文/聶絳雯

近年來，電視談話類欄目通過自主開發(fā)和引進(jìn)吸收等方法不斷推陳出新，推動了中國電視市場的繁榮發(fā)展。在具體的欄目形態(tài)上，滿足市場和受眾需求的新的欄目元素被充分地利用起來，并在空間分割的基礎(chǔ)上重新排列組合，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊和極為豐富的欄目內(nèi)涵，空間分割正在成為電視欄目形態(tài)變革的主要標(biāo)志之一。

2012年8月27日，中央電視臺聯(lián)合唯眾傳媒共同制作的電視欄目《開講啦》在央視一套播出。盡管被安排在較晚的時間段播出，但還是創(chuàng)造了央視午夜時間段的最高收視紀(jì)錄，受眾群體超出了年輕人的范圍，被多個年齡段的觀眾所關(guān)注。對于該欄目的定位，唯眾傳媒總裁、欄目策劃人楊暉認(rèn)為是“中國首檔青年電視公開課”，不過，從欄目形態(tài)來看，它應(yīng)該屬于綜合性的談話類節(jié)目。與標(biāo)準(zhǔn)的公開課不同，這個欄目有演講嘉賓、有主持人，有學(xué)生代表作為固定的對話觀眾，而且主題并不是理論性的，而是側(cè)重于個人經(jīng)歷的心靈指引和對話。因此，它并不是純粹意義上的公開課，而是被重新包裝的電視談話類欄目。如果以直觀的視覺效果來分析這個欄目的話，它的創(chuàng)新之處在于綜合了當(dāng)前流行的空間分割手法對欄目元素進(jìn)行了排列組合，并通過現(xiàn)代傳播手段進(jìn)行了商業(yè)化推廣，因此取得了良好的市場業(yè)績和觀眾反響。

電視談話類欄目形態(tài)變革中的空間分割

空間分割是源于計算機(jī)科學(xué)和地理科學(xué)的一個概念，如果將其運(yùn)用在電視欄目形態(tài)分析中的話，它指對欄目現(xiàn)場空間形態(tài)進(jìn)行分析和處理的一種方法或表述，即通過技術(shù)手段將原先單一的空間形態(tài)分割為多種空間或多維空間，以利于欄目敘事和故事的拓展，是現(xiàn)代電視欄目制作的典型表現(xiàn)手法之一。

與其他類型的電視欄目相比，談話類欄目的制作更依賴現(xiàn)場環(huán)境。早期談話欄目的現(xiàn)場空間設(shè)置比較單一，即舞臺和觀眾席彼此相向?qū)αⅲ缦薹置?。嘉賓和主持人在舞臺中央，觀眾在對面呈扇形展開就坐，或者有的不設(shè)觀眾席，只有主持人和嘉賓，空間更為單一一些。隨著我國電視節(jié)目制作能力的提升，電視談話類欄目的現(xiàn)場空間開始不斷發(fā)生新的變化，特點(diǎn)是分割舞臺，空間橫向或縱向發(fā)展，并出現(xiàn)空間跨越。

分割舞臺。分割舞臺是由于舞臺元素增多和欄目內(nèi)容的共同需要促成的，其中除了主持人、主要嘉賓，還加入了其他的嘉賓。在這個基礎(chǔ)上，舞臺開始向前進(jìn)行空間分割，這樣的空間分割方式應(yīng)該是來源于電視選秀欄目。如2005年，湖南衛(wèi)視《超級女聲》因為評委元素的加入，使得舞臺必須進(jìn)行空間分割，以適應(yīng)選手和評委之間的對話。之后，很多談話欄目也引入了這種空間分割手法。比如第一財經(jīng)集團(tuán)、東方衛(wèi)視和唯眾傳媒聯(lián)合制作的《波士堂》就在嘉賓的對面設(shè)置了“觀察員席”?！堕_講啦》也在欄目空間上進(jìn)行了這種分割，在演講嘉賓對面設(shè)置了“新銳青年代表席”。

分割背景空間。鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》是早期電視談話類欄目中進(jìn)行背景空間分割的典型。在保留了舞臺和觀眾席空間對位設(shè)置的固定模式的基礎(chǔ)上，在舞臺的背景上放置了視頻播放裝置。雖然原有的物理空間并無變化，但通過視頻虛擬空間的設(shè)置使得欄目內(nèi)容在時間和空間上都有了視覺上的延展?！堕_講啦》不僅沿用了這種空間分割手法，而且在整個演播廳當(dāng)中對LED顯示屏進(jìn)行了精心的排列組合，使得背景空間更為寬廣和多樣。

空間跨越。當(dāng)前，電視綜藝欄目的特點(diǎn)是更注重與觀眾的交流和互動，因此電視談話類欄目也順應(yīng)這種趨勢，進(jìn)行了空間的再次分割。以頗具影響力的江蘇衛(wèi)視大型婚戀交友欄目《非誠勿擾》為例，這個欄目的現(xiàn)場空間形態(tài)已經(jīng)完全打破了觀眾席和舞臺對位而立的設(shè)置，如果以抽象的圖形來概括的話，是觀眾席和舞臺的交叉設(shè)置；如果從舞臺的角度來看，是舞臺前移分割觀眾席；如果從觀眾席的角度來看，可以認(rèn)為是觀眾席前移，因為嘉賓席也被分割到觀眾席當(dāng)中，可以說是實現(xiàn)了一種空間的跨越。《開講啦》也具備這種特征，因為嘉賓入場是從移動的觀眾席中走出來的，空間的分割已經(jīng)實現(xiàn)了隨欄目內(nèi)容的自動化操作，當(dāng)前電視談話類欄目運(yùn)用這種方式的較少。

隨著技術(shù)的進(jìn)步和國際交流越來越頻繁，國內(nèi)電視談話類欄目的形態(tài)也越來越多樣化，更新?lián)Q代的速度也在逐步加快。面對市場競爭的壓力，在有限的物理空間內(nèi)，基于內(nèi)容需求的空間分割還在不斷地出現(xiàn)新變化。例如，從2012年中央電視臺春晚開始，其舞臺空間已經(jīng)開始向縱向和三維空間拓展。通過電腦程序的控制，304塊升降臺結(jié)合聲、光、電技術(shù)營造出了美輪美奐的舞臺效果。通過三維技術(shù)，對具備三維收視條件的電視終端傳輸了三維圖像，空間再次被進(jìn)行了多次分割和組合?？梢灶A(yù)見，未來的電視談話類欄目中，基于新技術(shù)的空間變換與組合方式還會出現(xiàn)，新的欄目形態(tài)還將會有革命性的變化。

電視談話類欄目空間分割產(chǎn)生的傳播效果

單從主題思想上來分析一個電視談話類欄目的成功并不全面，作為一種理論分析，必須加入其形式上的貢獻(xiàn)來進(jìn)行綜合分析，以得出全面的結(jié)論。

空間分割使欄目內(nèi)容傳播效果總體上更為豐富。《開講啦》欄目的成功是多方面因素的結(jié)果，從形式上看，是因為將不同的元素進(jìn)行了很好的空間排列和組合，在以往談話類欄目空間設(shè)置的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了更為大膽的空間分割。例如，欄目組將背景LED做了360度的圓型設(shè)置，空間向四周擴(kuò)展，同時在舞臺上切割為主持人、主講嘉賓、青年代表三個空間?？臻g上弱化了主持人，并將主持人空間與主講嘉賓的空間進(jìn)行了重合設(shè)置，加強(qiáng)了主持人與嘉賓在演講后的交流，并通過圓形的舞臺輻射周圍的觀眾席，觀眾席和舞臺有貫通的渠道，即嘉賓由觀眾席走出。《開講啦》如果進(jìn)行元素分解，其實并無新意，但進(jìn)行重新組合后就體現(xiàn)出了其領(lǐng)先之處。

空間分割使欄目現(xiàn)場互動氣氛更為濃烈有力。在戲劇理論有關(guān)于空間結(jié)構(gòu)與心理距離關(guān)系的研究中，同電視欄目的空間結(jié)構(gòu)變遷類似，戲劇表演的空間結(jié)構(gòu)也有從對立型空間結(jié)構(gòu)向同一型空間結(jié)構(gòu)變遷的過程，也就是當(dāng)前的戲劇表演舞臺也是逐漸向前移動，和觀眾席基本融合在了一起。那么這樣到底好不好，會不會影響戲劇表演的效果，這其中便存在一個空間距離和審美效果的問題。例如，第一財經(jīng)傳媒開辦的《頭腦風(fēng)暴》，過近的談話距離和空間設(shè)置基本將欄目演變成了圓桌會議，使得觀眾席成了擺設(shè)，互動效果不佳?！堕_講啦》的空間切割就顯得恰到好處，既給了嘉賓足夠的演講或表演的空間，也給了觀眾和青年代表欣賞和思考的空間。《開講啦》欄目主持人、嘉賓、青年代表和觀眾之間良好的互動就得益于這種較為成功的現(xiàn)場空間設(shè)置。

空間分割使欄目敘事空間具有了無限的延展性?！堕_講啦》在空間的利用上，非常重要的一點(diǎn)就是很好地利用了外圍空間，即將現(xiàn)場空間的立體背景全部制作成LED動態(tài)影像，以配合嘉賓的演講內(nèi)容和整個欄目的敘事過程。以往的談話類欄目背景就是單一的顯示屏幕，只用來播放嘉賓的背景資料。《開講啦》欄目對此作出了改進(jìn)，這些資料使用了巨型落地顯示屏來播放，同時用制作精良的三維動畫和恰當(dāng)?shù)臒艄鉅I造出了特殊的演講環(huán)境，整個現(xiàn)場完全被一種強(qiáng)烈的氛圍所包圍，使觀眾身臨其境，且極具視覺沖擊力。這就使欄目的敘事空間具有了無限的延展性。

空間思維與電視談話類欄目的內(nèi)涵演變

所謂空間思維，是指受空間因素制約的一種思維形式。通過空間思維，以空間分割為具體的研究視角去分析電視談話類欄目的演變，會發(fā)現(xiàn)隨著空間形態(tài)的不斷變化，其欄目內(nèi)涵也在不斷變化。這種變化完成了一次市場化的華麗轉(zhuǎn)身，但卻未必完成了電視欄目的最終訴求。那么，空間的重構(gòu)到底給欄目的內(nèi)涵帶來了什么變化？筆者認(rèn)為有以下三點(diǎn)。

電視談話類欄目的敘事更注重外在而忽視內(nèi)在?！堕_講啦》欄目當(dāng)中圓形、緊湊、橫向分割、外向延展的空間設(shè)置，配以燈光、色彩、動畫等舞臺元素，組成了精良的現(xiàn)代電視欄目形態(tài)。在層層包圍的欄目現(xiàn)場，震撼的影音效果將現(xiàn)場氣氛不斷推向高潮。不過，這種看似緊湊的欄目敘事效果其實更多的是以演講嘉賓的個人魅力和現(xiàn)代舞臺技術(shù)的緊密配合來凝聚的，而欄目中真正應(yīng)該被體現(xiàn)的豐富內(nèi)涵卻沒有彰顯出來。如果以美國大學(xué)公開課的標(biāo)準(zhǔn)來要求此類欄目的制作的話，它的娛樂性就顯得格外突出了?！堕_講啦》在楊暉的策劃案中是“中國首檔青年電視公開課”，筆者認(rèn)為，人文類的公開課并沒有一個最終的結(jié)論，傳遞給受眾的也僅僅是一種啟發(fā)，但《開講啦》所表現(xiàn)的結(jié)果是，嘉賓和主持人共同維護(hù)一個話題的正確性，青年代表則只剩下附和和贊賞，這是典型的嘉賓訪談而不是公開課。

電視談話類欄目看似公開其實封閉性更強(qiáng)?！堕_講啦》中只有主持人、演講嘉賓和青年代表十二個人實現(xiàn)了語言互動交流，其他300位現(xiàn)場觀眾基本沒有交流的機(jī)會，這類似于當(dāng)前電視綜藝欄目的主流制作形式，即現(xiàn)場觀眾只負(fù)責(zé)“圍觀”，烘托氣氛，真正被放大表現(xiàn)的是舞臺上固定的交流群體。從某種角度上講，電視談話類欄目應(yīng)該是更具開放性和互動性，欄目內(nèi)容和形式的封閉性或缺乏交流和互動無疑會讓欄目的內(nèi)涵和價值大打折扣。該欄目導(dǎo)演楊暉說：“唯眾關(guān)注的題材，主要是文化和財經(jīng)這兩個范疇，關(guān)注人的思想、心靈和價值觀部分。其目標(biāo)受眾是中國日益壯大的中產(chǎn)階層，如都市年輕人、白領(lǐng)、精英等?！笨梢钥闯?，該欄目的市場定位是很明確的，即中國當(dāng)前最具消費(fèi)能力的中產(chǎn)階層群體，而這一群體生長于數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)時代，對欄目開放性和互動性的要求也會更高。

技術(shù)與空間正在改變電視談話類欄目的具體形態(tài)與內(nèi)涵。從科技哲學(xué)的角度來看，技術(shù)就是推動社會進(jìn)步的主要力量。盡管還存有爭議，但從當(dāng)前電視欄目形態(tài)的演變來看，技術(shù)確實起到了很大的作用。技術(shù)不僅在空間上對人進(jìn)行了分割，同時也在內(nèi)容上對意義進(jìn)行了重組，現(xiàn)在很難辨別清楚一個欄目的內(nèi)涵到底指向哪里，但可以確定市場化的力量正在走向電視公益的領(lǐng)地?！堕_講啦》不僅在電視頻道上播出，而且在CNTV、騰訊、新浪、網(wǎng)易、鳳凰、土豆等網(wǎng)站上都有這檔欄目的推介；在移動互聯(lián)網(wǎng)終端、在社區(qū)、在微博，都能看到它的鏈接。這說明，意義、市場、技術(shù)才是外在空間演變視角下電視談話類欄目發(fā)展的重要因素，同時也是理解欄目形態(tài)的重要因素。