劉亞

一、內(nèi)容梗概

20世紀(jì)30年代的中國(guó)，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，但在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有趨炎附勢(shì)的各色人物等。

開(kāi)絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來(lái)到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來(lái)吊唁。他們聚集在客廳，打聽(tīng)?wèi)?zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。

因?yàn)榻鹑诠珎匣靵y、投機(jī)的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展，實(shí)業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實(shí)力的人，辦一個(gè)銀行，做自己的金融流通機(jī)關(guān)，并且希望將來(lái)能用大部分的資本來(lái)經(jīng)營(yíng)交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富于冒險(xiǎn)精神。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見(jiàn)的人共事，而對(duì)那些半死不活的資本家卻毫無(wú)憐憫地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起來(lái)了。

這時(shí)，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)民起來(lái)反抗，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對(duì)付工人罷工，吳蓀甫起用了一個(gè)有膽量、有心計(jì)的青年職員屠維岳。屠維岳先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織；當(dāng)事發(fā)之后，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復(fù)起的時(shí)候，他使吳蓀甫假令開(kāi)除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工。這樣一來(lái)，姚的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對(duì)她的處置。接著，作為讓步，吳收回成命，不開(kāi)除姚，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行，果然平息了罷工。

交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來(lái)，益中虧損八萬(wàn)元栽了跟頭而停下來(lái)。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊，他開(kāi)始盤剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢。新一輪的罷工到來(lái)，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國(guó)發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場(chǎng)來(lái)。

公債的情勢(shì)危急，趙伯韜操縱了交易所的管理機(jī)構(gòu)。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。在千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。

二、作品分析

（一）人物分析

1.吳蓀甫

吳蓀甫是長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》的主人公，是三十年代中國(guó)民族資本家的典型。作者用了許多筆墨，把他放到三十年代中國(guó)錯(cuò)綜復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)和社會(huì)關(guān)系中，放在典型環(huán)境中塑造了這一個(gè)民族資本家的典型。由于中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)是半殖民地、半封建國(guó)家的資產(chǎn)階級(jí)，因此，一方面他們受到帝國(guó)主義的壓迫和封建主義的束縛，于是同帝國(guó)主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們?cè)诮?jīng)濟(jì)上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒(méi)有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產(chǎn)階級(jí)的這種兩重性，決定了他們?cè)诖髷钞?dāng)前的時(shí)候，他們能夠聯(lián)合工農(nóng)對(duì)敵，具有一定的革命性；但在工農(nóng)覺(jué)悟起來(lái)的時(shí)候，他們又要聯(lián)合敵人反對(duì)工農(nóng)，具有作為反革命助手的反動(dòng)性。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的一面，又有抵抗帝國(guó)主義、買辦階級(jí)、發(fā)展民族工業(yè)愿望的一面，是具有二重性的復(fù)雜人物形象。

2.趙伯韜

他是一個(gè)驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國(guó)金融資本和蔣介石反動(dòng)政權(quán)的力量，操縱了交易市場(chǎng)。他施展種種狡詐、毒辣的手段對(duì)民族工業(yè)進(jìn)行排斥、打擊和控制，迫使民族資產(chǎn)階級(jí)投降帝國(guó)主義，走向買辦化，從而使中國(guó)的經(jīng)濟(jì)變?yōu)橹趁竦亟?jīng)濟(jì)。他仗勢(shì)后臺(tái)強(qiáng)硬，表現(xiàn)出目空一切、不可一世的氣勢(shì)。富有膽略和財(cái)力的民族資本家吳蓀甫在他眼里，不過(guò)是一個(gè)談笑間就可以打垮的對(duì)手。為了實(shí)現(xiàn)金融資本支配民族工業(yè)的陰謀，他處處跟吳蓀甫過(guò)不去，常常施展小計(jì)，使吳蓀甫陷入困境后將其打敗。他在金融界興風(fēng)作浪，為所欲為，在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說(shuō)能“扒進(jìn)各式各樣的女人”，不論是聰明無(wú)知、年僅十七歲的馮眉卿，也不論是風(fēng)騷能干的年輕寡婦劉玉英，還是輕佻放蕩的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛的精神生活的寄托。他道德上的墮落和性格上的驕橫奸險(xiǎn)構(gòu)成了統(tǒng)一體，充分暴露了買辦資產(chǎn)階級(jí)政治上的反動(dòng)性、經(jīng)濟(jì)上的掠奪性和道德上的腐朽性。

3.屠維岳

屠維岳是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能干，一出場(chǎng)就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他侃侃而談，毫無(wú)畏怯。他很慣于使用軟的手段收買工人。他在工人群眾的罷工怒潮面前，用盡花言巧語(yǔ)，妄圖蒙蔽工人群眾，騙取信任。倔強(qiáng)、陰沉、膽子大是他性格的主要特點(diǎn)，但在強(qiáng)大的工人力量面前，他是不能不懾憚、畏懼。他采用開(kāi)除走狗姚金鳳、提升薛寶珠為稽查的卑劣伎倆，來(lái)迷惑工人群眾的視線，抵制工人運(yùn)動(dòng)。當(dāng)他的“平亂”愿望未達(dá)到的時(shí)候，他的兇惡的面貌暴露無(wú)遺。在屠維岳的身上，有著吳蓀甫的影子，可以說(shuō)屠維岳的形象，無(wú)論是他的剛強(qiáng)、機(jī)智、膽量這一方面，還是他的陰險(xiǎn)、毒辣這一方面，都對(duì)吳蓀甫形象起到一種補(bǔ)充和襯托的作用。

三、藝術(shù)特色

（一）作品題材

《子夜》所概括的社會(huì)生活紛繁萬(wàn)狀，事件如波，此起彼伏；場(chǎng)面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個(gè)人物事態(tài)的展開(kāi)又條貫井然，紛而不亂?！蹲右埂分刖W(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)社會(huì)變遷的復(fù)雜內(nèi)容，這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對(duì)素材的駕馭能力。

《子夜》有五條重要線索貫穿始終：

①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機(jī)活動(dòng)；

②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)、帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略以及軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦、掙扎和最后的徹底破產(chǎn)；

③工人階級(jí)的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工和罷工斗爭(zhēng)；

④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動(dòng)，使吳老太爺倉(cāng)皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“雙橋王國(guó)”美夢(mèng)的徹底破滅；

⑤依附于資產(chǎn)階級(jí)的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。

通過(guò)這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌，即包括城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì)層面的生活圖景。

（二）情節(jié)結(jié)構(gòu)

完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品，我們可以窺見(jiàn)中國(guó)現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭(zhēng)，尋覓到各個(gè)階級(jí)，各個(gè)階層，各種代表人物的音容笑貌。

茅盾創(chuàng)作《子夜》時(shí)，明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)”要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板，因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。

《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)人都作為他所屬的階級(jí)的“標(biāo)本”來(lái)塑造，寫出他們所具有的社會(huì)角色特性，像吳蓀甫、趙伯韜等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文等不同模式的知識(shí)分子，既是“單個(gè)人”，又都是帶有特指意義的社會(huì)角色。他們個(gè)人的命運(yùn)事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類的基本狀況。

在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí)，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。

他以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺(tái)，通過(guò)作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿?shì)的變化，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí)，采用不同的方法安排線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。在這里，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書。

（三）真實(shí)準(zhǔn)則

茅盾執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)人生，傾心于藝術(shù)的真實(shí)。在他的文學(xué)作品中，“真實(shí)”永遠(yuǎn)是他的一條準(zhǔn)則。他對(duì)自然主義大力弘揚(yáng)與倡導(dǎo)，并對(duì)與之相近的現(xiàn)實(shí)主義懷著虔誠(chéng)的捍衛(wèi)熱情。他力圖避免當(dāng)時(shí)文壇上的左傾機(jī)械論的通病。生活實(shí)感正是茅盾最為關(guān)切的，在他看來(lái)，充實(shí)的生活比正確的觀念和純熟的技術(shù)更重要。

在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的復(fù)雜性，尤其是注意了人及其關(guān)系的復(fù)雜性。他在《子夜》的構(gòu)思和搜集過(guò)程中反復(fù)調(diào)查研究，所以他對(duì)產(chǎn)業(yè)界、金融界的情況了然于胸，因而《子夜》能以生動(dòng)的形象真實(shí)、細(xì)致地再現(xiàn)生活，在同一類作品中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

（四）史詩(shī)性質(zhì)

以《子夜》為起點(diǎn)的大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象的大部分作品，形成了相當(dāng)穩(wěn)定的創(chuàng)作模式，一批作家開(kāi)始認(rèn)同和嘗試這種創(chuàng)作模式，他們以極大的興趣關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，正面描寫社會(huì)的主要矛盾，所以，人們稱之為社會(huì)剖析小說(shuō)。上世紀(jì)三十年代后，由茅盾所開(kāi)創(chuàng)的這一種形態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)傳統(tǒng)漸漸地上升為主流，并在五六十年代達(dá)到了高峰。

《子夜》的藝術(shù)成就，最突出的表現(xiàn)是，它以驚人的藝術(shù)力量表現(xiàn)了上世紀(jì)三十年代初期中國(guó)社會(huì)各階級(jí)的矛盾與斗爭(zhēng)，提出并回答了當(dāng)年最重要的社會(huì)問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，《子夜》是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的第一部成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它具有劃時(shí)代的意義。

四、模擬訓(xùn)練

1.下列各項(xiàng)中，對(duì)作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項(xiàng)是（）

A.吳蓀甫一直試圖建立自己的“王國(guó)”，走實(shí)業(yè)的道路。雙橋鎮(zhèn)匪亂的消息打亂了他的計(jì)劃，他只得和王和甫、孫吉人等走另一條路，要在公債市場(chǎng)上大展身手，狠狠賺一筆。

B.曾家駒弄到了一張共產(chǎn)黨黨證，這使得曾滄海仿佛看到了兒子光宗耀祖的希望，于是，他立即滿足兒子要求，給兒子錢。曾家駒有了這么一張黨證，常常向老頭子要大把的錢花用。

C.馮云卿使用美人計(jì)，把唯一的女兒馮眉卿送給了趙伯韜。他的女兒為了應(yīng)付父親的追問(wèn)，隨便說(shuō)了個(gè)“多頭”，而趙伯韜做的是“空頭”，結(jié)果馮云卿落得人財(cái)兩空。

D.跟隨吳老太爺來(lái)上海避難的四小姐惠芳，七少爺阿萱，這對(duì)鄉(xiāng)下長(zhǎng)大的“金童玉女”剛到這個(gè)喧囂繁華的大都市，就貪婪地注視與詢問(wèn)周遭的新鮮事物。這讓一直信奉文昌帝君的《太上感應(yīng)篇》的吳老太爺無(wú)法忍受。

E.李玉亭說(shuō)的“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面捉住了吳蓀甫的頭發(fā)”，這是指吳蓀甫趁朱吟秋資金困難之際，設(shè)計(jì)奪取了朱吟秋的干繭，因此說(shuō)“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉”；而趙伯韜設(shè)陷阱引誘吳進(jìn)入公債市場(chǎng)，使他越陷越深，讓吳蓀甫破產(chǎn)，因此說(shuō)“趙伯韜又從后面捉住了吳蓀甫的頭發(fā)”。

2.下列各項(xiàng)中，對(duì)作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項(xiàng)是（）

A.面對(duì)日益高漲的工人運(yùn)動(dòng)，李玉亭一方面周旋于吳蓀甫和趙伯韜之間，希望他們捐棄前嫌，聯(lián)手鎮(zhèn)壓工潮，一方面又唯恐自已這種不能“從一而終”的丑態(tài)暴露而提心吊膽。

B.懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”，吳蓀甫陷入了進(jìn)退兩難的困境。但他不甘心這樣，他決意要在公債市場(chǎng)上同趙伯韜較量，他收買了趙伯韜的情人劉玉英，又籠絡(luò)了交易所經(jīng)紀(jì)人韓孟翔。

C.吳蓀甫有鮮明的矛盾性格，精明能干，想振興民族工業(yè)，但根本目的則是個(gè)人利益；憎恨帝國(guó)主義及買辦資本家，但他又鎮(zhèn)壓工農(nóng)運(yùn)動(dòng)。

D.《少年維特之煩惱》貫穿《子夜》全書，此書是雷鳴和林佩瑤的初戀信物。雷鳴一直將它珍藏在身邊，在前線遇難前，他叫林佩珊帶這本書給已身為吳府少奶奶的林佩瑤。林佩瑤倍加珍愛(ài)，吳蓀甫卻一直沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。

E.吳蓀甫最后眾叛親離，婚姻上，妻子林佩瑤與他的感情冷淡，貌合神離；家庭里，四小姐不聽(tīng)規(guī)勸，離家出走乃至回到鄉(xiāng)下；事業(yè)上，收買的內(nèi)線韓孟翔、劉玉英背叛自己。只有他的姐夫杜竹齋還在幫助他，這是最后的安慰。

3.下列各項(xiàng)中，對(duì)作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項(xiàng)是（）

A.第一次見(jiàn)面時(shí)，吳蓀甫用冷峻的目光打量著屠維岳，屠鎮(zhèn)定自如，吳蓀甫暗暗贊賞。又聽(tīng)說(shuō)屠是老太爺介紹的，但在罷工一事上頂著自己，打算開(kāi)除他。屠據(jù)理力爭(zhēng)分析形勢(shì)，最終吳蓀甫任命他為賬房總管。

B.杜竹齋雖然是吳蓀甫的姐夫，他們?cè)谏鈭?chǎng)上也有很多合作。但是他面臨著經(jīng)濟(jì)利益的誘惑時(shí)，杜竹齋毫無(wú)猶豫地背叛了吳蓀甫。趙伯韜正是看準(zhǔn)了杜竹齋唯利是圖這一點(diǎn)，成功地打敗了吳蓀甫。

C.馮云卿從農(nóng)民那里盤剝來(lái)的錢財(cái)在債券市場(chǎng)上損失慘重，當(dāng)何慎庵把這個(gè)消息告訴馮云卿時(shí)，“馮云卿驀地站起來(lái)又坐下去，瞪出兩顆眼珠，呆呆地看著，白眼球上全是紅絲，臉色變成了死灰，嘴角的肌肉忒忒地不住跳動(dòng)。”這段描寫活脫脫地描繪出了一個(gè)失去錢財(cái)?shù)氖刎?cái)奴的形象。

D.1930年的一天，吳蓀甫、杜竹齋、趙伯韜、徐曼麗等人迎接由鄉(xiāng)下來(lái)的吳老太爺。后來(lái)，吳老爺兩手緊緊抱著《太上感應(yīng)篇》，眼前出現(xiàn)各種幻覺(jué)：客廳里各色的燈在旋轉(zhuǎn)，古怪的家具，時(shí)髦的女人不停地跳著……最終突發(fā)腦溢血?dú)饨^身亡。

E.雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)的成功，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國(guó)”的幻想。但這時(shí)，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”，妄圖一舉吞并一系列中小企業(yè)，他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金，投放益中信托公司，干一番大事業(yè)。

4.下列各項(xiàng)中，對(duì)作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項(xiàng)是（）

A.老太爺本不愿意到上海，吳蓀甫向來(lái)也不堅(jiān)持，但因?yàn)橥练藢?shí)在太囂張，而且鄰省的共產(chǎn)黨紅軍也有燎原之勢(shì)，讓老太爺高臥家園，委實(shí)是不妥當(dāng)，為了老太爺安全，也為了表現(xiàn)吳蓀甫的孝心，吳蓀甫堅(jiān)持讓吳老太爺進(jìn)城了。

B.屠維岳是驕矜自負(fù)的狗腿子。他自恃很有才能，他同吳蓀甫侃侃而談時(shí)，“姿態(tài)大方”，“毫無(wú)畏怯的態(tài)度”。這種過(guò)分鎮(zhèn)定倔強(qiáng)的態(tài)度，與他的生活地位是很不相稱的。

C.茅盾雖然以詩(shī)人范博文的抒情語(yǔ)調(diào)結(jié)束《子夜》第一章，但“五千年古老僵尸”，卻并沒(méi)有因吳老太爺?shù)乃劳鼍汀颁N聲匿跡”。茅盾在后文中介紹了另外幾個(gè)“五千年古老僵尸”，他們是曾滄海、馮云卿、趙伯韜。

D.李玉亭這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)經(jīng)濟(jì)學(xué)家依附著吳蓀甫、趙伯韜這些人，當(dāng)吳趙在公債市場(chǎng)上斗法日趨緊張的時(shí)候，他曾試圖出面調(diào)解二者的矛盾。他到趙伯韜的公寓拜訪趙，本來(lái)想替吳蓀甫說(shuō)情，不料反被趙伯韜一陣搶白，他只得灰溜溜地離開(kāi)了。

E.對(duì)于吳家少奶奶林佩瑤來(lái)說(shuō)，吳蓀甫雖然是她的丈夫，但是他從沒(méi)給過(guò)她所渴望的愛(ài)情，而且吳蓀甫是個(gè)工作狂，與林佩瑤幾乎沒(méi)有什么交流和溝通。所以，當(dāng)林佩瑤的初戀情人雷鳴出現(xiàn)在她的面前的時(shí)候，她剎那間找回了愛(ài)情的感覺(jué)，奮不顧身地投入到了與雷鳴的愛(ài)情中去。

5.下列各項(xiàng)中，對(duì)作品故事情節(jié)的敘述不正確的兩項(xiàng)是（）

A.馮云卿熱衷于公債投機(jī)，結(jié)果成了吳、杜、趙三巨頭形成的攻守同盟的犧牲品。為了“翻身”，他同女兒談判，決心送女兒給吳蓀甫施展美人計(jì)，以從吳蓀甫那里獲取最新的公債信息。

B.在吳老太爺?shù)膯识Y上，上海政、工、商、軍等的重要人物都來(lái)吳公館吊喪。這些人聚在一起固然是為了給吳家吊喪，其實(shí)也是借這個(gè)機(jī)會(huì)交流信息和資料，謀求合作的機(jī)會(huì)。趙伯韜的出現(xiàn)就很好地證明了這一點(diǎn)，他希望和吳蓀甫在公債市場(chǎng)上合作。

C.擁有詩(shī)人氣質(zhì)的范博文一直青睞吳家少奶奶的妹妹林佩珊，然而佩珊一直弄不清楚自己的感情，她對(duì)范若即若離，既想和他在一起，又擔(dān)心真的和范結(jié)婚，自己會(huì)后悔。

D.公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的危險(xiǎn)，吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里的新工潮一觸即發(fā)，他仍然決定把公債投機(jī)上的損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上。他斷然下令：裁人，減工資，延長(zhǎng)工時(shí)。

E.曾滄海仗著是吳蓀甫的舅舅，總認(rèn)為這個(gè)體面的外甥應(yīng)該要給這個(gè)老舅足夠的尊敬。所以，吳老太爺過(guò)世后，曾滄海對(duì)于吳蓀甫居然沒(méi)有派小火輪來(lái)接自己去上海主持大局大為光火。一怒之下，曾滄海決定斷絕與吳蓀甫的關(guān)系。

6.小說(shuō)以“子夜”命名有什么含義？

答：

7.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析吳蓀甫這個(gè)人物的思想性格特征。

答：

8.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《子夜》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

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參考答案

1.AB（A雖然雙橋鎮(zhèn)的匪亂打亂了吳蓀甫的一部分計(jì)劃，但是，他并沒(méi)有放棄走實(shí)業(yè)的道路，他和王和甫、孫吉人等籌建的“益中公司”主要還是以實(shí)業(yè)為主，并沒(méi)有完全依賴公債市場(chǎng)。B曾滄海的兒子曾家駒弄到的是一張國(guó)民黨黨證。）

2.DE（D雷鳴并未戰(zhàn)死，書是他自己送過(guò)來(lái)的。E他的姐夫杜竹齋也在關(guān)鍵時(shí)刻背叛了他，對(duì)他反戈一擊，直接導(dǎo)致了吳蓀甫的徹底失敗。）

3.AD（A最后屠維岳并沒(méi)有被任命為賬房總管，吳蓀甫只是寫了個(gè)批條：“自莫干丞以下所有廠中稽查管車等人，均應(yīng)聽(tīng)從屠維岳調(diào)度?！盌到碼頭迎接吳老太爺?shù)挠袇巧p甫，杜竹齋夫婦，趙伯韜和徐曼麗并未到場(chǎng)。）

4.CE（C曾滄海和馮云卿可以稱得上是“五千年古老

僵尸”，因?yàn)樗麄兏嘟┗耆荒苓m應(yīng)時(shí)代生活的變化，而趙伯韜則是個(gè)徹頭徹尾的帝國(guó)主義買辦代表，是一個(gè)機(jī)會(huì)主義者。E雷鳴的出現(xiàn)雖然給佩瑤帶來(lái)了很大的震撼，然而她依然保持著吳家少奶奶的身份，沒(méi)有“奮不顧身地投入到雷鳴的愛(ài)情中去”。）

5.AE（A馮云卿試圖使用美人計(jì)的對(duì)象不是吳蓀甫，而是趙伯韜。E曾滄海雖然對(duì)吳蓀甫沒(méi)有來(lái)接自己感到生氣，卻也無(wú)可奈何，他更不敢與吳蓀甫斷絕關(guān)系，在雙橋鎮(zhèn)這個(gè)地方，他的這個(gè)外甥勢(shì)力還是很大的。）

6.《子夜》的命名，蘊(yùn)涵著深刻的寓意?！白右埂奔窗胍梗纫寻胍?，離黎明也就不遠(yuǎn)了。作者運(yùn)用象征手法，暗示小說(shuō)的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的中國(guó)舊社會(huì)，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)中國(guó)人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)定信心?！白右埂备叨雀爬诵≌f(shuō)的時(shí)代背景和思想內(nèi)容。

7.他有鮮明的矛盾性格：精明強(qiáng)干，想振興民族工業(yè)，但根本目的則是個(gè)人利益；憎恨帝國(guó)主義及買辦資本家，但他又鎮(zhèn)壓工農(nóng)運(yùn)動(dòng)；他同官僚買辦資本家矛盾重重，也同中小民族資本家結(jié)下了許多矛盾；他既有革命性的要求，又有妥協(xié)性的一面。

8.《子夜》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是，宏大而嚴(yán)謹(jǐn)。小說(shuō)最重要的結(jié)構(gòu)是以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點(diǎn)，聯(lián)系著各種人物和事件。他和趙伯韜的沖突，是作品結(jié)構(gòu)的主線和描寫重點(diǎn)。另外，小說(shuō)開(kāi)頭所描寫的吳老太爺?shù)脑岫Y、作品的主要人物都集中在吳公館以及主要事件等也在這里作了交代，這是最經(jīng)濟(jì)、最集中的作品結(jié)構(gòu)方法。