陳志音

國(guó)家大劇院的開年大戲《霍夫曼的故事》，開啟了2013年度國(guó)內(nèi)歌劇演出的大幕。接下來，又有多少好戲連臺(tái)四面開花呢？

但凡適逢偉大歌劇作曲家誕辰紀(jì)念，世界各地總有響應(yīng)、呼應(yīng)、照應(yīng)。正在進(jìn)入國(guó)際社會(huì)扮演重要角色的中國(guó)也不例外。2013年的歌劇舞臺(tái)，經(jīng)典向威爾第、瓦格納致敬，熱點(diǎn)與冷門，開創(chuàng)國(guó)內(nèi)首演紀(jì)錄：原創(chuàng)則南北呼應(yīng)開花結(jié)果，高峰與低谷，測(cè)試國(guó)內(nèi)市場(chǎng)風(fēng)向。在余溫未散的歲末放眼展望，2014年國(guó)內(nèi)歌劇園地的早春訊息，又帶來新的等待與期許。

紀(jì)念的慶典一此起彼伏

中國(guó)歌劇舞臺(tái)，從未像2013年如此集中上演威爾第和瓦格納作品。根據(jù)不完全、非官方統(tǒng)計(jì)，本年度演出《奧賽羅》、《納布科》、《阿伊達(dá)》、《茶花女》、《游吟詩(shī)人》、《假面舞會(huì)》、《阿蒂拉》、《弄臣》等威爾第經(jīng)典歌劇了部：演出《漂泊的荷蘭人》、《女武神》、《帕西法爾》等瓦格納經(jīng)典歌劇3部。演出場(chǎng)次大約百場(chǎng)以內(nèi)。從數(shù)量上看，瓦格納不及威爾第，但其挑戰(zhàn)性與影響力，可能更勝于后者。

目前以歌劇制作論，國(guó)家大劇院的優(yōu)勢(shì)與強(qiáng)勢(shì)無以堪比。該院以其首度制作的威爾第《奧賽羅》為本年度歌劇節(jié)開幕。而作曲家“藝術(shù)生涯發(fā)軔起點(diǎn)”的《納布科》，因?yàn)槎嗝鞲辍熬R城下”掛帥主演而分外光彩，國(guó)內(nèi)樂評(píng)一致贊為國(guó)家大劇院開業(yè)以來“最具藝術(shù)品位和專業(yè)水準(zhǔn)的演出”。NCPA2012年首部首版瓦格納《漂泊的荷蘭人》，再度為2013紀(jì)念作曲家誕辰200周年盛大開幕。中央歌劇院演出的《女武神》則為國(guó)家大劇院本年度歌劇節(jié)榮耀閉幕。

上海大劇院同樣以主題貫穿始終。重頭戲是其聯(lián)手匈牙利大藝術(shù)宮共同制作推出的威爾第歌劇《阿蒂拉》。開年在滬簽約，仲春（4月28日）音樂會(huì)版率先在匈牙利大藝術(shù)宮世界首演，初冬（11月了日-9日）實(shí)景版移師滬上正式公演。曾與上海歌劇院樂團(tuán)合作過《波希米亞人》的以色列指揮家丹尼爾·奧倫，再度傾情執(zhí)棒揮灑精彩，這部充滿異域色彩的經(jīng)典新版實(shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)首演。但，有人質(zhì)疑中方對(duì)此有何自覺能動(dòng)的作為貢獻(xiàn)？所謂“共同制作”與“聯(lián)袂演出”同原版“引進(jìn)”經(jīng)典劇目，上海大劇院和國(guó)家大劇院，異曲同工還是大相徑庭？

在2013年的中國(guó)歌劇舞臺(tái)上，威爾第經(jīng)典權(quán)威指揮家丹尼爾·奧倫儼然成為重要角色。廣州大劇院5月迎來開業(yè)三周年，首開年度雙部歌劇紀(jì)錄，曾在這里指揮過2011年的《托斯卡》、2012年的《蝴蝶夫人》的奧倫又來了，他不僅執(zhí)棒2013年6月的普契尼《圖蘭朵》，重點(diǎn)是又出任威爾第《茶花女》藝術(shù)總監(jiān)和指揮，親自挑選豪版“卡司”，十余名國(guó)際歌劇明星兩套主演陣容與超過50人的意大利薩勒諾威爾第歌劇院合唱團(tuán)。

2013年香港歌劇院在成立十周年之際，同國(guó)家大劇院一樣“英雄所見，”將《霍夫曼的故事》和《漂泊的荷蘭人》排上了日程。香港樂評(píng)家史君良對(duì)《漂》劇“卡司”、樂隊(duì)、歌隊(duì)整體表現(xiàn)贊賞有加，還特別點(diǎn)到梁寧飾演森塔的保姆瑪麗，唱段不多、戲份不重，“但寥寥幾句就顯示出她那極好的聲樂修為”。在成功上演《藍(lán)胡子公爵的城堡》之后，天津歌劇院和匈牙利國(guó)家歌劇院聯(lián)手打造的威爾第歌劇節(jié)，在這座城市創(chuàng)造了神話一般的奇跡，《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《阿伊達(dá)》輪番上演，臨近歲末，更以津版《茶花女》為中國(guó)的威爾第誕辰紀(jì)念畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。

國(guó)內(nèi)高等音樂院校聲歌專業(yè)師生，2013年也奮力將威爾第歌劇從課堂推向舞臺(tái)。中央音樂學(xué)院歌劇中心排演了作曲家另一部經(jīng)典歌劇《阿伊達(dá)》，郭淑珍任藝術(shù)總監(jiān)的“校園版”主要角色均由該院青年教師、研究生等擔(dān)綱，重點(diǎn)保證該劇音樂、聲樂應(yīng)有的藝術(shù)水準(zhǔn)和演出質(zhì)量，而不去盲目追求舞臺(tái)奢華的大排場(chǎng)。四川音樂學(xué)院則特邀客座教授、旅德男高音歌唱家許昌領(lǐng)銜《游吟詩(shī)人》，該院男中音歌唱家張峰教授、女中音歌唱家崔曉軍教授和聲樂二系青年師生參演，旅美指揮家朱其元執(zhí)棒該院愛樂樂團(tuán)，實(shí)現(xiàn)該劇在我國(guó)西南地區(qū)的成功首演。

瓦格納走上中國(guó)舞臺(tái)的時(shí)間要比威爾第晚很多年。從2005年《尼伯龍根的指環(huán)》到2013年《帕西法爾》，北京國(guó)際音樂節(jié)堪稱最初始和最得力的重要推手。這次《帕》劇光臨再度演化為重大文化事件、中國(guó)瓦格納年濃墨重彩的點(diǎn)睛之筆，國(guó)內(nèi)評(píng)論無不高度褒獎(jiǎng)一片頌贊。

中央歌劇院2013年達(dá)到空前密集的演出頻率，威爾第《游吟詩(shī)人》音樂會(huì)引來好評(píng)如潮：瓦格納《女武神》舞臺(tái)版與音樂會(huì)兩輪演出滿城轟動(dòng)，無不充分顯示了中國(guó)歌劇藝術(shù)領(lǐng)域“國(guó)家隊(duì)”的實(shí)力與豐采。

在“紀(jì)念”主題系列演出中，最令人可喜的不僅是經(jīng)典的重溫與首演，更重要的是，威爾第也好，瓦格納也罷，中國(guó)頭牌光彩奪目非同凡響，中國(guó)演員無一缺位表現(xiàn)出色，中國(guó)歌劇人才迅速成長(zhǎng)成材，新星輝耀歌劇藝術(shù)天空。最亮的巨星和慧、石倚潔，百忙撥冗回國(guó)領(lǐng)銜，國(guó)家大劇院版《假面舞會(huì)》和《意大利女郎在阿爾及爾》平添神采。2013年并非羅西尼誕辰紀(jì)念，但《意》劇恰逢首演200周年，劉嵩虎、王宏堯、楊陽等無不令人大喜過望。在《納布科》里，中國(guó)歌唱家群星拱月光彩奪目，旅歐男低音歌唱家李曉良尤為出類拔萃。在《奧賽羅》里，張立萍以精湛的技巧、豐富的經(jīng)驗(yàn)、優(yōu)良的樂感、靈活的反應(yīng)超越對(duì)手，塑造出一張中國(guó)面孔的苔絲泰蒙娜：魏松相比A組也顯得更為“英雄”，更注重人物的心理刻畫與性格表現(xiàn)。在《女武神》里，王威、於敬人、阮余群、李爽等一批青年演員挑梁擔(dān)綱，全華人“卡司”表現(xiàn)出應(yīng)有的水平高度和修為深度?！栋⒌倮芬布Y(jié)了孫秀葦、楊小勇、韓蓬等優(yōu)秀華人實(shí)力派演員……中國(guó)歌劇的制作水準(zhǔn)整體上升，有的劇目可以同世界任何大歌劇院相提并論。

同樣是百年誕辰的英國(guó)作曲家布里頓有些受到冷落。北京國(guó)際音樂節(jié)推出其歌劇《彼得·格萊姆斯》（音樂會(huì)版）中國(guó)首演，總算彌補(bǔ)了不應(yīng)有的空白與遺憾。莫扎特、羅西尼、普契尼的經(jīng)典作品仍然大受歡迎，如，中央歌劇院的《圖蘭朵》、《魔笛》，廣州大劇院的《圖蘭朵》，天津大劇院、上海歌劇院的《托斯卡》等等。國(guó)家大劇院最新引進(jìn)的《后宮誘逃》和全新制作的《費(fèi)加羅的婚姻》，票房和口碑更是雙贏并舉。

必須重點(diǎn)提及，2013年上演經(jīng)典歌劇數(shù)量最多的城市并非北上廣，開業(yè)僅一年的天津大劇院后來居上，全年上演歌劇高達(dá)10部之多！曾經(jīng)的歌劇“荒漠”，終于迎來了陣陣甘露片片綠蔭?？梢哉f，天津躍升本年度演出歌劇最多的城市，而湯沐?？胺Q本年度指揮歌劇最多的華人指揮家。易立明則應(yīng)列為最受關(guān)注的華人歌劇導(dǎo)演，他將斯特拉文斯基二幕清唱歌劇《俄狄浦斯王》，做了最徹底的“中國(guó)式”、“本土化”現(xiàn)代演繹，成功實(shí)現(xiàn)易版《俄》劇世界首演及該劇中國(guó)首演。

原創(chuàng)的步履——曲折蜿蜒

如果歌劇舞臺(tái)缺少了本土原創(chuàng)新作，那將會(huì)顯得多么蕭索凋零。

2013年度原創(chuàng)新作值得圈點(diǎn)。題材內(nèi)容與創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出更加多元化、個(gè)性化的特征。“國(guó)家隊(duì)”與“地方軍”聯(lián)手合作也有了普遍體現(xiàn)。中央歌劇院與寧波市演藝集團(tuán)合作打造原創(chuàng)歌劇《紅幫裁縫》，金湘譜寫的這部歌劇新作，從暮春開始在北京、寧波、上海等多地多場(chǎng)巡演，初秋亮相國(guó)家大劇院歌劇廳。該院上年度創(chuàng)排的《鄞地九歌》本年度又復(fù)排重演。

還是在春天，上海歌劇院傾力打造的《燕子之歌》為我國(guó)聲樂藝術(shù)家、教育家周小燕斑斕人生的深情詠嘆。青年學(xué)者滿新穎博士“換個(gè)視角”發(fā)表觀點(diǎn)，評(píng)價(jià)這部戲在音樂語言的使用上，有一個(gè)較為明顯的頗具積極意義的傾向：堅(jiān)持調(diào)性寫作，而且這種寫作堅(jiān)持的就是用大眾口味，不是像個(gè)別作曲課教授那樣，硬拿著大家聽“口水歌”的總體水平和一般歌劇詠嘆調(diào)的耳朵來遷就他那種自認(rèn)為是“國(guó)際最前衛(wèi)”的實(shí)驗(yàn)性音響。他認(rèn)為與其把該劇看成是一部歌劇力作，不如把它看成是一次重大的當(dāng)代音樂史事件。

在西方歌劇文獻(xiàn)中，“雙胞胎”、“多胞胎”并不鮮見，如，《藍(lán)胡子》、《達(dá)芙妮》、《安提戈涅》等等，無不為一個(gè)相同題材兩三個(gè)不同文本和作曲。兩年前《趙氏孤兒》兩部同名歌劇同年出生的“故事，”2013年再度重演。中國(guó)歌劇舞劇院和陜西歌舞劇院，緊抓“蘇武”大做文章。兩個(gè)文本、兩個(gè)作曲，關(guān)鍵還在音樂。

中歌版《蘇武》為山西籍四川作曲家林戈?duì)杽?chuàng)作于上世紀(jì)90年代中期，已塵封19年，正巧暗合蘇武留胡19年的歷程。陜歌版則為陜西籍北京作曲家郝維亞2013年新創(chuàng)脫稿。兩位作曲家不屬于“同代”人，在語言系統(tǒng)、音樂風(fēng)格、寫作技法、美學(xué)觀念等方面皆存在較大差異，差異決定個(gè)性。中歌版《蘇武》本年度兩次在京試演和公演，鄧菡彬在其劇評(píng)中充分肯定面向當(dāng)代觀眾，開掘民族題材，在探索一條融合音樂與戲劇的道路。陜歌版《大漢蘇武》歷經(jīng)十余載風(fēng)雨春秋創(chuàng)意謀略，四年多寒來暑往創(chuàng)作磨合，2013夏天移步舞臺(tái)盡展風(fēng)采，最終成就西部歌劇大系“漢三杰”。該劇首輪首演9場(chǎng)全部帶觀眾，其中了場(chǎng)公開售票全線飄紅平均上座率超過85%，開創(chuàng)了陜西省演藝集團(tuán)挺進(jìn)演出市場(chǎng)的全新紀(jì)錄。國(guó)內(nèi)樂評(píng)大多認(rèn)為《大漢蘇武》當(dāng)屬本年度原創(chuàng)歌劇新作之翹楚，該劇突破與超越了歷史題材歌劇的一般模式，既有“世界性語言”，又有“中國(guó)化色彩”。作曲家郝維亞的探索與實(shí)踐，更多體現(xiàn)在歌劇創(chuàng)作上全新的概念理念，技術(shù)手段、表述方式、個(gè)性語言、審美觀念等等。關(guān)于歌劇音樂的普世性與獨(dú)特性、國(guó)際化與現(xiàn)代化，有著更明確的理想與更執(zhí)著的追求?？傮w上音樂布局十分講究，無論戲劇的推進(jìn)還是情節(jié)的發(fā)展，無論人物的塑造還是性格的刻畫，無論情緒的抑揚(yáng)還是意境的營(yíng)造，音樂本體表現(xiàn)仍自始至終發(fā)揮出應(yīng)有的主導(dǎo)功能。

鄭小瑛歌劇中心2011年度曾制作演出了3部歌劇，2013年原計(jì)劃歌劇《岳飛》首度“開聲”，這是旅加作曲家黃安倫題獻(xiàn)鄭小瑛和劉詩(shī)嶸的一部力作。從構(gòu)思到完成用了8年，再推上舞臺(tái)又等了27年！“岳飛”竟然比“蘇武”走得更長(zhǎng)。同樣在夏季，該劇以音樂會(huì)形式于廈門大學(xué)科學(xué)藝術(shù)中心世界首演。有樂評(píng)稱該劇是“動(dòng)感化”音樂的典范，聲樂種類齊全、樂隊(duì)部分突出，是為兩大亮點(diǎn)：鄭小瑛棒下的廈門愛樂樂團(tuán)演奏中規(guī)中矩，交響性與融合性都很自然。

曾以《蒼原》譽(yù)滿華夏、在“國(guó)家舞臺(tái)精品”中引領(lǐng)風(fēng)騷的遼寧歌劇院，2013年原本有一部原創(chuàng)新作正在“熬煉”，徐占海作曲、蔣力編劇的《蕭紅》已進(jìn)入“圍產(chǎn)期”，突然因故被終止“妊娠”，最終導(dǎo)致“流產(chǎn)”。

一部新戲，如果沒有經(jīng)過歷史的積淀、市場(chǎng)的檢驗(yàn)，“沙里淘金”循環(huán)上演，何來經(jīng)典？我們?cè)?013年看到可喜現(xiàn)象，原創(chuàng)歌劇漸入佳境，正在朝著遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的路，健康有序發(fā)展。新創(chuàng)作品開始有計(jì)劃地復(fù)排重演，NCPA版《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》重現(xiàn)舞臺(tái)煥然一新，票房飄紅上座滿滿，中國(guó)歌劇經(jīng)典自有經(jīng)典的魅力。前兩年首演的《紅河谷》、《土樓》等原創(chuàng)歌劇，2013年在“十藝節(jié)”大放光彩，兩劇分別榮獲文華大獎(jiǎng)和文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。重慶歌劇院2011年出品的《釣魚城》在全國(guó)各地演出已超過六十場(chǎng)，還獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)少數(shù)民族文藝匯演劇目金獎(jiǎng)、全國(guó)少數(shù)民族戲劇“金孔雀大獎(jiǎng)”及所有單項(xiàng)獎(jiǎng)，入選國(guó)家舞臺(tái)精品工程年度資助劇目。該劇2013年10月又一舉獲得文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和文華劇作、音樂大獎(jiǎng)及優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；11月南下征戰(zhàn)蘇州中國(guó)戲劇節(jié)，在當(dāng)?shù)赜^眾中也收獲了一份贊賞與榮耀，被稱為“中國(guó)版的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》”。

北京大學(xué)歌劇研究院2011年同中國(guó)宋慶齡基金會(huì)聯(lián)手，在北京天橋劇場(chǎng)推出大型原創(chuàng)歌劇《宋慶齡》試唱音樂會(huì)，引起業(yè)界高度關(guān)注。2013年正值宋慶齡誕辰120周年，該院再度與廣東星海演藝集團(tuán)精誠(chéng)合作，“國(guó)之瑰寶”終于在美麗花城大放異彩，全版歌劇世界首演。程大兆譜寫了大量宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱及合唱，全劇不乏令人感動(dòng)記憶深刻的段落章節(jié)。旅德音樂學(xué)學(xué)者蔣一民教授認(rèn)為該劇是近年不可多得的優(yōu)秀作品，藝術(shù)上還有很大的提升空間。

原創(chuàng)歌劇在2013年12月意外迎來一次小“井噴”，中央音樂學(xué)院作曲系主任郭文景教授創(chuàng)意主持的“中國(guó)室內(nèi)歌劇創(chuàng)作推動(dòng)計(jì)劃”首期成果展示，在一個(gè)晚上同臺(tái)演出了《盲啞女的歌玄》、《挪威的森林》、《奔月》、《全蝕》、《蠱鎮(zhèn)》五部歌劇！這是國(guó)內(nèi)高等音樂院校首開紀(jì)錄的全新的教學(xué)實(shí)踐項(xiàng)目，其積極意義與深遠(yuǎn)影響，將隨著時(shí)間推移而日漸顯現(xiàn)。這項(xiàng)計(jì)劃填補(bǔ)作曲教學(xué)中長(zhǎng)期存在的空白，使年輕作曲家獲得歌劇創(chuàng)作的實(shí)踐機(jī)會(huì)，有力地促進(jìn)中國(guó)歌劇事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。郭文景是我國(guó)第一個(gè)在世界舞臺(tái)成功推出室內(nèi)歌劇的作曲家，在一片“大型”喧囂中，重點(diǎn)培植“袖珍”、“迷你”的室內(nèi)歌劇，無疑是一種既富有文化戰(zhàn)略眼光，又實(shí)事求是的想法和做法。他和唐建平、賈國(guó)平、郝維亞等導(dǎo)師門下在讀本科生、研究生胡晶瑩、馬懋玄、天夫、宋恩恩、劉天石，從20多個(gè)報(bào)名者、13部作品中脫穎而出，實(shí)現(xiàn)室內(nèi)歌劇的國(guó)內(nèi)首秀、世界首演，無論水準(zhǔn)質(zhì)量如何，已經(jīng)跨越了一大步。

2013年歌劇交流繼續(xù)呈現(xiàn)巨大逆差。多國(guó)團(tuán)隊(duì)、多部經(jīng)典，在中國(guó)演出市場(chǎng)大力挺進(jìn)大行其道。我們呢？實(shí)在顯得比例失衡勢(shì)單力薄。應(yīng)北美多倫多藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)，郭文景歌劇《鳳儀亭》由川劇名旦沈鐵梅和京劇小生江其虎聯(lián)袂主演三場(chǎng)。這是該藝術(shù)節(jié)創(chuàng)辦歷史上首次邀請(qǐng)中國(guó)團(tuán)隊(duì)，也是全球首部由中國(guó)戲曲演員演唱的歌劇，自2D04年開始曾在歐美頂級(jí)藝術(shù)殿堂四度上演獲得盛贊。《金融時(shí)報(bào)》給予該劇“5星”最高評(píng)價(jià)。

展望的目光——朝陽重現(xiàn)

翻檢2013年原創(chuàng)歌劇新作，最近幾年引領(lǐng)潮頭的國(guó)家大劇院竟然一部都未拿上臺(tái)面。個(gè)中緣由眾所周知。原計(jì)劃在2013年6月、12月先后推出原創(chuàng)歌劇新作《駱駝祥子》和《牡丹亭》，兩部新作均未能如期上演。前者主要是作曲家郭文景身體染恙狀況不好：后者則因作曲家葉小綱堅(jiān)持守候心儀的“杜麗娘”。伊人無檔期，寧可不演。所以，兩部原創(chuàng)歌劇新作，2014年應(yīng)如期上演，筆者通過兩位作曲家本人口述已得到證實(shí)。繼《西施》、《趙氏孤兒》兩部原創(chuàng)歌劇成功上演、輪演之后，雷蕾的下一部為根據(jù)其父雷振邦作曲的同名電影改編的《冰山上的來客》。國(guó)家大劇院新的年度歌劇節(jié)，將由此被這幾部新作濃墨重彩點(diǎn)染一抹“中國(guó)紅”。

中央歌劇院在向國(guó)內(nèi)觀眾推介西方經(jīng)典的同時(shí)，這幾年原創(chuàng)歌劇勢(shì)頭強(qiáng)健。據(jù)該院創(chuàng)作室主任蔣力透露，他們將用歌劇演繹“有著蘭花一樣的品格，把太陽一樣的光輝獻(xiàn)給人民”的北川羌族自治縣副縣長(zhǎng)、先進(jìn)人物蘭輝。目前主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已完成前期實(shí)地考察采風(fēng)，下一步將進(jìn)入結(jié)構(gòu)文本程序，爭(zhēng)取2014年請(qǐng)“蘭輝”亮相歌劇舞臺(tái)。

2014年的中國(guó)歌劇舞臺(tái)，很可能會(huì)出現(xiàn)兩部《武則天》。中國(guó)歷史上唯一正統(tǒng)女皇帝的傳奇人生非常具有戲劇性，曾經(jīng)紅遍京劇、粵劇等戲曲和港臺(tái)內(nèi)地影視劇的第一女主角，終于要開口唱詠嘆調(diào)了。正在坊間流傳著兩個(gè)版本的《武則天》，一部雷蕾作曲、易茗編劇，北京大學(xué)歌劇研究院組織創(chuàng)排：一部則為徐沛東作曲、韓靜霆編劇。大家都在猜測(cè)揣度，兩部《武則天》唱什么？怎么唱？

中央音樂學(xué)院作曲系繼2013年喜獲一期成果之后，新的一年將繼續(xù)推出新的實(shí)驗(yàn)作品。無獨(dú)有偶，總政歌劇團(tuán)創(chuàng)作室主任、劇作家馮柏銘向筆者透露，《太陽花》等一組軍旅小歌劇集錦，已通過文本審讀，作曲正在陸續(xù)進(jìn)入，力爭(zhēng)盡早推向舞臺(tái)。而劇作家本人繼《釣魚城》之后，應(yīng)重慶歌劇院之約，再度聯(lián)手合作新創(chuàng)《妙善公主》，2014年有望“踏蓮移步”走上歌劇舞臺(tái)，“千手觀音”將不再翩翩起舞而要聲聲高歌。總政歌劇團(tuán)女高音歌唱家孫麗英掛牌領(lǐng)銜的《梁紅玉》由張干一作曲、趙大明編劇。

上海音樂學(xué)院副院長(zhǎng)、男中音歌唱家廖昌永負(fù)責(zé)主抓周小燕歌劇中心，該中心2014年初步計(jì)劃三部新作，根據(jù)巴金同名小說改編的《家》由院長(zhǎng)許舒亞作曲，根據(jù)同名電影改編的《一江春水向東流》由郝維亞作曲，還有同名音樂劇移植的《日出》仍由金復(fù)載作曲。

關(guān)于中國(guó)古代四大美女之一的貂嬋出生地，曾有陜西米脂、山西忻州和甘肅臨洮三地爭(zhēng)說。經(jīng)專家考證現(xiàn)已基本確定為后者，那里原本也是“花兒”的故鄉(xiāng)。2013年臨近歲末，甘肅省歌劇院新創(chuàng)歌劇《貂蟬》正式啟動(dòng)，預(yù)計(jì)2014年5月亮相舞臺(tái)。青年女高音歌唱家王麗達(dá)領(lǐng)銜出演“貂嬋”，“呂布”一角鎖定男高音歌唱家王澤南。該劇由中央戲劇學(xué)院教授、文華大獎(jiǎng)和曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等多項(xiàng)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)得主黃維若編劇，西安音樂學(xué)院崔炳元將挎刀作曲，總政歌舞團(tuán)胡宗琪執(zhí)導(dǎo)。胡宗琪認(rèn)為，歌劇《貂嬋》的創(chuàng)排力求跟上時(shí)代步伐，將當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)歷史人物的審美傳達(dá)給更多觀眾。

湖北省、武漢市，同城兩個(gè)歌舞劇院2014年至少都會(huì)創(chuàng)排一部歌劇新作。前者《八月桂花》，后者《高山流水》。前者現(xiàn)實(shí)題材，后者敷衍典故：前者由湖北作家熊召政編劇，后者由北京劇作家黃維若編劇。莫凡將為伯牙、鐘子期“量身定做”音樂，曹其敬、王燕聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)。

將以“夢(mèng)想”為主題的第六屆“戲劇奧林匹克”，預(yù)計(jì)2014年11月落地北京，在2/3國(guó)外戲劇作品中，開幕演出劇目已初定為以明朝永樂皇帝編修《永樂大典》題材的中國(guó)原創(chuàng)歌劇《永樂》，該劇擬請(qǐng)葉小綱作曲，湯沐海指揮，馮柏銘編劇，易立明導(dǎo)演，林兆華任藝術(shù)總監(jiān)。

在寒冷的冬季，感受春的氣息，應(yīng)該是快樂期待中的一件美事。

（中國(guó)歌劇學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)蔣力對(duì)本文第三節(jié)素材也有貢獻(xiàn)）