛攝像機(jī)等技術(shù)手段上，而更多地體現(xiàn)在它所具有的那種寬廣而敏銳的視野上。這種視野并不是通過大量的、主觀的解說詞反映出來的，而是通過跟拍外景主持人在行走中的發(fā)現(xiàn)、實地體驗以及與當(dāng)?shù)厝私涣鞯母惺芤灰怀尸F(xiàn)出來的。不過，在《望長城》中，焦建成等的定位是“主持人”，而在《遠(yuǎn)方的家》中，外景主持人的身份卻是“出鏡記者”，對比二者在片中的作用和表現(xiàn)，我們似乎很難嚴(yán)格地區(qū)分他們的不同之處。實際上，他們在片中的功能也不是單一的，而是兼具主持人（與觀眾交流）、記者（與被采訪者交流）、導(dǎo)游員（引領(lǐng)鏡頭走向）等多種功能，但如果我們要用一個身份界定他們時，哪一個更為確切或更為接近，是記者還是主持人？

記者有廣義和狹義之分，廣義上的記者涵蓋播音員（主持人），當(dāng)播音員（主持人）在現(xiàn)場從事采訪報道工作時，可稱為記者?！哆h(yuǎn)方的家》的“記者”就是這種廣義上的記者，可能是出于要強化“走基層”的意識而將外景主持人統(tǒng)稱為“記者”，而實際上他們應(yīng)該歸入主持人范疇。

首先，從個人素質(zhì)看，他們符合主持人標(biāo)準(zhǔn)。一般說來，主持人是一個欄目乃至一個電視臺的門面，對其外表形象和語音以及語言表達(dá)能力都有一定的要求，并不是一般的編導(dǎo)、記者都能夠勝任的?！把堃晃粵]有經(jīng)過表演訓(xùn)練的名人作為影片的敘述者是會讓人感覺挫敗的，因為在鏡頭面前自如地走動、談話比看起來要難得多，還有如何在錄制旁白時控制語氣、語調(diào)和力度都需要專業(yè)技巧”。盡管《遠(yuǎn)方的家》將片中的外景主持人一律稱作“記者”，但此“記者”與一般意義上的記者是不一樣的，《遠(yuǎn)方的家》的“記者”在形象、形體、語音和語言組織能力上都大大超過一般的記者，是經(jīng)過挑選和訓(xùn)練的、具備主持人專業(yè)特點的“記者”。

其次，從對應(yīng)對象看，符合主持人分工。主持人的對應(yīng)對象是被采訪者、現(xiàn)場觀眾、鏡頭（電視觀眾），而記者的對應(yīng)對象只是被采訪者。在《遠(yuǎn)方的家》中，“記者”承擔(dān)著主持、采訪、導(dǎo)游的多重任務(wù)，交流、對應(yīng)的并不僅限于被采訪者，比如在每期節(jié)目的開始部分要說一段開場白，中間的分隔段落需要承上啟下，結(jié)束部分還有一段畫龍點睛的收尾點評，這些都要求“記者”面對鏡頭（電視觀眾）說上一大段串詞。另外，他們在片中進(jìn)行各種體驗時還不能忘記鏡頭前的電視觀眾，品嘗美食之后的感受、經(jīng)歷冒險之后的心得都要即刻分享給觀眾，這也不是一般意義上的記者需要做的事情。

最后，從形象塑造看，符合主持人定位。主持人是屬于臺前性質(zhì)的、光彩照人的公眾形象，其辨識度高低往往與他們的個性塑造是否成功有關(guān)，而記者、編導(dǎo)更多是屬于幕后性質(zhì)的工種，為突出采訪對象反倒要刻意忽略個性、隱藏自己。雖然《遠(yuǎn)方的家》的“記者”都有著青春靚麗、伶牙俐齒的共性，但他們各自在外表、氣質(zhì)、語言、性格、愛好等方面還是有很多不同點，抓住各自特點有意識地塑造各位主持人的個性，才能給人留下深刻印象，因此在數(shù)百集節(jié)目的磨合中，不同的個性鮮明的主持人形象呼之欲出：知性大氣的周雪梅、熱情活潑的吳丹、勇敢豪爽的王靜、文藝范兒十足的譚文穎，還有吃苦在前、憨厚樸實的彭祖……

二、紀(jì)錄片中主持人的特點分析

從表面上看，主持人的主觀外化與強調(diào)客觀表達(dá)的紀(jì)錄片似乎是一對矛盾的組合，但是當(dāng)主持人形式被成功地用在紀(jì)錄片中時，這對矛盾又撞擊出絢爛的火花，相較于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片表現(xiàn)形式顯得生色不少。應(yīng)該說，并不是所有的紀(jì)錄片都適宜用主持人形式，當(dāng)紀(jì)錄片需要客觀展示當(dāng)?shù)厝说墓怩r狀態(tài)、直觀表現(xiàn)難以言傳的個人情感、準(zhǔn)確解釋較為深奧的專業(yè)知識時，單純運用影像形式已經(jīng)不足以進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)，需要借助某種抽象的能力，即主持人的現(xiàn)場演示和語言描述等輔助手段方能達(dá)到最理想的傳播效果，此時才會引進(jìn)主持人形式，以在主持人的語言、形象和紀(jì)錄本體之間形成某種和諧。紀(jì)錄片中的主持人有以下幾個特點。

1．當(dāng)事人角色

紀(jì)錄片中的主持人并不是在紀(jì)錄片中臨時加上的一個可有可無的角色，而是在紀(jì)錄片的策劃階段就作為形式上的一個核心人物去設(shè)定的。紀(jì)錄片中的主持人，既不在演播室里坐著說，也不在拍攝現(xiàn)場手拿話筒站著侃，而是作為節(jié)目的一個角色出現(xiàn)。這個角色既是觀眾的眼睛，又是攝像機(jī)的鏡頭，同時還能和被拍攝對象打成一片，使主體、客體融為一體，共同完成編導(dǎo)所要表達(dá)的思想和意境。主持人雖然不是故事的主人公，但主人公的故事必須通過主持人這個媒介去挖掘和呈現(xiàn)，他（她）的一舉一動關(guān)乎被采訪者的性格展示，因此必定成為紀(jì)錄片中的重要角色。

眼下很多欄目也采用了主持人或記者出鏡的形式，但他們更大程度上只是編導(dǎo)的替身，是編導(dǎo)的傳聲筒。具體表現(xiàn)在與被采訪者交流時，他們多是慎重地發(fā)問和傾聽，充滿了關(guān)注和關(guān)心的神情，是一種陌生人般的尊重，因為他們自己就置身事外；而紀(jì)錄片中的主持人則以當(dāng)事人的姿態(tài)完全融入情境，可以更加自然地表達(dá)個人化的情緒，甚至故意挑起事端等待被采訪者的反應(yīng)，有一種老朋友式的平等。

2．多元化視角

敘事是紀(jì)錄片中主持人的主要手法，通過跟拍主持人，用紀(jì)實的方式拍攝主持人發(fā)現(xiàn)、體驗、感受的全過程以實現(xiàn)觀眾的參與。以《遠(yuǎn)方的家》的《邊疆行》、《沿海行》、《北緯30°中國行》等幾部系列片為例，主持人參與、深入當(dāng)?shù)厝说纳钪校嬲鹾狭恕白呋鶎印钡膶嵸|(zhì)內(nèi)涵，而觀眾也從主持人的實地體驗中獲得一種身臨其境的感覺。

這一類型紀(jì)錄片的敘述語言由兩部分構(gòu)成，即前期拍攝階段主持人在現(xiàn)場的串詞、對話和后期制作階段編導(dǎo)撰寫的解說詞，在第一人稱（主持人）、第二人稱（主持人面對鏡頭直呼觀眾“觀眾朋友”“您”等）、第三人稱（旁白）中自由轉(zhuǎn)換，用主持人的限知視角呈現(xiàn)局部和瞬間的精彩，分享主持人個人主觀的體驗感受和心靈感悟，又在旁白的全知視角中進(jìn)行大局的統(tǒng)攬和冷靜客觀的評述，二者互為補充，相輔相成。因此，這一類型紀(jì)錄片的視角是多元的，除了主持人視角之外，還有代替觀眾進(jìn)入節(jié)目和代替編導(dǎo)敘述的編導(dǎo)視角。

3．特定性內(nèi)容

對于這一類型紀(jì)錄片來說，“成也主持人，敗也主持人”。主持人如果選擇得當(dāng)、塑造成功，那么紀(jì)錄片也成功了大半；反之亦然。因此，主持人的個性塑造是這一類型紀(jì)錄片的一大要務(wù)。

(1)根據(jù)主持人自身身份特點設(shè)計節(jié)目走向。相較于年邁的黃宗英和柔弱的李培紅，應(yīng)該說焦建成是《望長城》三個主持人中最合適的一位。因為在這樣一部以外景拍攝為主的紀(jì)錄片中，身強力壯、正值當(dāng)年的焦建成總能給人以朝氣蓬勃的感覺，他和市場買賣人的交談、和點烽火戰(zhàn)士的交談、在楊老漢家里過中秋、在裕固人家中試裕固裝，都展示出自然放松的狀態(tài)。而當(dāng)他隨長城邊上的武警官兵一起練習(xí)爬長城時，突然在一排排盔甲后面面帶調(diào)皮地出現(xiàn)等段落，都使這部原本基調(diào)沉重的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。

(2)發(fā)揮主持人語言風(fēng)格特點表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容。在《遠(yuǎn)方的家》的外景主持人中，譚文穎有些與眾不同，嬌小清秀的模樣透著靈氣，對于文學(xué)的愛好又讓她周身散發(fā)著文藝氣質(zhì)。在拍攝《遠(yuǎn)方的家·北緯30°中國行》之《廬山：不走尋常路》時，譚文穎回到了故鄉(xiāng)九江。那幾天她在微博里寫下了這樣的文字：“故鄉(xiāng)，最熟悉卻最無法客觀描述。走過、贊嘆過一些山水，卻從未仔細(xì)端詳過自己的家鄉(xiāng)，像自家父母，留下的盡是瑣碎生活的片段，忽視了他們也有過往，也有與我并行但永遠(yuǎn)不被我留意的另一面。這趟旅途，帶給我的會是什么？草萋萋少年人老。”感性又不乏文采，可以想見這段文字是出自一位怎樣的女子。在實地采訪拍攝中，譚文穎的語言風(fēng)格也得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，一些看似普通的串詞在她說來都有著戲劇中獨白的韻味。

如在《遠(yuǎn)方的家·邊疆行》之《壯美八宿》的結(jié)尾部分，攝制組偶遇一隊自行車騎行者，譚文穎采訪之后進(jìn)行結(jié)尾點評：“突然一下覺得挺感動，我覺得這些人敢于選擇自己的生活，真的是讓我看到了一群真正的男子漢，我覺得他們還挺英雄的。當(dāng)這個世界很多人在埋怨自己生活的時候，有一些人真的就為自己的夢想走出來了。其實生活的選擇權(quán)永遠(yuǎn)都在我們自己的手中，生活本來就很美好，只要你愿意睜開眼睛來看……”說著說著，淚水一下涌出眼眶。說實在的，這段文字從書面上看并不具備通常意義上的煽情成分，但是如果結(jié)合當(dāng)時的情境，又從“文藝女青年”譚文穎口中說出，契合了人們在特定時刻的某種情緒，有著直戳淚點的作用。正是因為很好地發(fā)揮了主持人的氣質(zhì)特點和語言特色，譚文穎主持的節(jié)目往往自成一格，給人留下深刻印象。