理智

藝術(shù) 看似無意 實則有心

中國早期的扇畫基本上指的是在絹素等絲織品制成的團扇上的繪畫。南宋時，源于日本的折扇開始傳到中國。到了明代，由于折扇的流行，折扇繪畫逐漸代替團扇繪畫，成為扇畫藝術(shù)的主導(dǎo)形式?？陀^地說，明清兩代是中國折扇繪畫的藝術(shù)頂峰。

明清兩代的折扇繪畫之所以能夠大盛，這與自明代中期開始興起的文人畫有著莫大的關(guān)系。明代中期經(jīng)濟繁榮，社會穩(wěn)定，一個以文人士大夫為代表的市民階層迅速興起，他們有著獨特的社會地位和經(jīng)濟實力，常常執(zhí)扇攜琴，郊游雅集，吟詩作賦，杯酒唱和，其間揮毫潑墨，乘興揮灑自然成為最佳的抒情方式之一。清代康乾盛世，國力鼎盛，文士入會結(jié)社，競藝雅集之風(fēng)更甚。流傳至今，明代沈周、文征明、唐寅、仇英，清代“四王吳惲”和“八大山人”、“揚州八怪”等都有折扇佳作傳世。所以毫不夸張地說，文人士大夫是明清畫壇的主力軍，他們的折扇繪畫融入文人雅士的情懷，用獨具魅力的筆墨語言，述說著文人畫的“意境之美”。

既然扇畫在繪畫題材以及思想內(nèi)涵上都著重于抒寫文人胸臆，那么它的表現(xiàn)手法和藝術(shù)價值自然而然有其獨特的面貌。筆者以為，扇畫最大的藝術(shù)特點莫過于“看似無意，實則有心”。首先是折扇的基本形制決定了扇畫的揮灑空間。折扇由于輕便精巧的結(jié)構(gòu)被文人士大夫隨身攜帶，扇面尺幅較小（一般高不過20厘米，寬不過50厘米），且上寬下窄，均為弧形，書寫空間極其有限。因此藝術(shù)家首先在構(gòu)圖布局時就須成“扇”在胸，精思巧構(gòu)，方能落筆。其次是折扇有折痕，揮灑不易，所以，要對畫面、字體、線條的控制十分經(jīng)意。此外，扇面的紙質(zhì)相對厚實，不易吸水，凝滑堅韌，難以反復(fù)皴染和渲染，再加上有的材料如色紙、金箋、銀箋、素箋、發(fā)箋等，落墨、設(shè)色性能很難掌握。因而畫扇面最見畫家功力。

對于扇面書畫創(chuàng)作的獨特之處，很多文人曾歸納總結(jié)過，明代祝允明就曾有過在扇面上寫字，猶如舞女在瓦礫上跳舞，“環(huán)肥燕瘦，終減態(tài)耳”之嘆。因此，扇面的尺幅雖小，其藝術(shù)價值并不亞于鴻幅巨制。此外，坊間也有“扇面一尺算兩尺”之說，同一位畫家，同樣是山水畫，一幅扇面價格要遠(yuǎn)高于同尺寸的冊頁。有不少畫家能畫大畫，卻一輩子也不敢輕意染指扇面，這是因為扇面無論從構(gòu)圖還是筆墨運用上，都比在普通宣紙上作畫要難得多。

特別值得一說的是，清末民國時期，也是扇面藝術(shù)發(fā)展的一個重要時期，經(jīng)過明清兩代書畫家的匠心經(jīng)營，這時候的扇面畫作已經(jīng)成為一種獨特的藝術(shù)品種流傳下來，并在傳統(tǒng)書畫中占有了不可替代的位置。

市場 大師小品 節(jié)節(jié)攀升

早在1994年國內(nèi)拍賣剛剛興起之時，扇面的拍場成交價就表現(xiàn)不俗，在1994年的中國嘉德秋拍中，傅抱石的《仕女》和《山水》兩幅扇面分別以38.5萬元和24.2萬元的高價位居全年度扇面類拍品的榜首。全場219件拍品的成交率達(dá)到了90%以上，總成交額為543多萬元，諸多拍品的成交價格比估價高出一至兩倍。而1994年全年各大拍賣公司的春秋兩季拍場中扇面拍品價格超過10萬元以上的共有18件之多，其中大多都是傅抱石、潘天壽、吳昌碩、程十發(fā)、徐悲鴻等名家的精心力作。這足以說明扇面作為文人藝術(shù)家作品的一個代表性門類，具有極大的號召力和市場潛力。

北京翰海在1995年春拍上也推出了扇面專場，上拍的316件拍品成交率高達(dá)98%。至此，在兩家國內(nèi)大型拍賣行的示范帶動作用下，扇面自此成為拍賣場上的?？停鲧R率大幅提高，并且其拍賣成交率一直處于平穩(wěn)上升的狀態(tài)。

2000年至2003年是扇面第二撥行情的起步期，這期間扇面市場出現(xiàn)明顯升溫，人們對扇面的藝術(shù)價值、收藏價值，以及在此基礎(chǔ)上形成的投資價值的認(rèn)可進(jìn)一步加深。明四家、齊白石、張大千等部分名家精品扇面價格一路走高。2004年，在中國嘉德誕生了首批成交價過100萬元的扇畫拍品，其中唐寅、文征明、陳洪綬等8位名家的《書畫合璧》扇面（16開）最終以101.2萬元的價格成交。2005年，八大山人《雙魚圖》扇面在北京翰海以159.5萬元拍出，高出估價三四倍。這也說明精品扇面從十幾萬元跨越到數(shù)十萬元、100萬元價位的現(xiàn)象逐漸變得不再稀奇。

除了名家扇面價格不斷上漲外，各大拍賣公司推出的扇面專場數(shù)量也不斷增加。據(jù)不完全統(tǒng)計，2006年北京匡時春拍推出“扇面專場”，2011年秋拍又推出“明清扇面專場”，2013年春秋兩季拍賣，匡時再次推出“扇面小品專場”和“嘉樹堂藏名人扇面書畫專場”；2003年秋拍，中國嘉德有“扇面專場”，2010年嘉德四季第21期、22期接連推出兩場扇面專場，2011年嘉德春拍中又推出了“扇苑善緣—扇面專場”，2013年又有嘉德四季第35期“風(fēng)清墨香—扇面專場”；北京保利2007年春拍有“中國成扇書畫專場”，2010年春拍中有“集雅萃珍—明清珍貴扇面專場”，2011年春拍“中國扇畫和陳子莊小品專場”以及保利第23期“清拂—名家扇面專場”。

現(xiàn)狀 中小名家 蓄勢待發(fā)

從近幾年的拍賣記錄看，古今大名家的扇面作品可謂一路高歌。如2013年在北京保利上拍的唐寅《江亭談古圖》扇面以1150萬元成交；仇英的《孤舟垂綸扇面》成交價也高達(dá)690萬元；傅山的《行書記事廿四韻》以529萬元成交，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5萬元易主；而文征明的《憑江追遠(yuǎn)》則以517萬元成交。

顯然，這些“天價”扇面是普通藏家難以企及的，那么對普通藏家來說，如何“染指”扇面收藏，降低收藏風(fēng)險呢？筆者以為，不妨關(guān)注一些蓄勢待發(fā)的中小名家或者歷史名人的精品力作。事實上，在燦若星河的藝術(shù)家中，一些由歷代中小名家、歷史名人創(chuàng)作的扇面也很豐富多彩。

這些中小名家的作品，有著個人鮮明的藝術(shù)特色，在藝術(shù)史上有一定地位，也有一定的社會影響力。比如明代書畫家周天球的書法花卉扇面、明末四公子之一的冒襄的書畫扇面、明末著名文士吳偉業(yè)的書法扇面、清代收藏巨匠項元汴的孫子項圣謨的山水扇面、清末居廉、居巢兄弟的花鳥扇面等等，他們的書法和繪畫也都名頌一時，頗有可觀。出自其手的不少扇面藝術(shù)性強，更映射出了所處時代的社會思潮、藝術(shù)特色等，但目前的市場行情還處于低位，是不錯的入手選擇。

此外，那些著名的歷史人物，他們可能并不以書畫名揚當(dāng)世，但通常情況下，“字如其人、畫如其人，”他們在不經(jīng)意揮灑之間也創(chuàng)作出不少值得今人圈點的藝術(shù)作品，當(dāng)然也是相當(dāng)不錯的藏品。比如國學(xué)大師王國維的甲骨文書法扇面，功力深厚，筆畫高古，風(fēng)格獨特。維新領(lǐng)袖康有為的書法扇面，碑帖兼容，獨樹一幟。近代文壇領(lǐng)袖郭沫若的書畫扇面，書法奇崛，繪畫典雅，文氣十足。

需要指出的是，創(chuàng)作者的名氣在藝術(shù)品收藏中確實很重要但又不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)品的最大的價值還在于其藝術(shù)性。同一名家常常創(chuàng)作出不同價位區(qū)間的扇面，所以不能以一概全。有的名家擅長山水，那么由其創(chuàng)作的花鳥扇面就有可能與其山水扇面不處在同一起跑線上；同一藝術(shù)家不同時期創(chuàng)作的作品時代性、藝術(shù)性、價格也不一。因此，藏家在收藏作品時一定要考慮其構(gòu)圖、布局、色彩、線條等和諧統(tǒng)一，以及扇面在小空間中展現(xiàn)出廣闊的視角和意境，力求收藏精品。

總之，扇面雖小，但卻“扇”出一個廣闊天地，舞文弄墨者大都偏好于此。您只要在此找到真趣、意趣自然會集腋成裘。