周友愛

【內(nèi)容摘要】歌唱是一門抽象的藝術，它不是直觀存在可以觸摸的，而是完全靠歌唱者內(nèi)心的感觸體會，以及各個感覺器官科學有序的協(xié)調(diào)所成就的藝術品。歌唱感覺，除了在歌唱過程中所運用的感知器官留下的觸碰痕跡，還包括詮釋者本身對作品的理解、發(fā)掘、展示，在融合了自己的感受之后所傳達給聽眾的感覺。

【關鍵詞】肌肉感覺 音樂感覺 內(nèi)心感覺

歌唱，是通過人聲與外界交流的藝術。人聲藝術注定包含著各種情緒和感覺，從而也是最善于與欣賞者產(chǎn)生共鳴的學科。歌唱不同于其他表演藝術，它沒有直觀的形象依據(jù)，如舞蹈藝術，可以參照栩栩如生的飛天去創(chuàng)作美輪美奐的敦煌舞；或樂器演繹，如鋼琴、小號、二胡等樂器能夠直接彈（吹、拉）奏。所以，歌唱是一種聽得見卻摸不著的感覺藝術，要想學好它，絕非易事。

首先，要了解參與歌唱的主要肌肉及歌唱家在運用它們時的心得、感受。眾所周知，聲音是由物體振動發(fā)出的，人聲也不例外，是由氣息沖擊聲帶而產(chǎn)生，它所產(chǎn)生出來的音量，足夠我們說話之用。但在歌唱中，需要將音量放大數(shù)倍，以至于讓聲音在穿過樂隊的同時，傳達到觀眾席的最后一排，這就需要借助我們參與歌唱所用到的所有肌肉群。1983年，斯坦納曾說過：“即使發(fā)單音，人的整個肌體都在參與這個發(fā)音過程，如同唱歌時所發(fā)聲一樣，是整個身體運動的結(jié)果?！睘榱吮苊饧◇w受到地心引力的影響，需要身體各部分平衡穩(wěn)定并保持。

喉：有成對的肌肉從前、后、上、下不同方向支持著喉部。包括喉內(nèi)?。ê眍^內(nèi)部的肌肉，控制喉軟骨的活動，負責聲音的產(chǎn)生）、環(huán)甲肌（環(huán)甲肌收縮時甲狀軟骨向前、環(huán)狀軟骨向后，拉長聲韌帶，使張力增加）、環(huán)杓后?。ōh(huán)杓后肌收縮使聲帶外展、聲門打開）、聲帶?。ㄊ菢嫵陕晭У闹黧w部分）。利恰·阿爾巴內(nèi)西是大都會最受贊譽的歌唱家之一，談到喉頭問題她說：“打開喉頭，讓它往下放，感覺就像打呵欠。聲音會是圓的……優(yōu)美的?！泵绹闱槟懈咭艏s翰·亞歷山大說道：“我主張在進入高音時，喉嚨里有一種空間擴大的感覺?！?/p>

咽：上起自顱底，下止于環(huán)狀軟骨底部，由鼻咽腔、口咽腔和喉咽腔三部分組成。咽縮?。ㄊ茄什孔畲蟮募∪?，呈環(huán)形排列，收縮時使咽腔變窄）；咽縱向肌（是咽部比較細長的肌肉群，收縮時使咽腔變短）；腭帆提?。ㄊ管涬襁\動的肌群）。上世紀最偉大的歌唱家，恩里科·卡魯索曾說：“咽腔和口感覺是一個自然的號角，像一個擴音喇叭，是一個人造的號角，為聲帶最初階段的振動，是充當共鳴的裝置?！笔澜缰竽懈咭糁坏谋R齊亞諾·帕瓦羅蒂說道：“在我的內(nèi)部感覺是比較壓縮緊收的，那并不意味發(fā)出來的聲音音響是緊收的。聲音應該前后均勻，但在內(nèi)部有一種幾乎像要窒息住聲音的感覺。而且，在過渡中要很好地運用共鳴——比通常要更多些。”

呼吸：是由胸廓的肌肉擴張完成的，其中一組肌肉是主要的擴張肌，另一組是輔助吸氣肌。膈肌在吸氣時起主要作用，它使胸廓被部分抬起，這種活動方式感覺有些像水泵把手向上提起的動作。其次肋提肌在吸氣過程中也起一定作用，可提高肋骨位置并使肋骨向外擴張。腹外斜肌、腹內(nèi)斜肌、腹橫肌是最重要有力的呼氣肌肉。為了保持歌唱時腹部壓力的平衡，盆膈肌也起作用，它與膈肌是一對拮抗肌。

庫爾特·鮑姆是一位80歲高齡卻還活躍在舞臺上的男高音歌唱家，對于呼吸的感覺他說：“運用較低的下腹部進行呼吸，但不要太低。而是圍繞肋骨和背部，感覺像充了氣的氣球?！薄拔霘饩捅３帜莻€姿勢，好像在廁所里……把這個姿勢保持直到唱完整個樂句。也可以說必須推，像婦女在生孩子時的運動，是同樣的動作，這時，橫膈膜就往上來了?！薄拔腋杏X是像充滿氣的氣球上下活動。根據(jù)樂句需要，可能是個小氣球，或是一個較大的氣球……”盧齊亞諾·帕瓦羅蒂這樣談他對呼吸的感受。

美好的歌唱也離不開良好的音樂感覺，即樂感。樂感是由各種與音樂相關的理論知識和內(nèi)心的切實感受積累而成。如律動感、節(jié)奏感、語感等。在歌曲作品中，除了有跌宕起伏的旋律節(jié)奏和豐富的語言外，還有各種各樣的音樂表情記號。

樂曲旋律的走向決定著歌曲的優(yōu)美程度，掌握音符的高低起伏，感受其間的音程關系、調(diào)式轉(zhuǎn)換，增強樂音的律動性；感觸節(jié)奏的規(guī)律和變化所烘托出的曲風的改變，及其豐富的音樂內(nèi)涵；運用規(guī)范純熟的語言，在吐字發(fā)音中感覺咬字的輕、重、緩、急，把握不同語種的風格特點；解讀豐富的音樂表情記號，用自己的理解和感受將它們傳達出來……這些都離不開扎實的樂理知識和熟練的視唱練耳功底。所以，歌唱者是否能把作品恰如其分地表達出來，就要看他能否把各方面的知識通過自己內(nèi)心的感受融會貫通。

“當你唱到沉入愛情時，內(nèi)心必須感覺到正在被愛著?！迸咭舾璩依　ぐ柊蛢?nèi)西這樣說她的內(nèi)心感受。的確，每一首作品都有其創(chuàng)作時代和背景，或是贊揚、或是批評、或是愛慕、或是憤恨，但最終被歌唱者二度創(chuàng)作出來時，都或多或少融入了自己的內(nèi)心理解和感受。這種感受，除了是對作品的深入剖析和理解之外，還來源于自身的社會經(jīng)驗和文化底蘊。沒有良好的文化背景就無法真正領會詞作者的用意，不可能把人物的思想內(nèi)涵吃透；沒有豐富的社會經(jīng)驗，就不可能將自己內(nèi)心的切實體驗精準地傳達給觀眾。畢竟觀眾在欣賞歌唱者演唱時，只能是從外形和聲音上去直觀地聆聽，要想讓觀眾更深入地感受歌聲的意境，就得需要歌唱者把曲風特點、創(chuàng)作內(nèi)容，通過自身的感覺和表達方式，以聲音的形式傳播到觀眾席。就像上世紀最卓越的女高音歌唱家席西莉亞·巴托麗說的：“更多時候，我是在用心和觀眾交流而并非聲音?！?/p>

成功的歌唱事業(yè)除了有一副天然的、會歌唱的好嗓子，一個清醒的、反應迅速的頭腦，一股勇于奮斗、不畏吃苦的精神外，還要有一顆善于觀察生活和感受音樂的心。

作者單位：蘭州文理學院藝術學校

（責任編輯：曹寧）