許晨惟 （浙江傳媒學(xué)院 310000）

蒂姆·伯頓的“黑色”想象力
——淺析導(dǎo)演蒂姆·伯頓的創(chuàng)作心理定勢(shì)

許晨惟 （浙江傳媒學(xué)院 310000）

蒂姆?伯頓的電影是有明顯的伯頓式標(biāo)簽的：陰暗、詭異中帶一點(diǎn)浪漫溫情，超現(xiàn)實(shí)主義的想象力，哥特式華麗的畫(huà)面效果，糖果般鮮艷異常的色彩。從《剪刀手愛(ài)德華》到《斷頭谷》再到《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，蒂姆?伯頓在一邊為我們編織童話和夢(mèng)幻一邊又展現(xiàn)著電影的魔力。

蒂姆?伯頓怪異陰暗獨(dú)特的電影風(fēng)格與其自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷是有密切聯(lián)系的。在好萊塢有一個(gè)流行的說(shuō)法，喜歡蒂姆?伯頓電影的人都是一群孤獨(dú)的人，因?yàn)榈倌?伯頓就是一個(gè)生性孤僻的人。就是與眾不同的童年經(jīng)歷才造就了他：蒂姆?伯頓小時(shí)候常常被父母鎖在屋子里，后來(lái)，又離開(kāi)父母跟年邁的祖父一起居住。理所當(dāng)然的，習(xí)慣于孤獨(dú)的蒂姆?伯頓的世界被小人書(shū)和恐怖電影包圍。他把自己獨(dú)自關(guān)在陰暗小屋里無(wú)窮無(wú)盡地想象異世界，擺弄萬(wàn)圣節(jié)party，并且挖地三尺找僵尸新娘。之后又理所當(dāng)然地跑去加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，發(fā)揮他的繪畫(huà)特長(zhǎng)。因此當(dāng)我們?cè)诳床D的電影時(shí)，都能從中找尋出蒂姆?伯頓關(guān)于童年的烙印在影片中的印記。

一、 童話般的視覺(jué)效果

可以說(shuō)沒(méi)有哪一個(gè)導(dǎo)演可以像伯頓那樣有著瘋狂的想象力，他的電影，瑰麗的畫(huà)面色彩，夸張的造型和奇特的視角無(wú)不吸引著觀眾，但與其說(shuō)伯頓用炫麗的畫(huà)面效果吸引觀眾，不如說(shuō)他只是用這些來(lái)滿足自己的瘋狂想象力，只有光怪陸離，只有五光十色才能把他腦海中的童話故事表達(dá)的淋漓盡致。因此蒂姆?伯頓不是一個(gè)講故事的高手，他總是犧牲情節(jié)安排和人物設(shè)置來(lái)滿足他風(fēng)格化的畫(huà)面效果。

就像《剪刀手愛(ài)德華》，一開(kāi)場(chǎng)五光十色的畫(huà)面就已經(jīng)深深的吸引住了觀眾，那個(gè)小小的鎮(zhèn)子，鎮(zhèn)子上像童話一樣的房子，伯頓用足了所有的顏色，色彩飽和而跳躍，這與愛(ài)德華所住的陰森的古堡形成了鮮明對(duì)比，這樣的布景，加上片中人物的古怪造型，營(yíng)造出了一個(gè)遠(yuǎn)離喧囂的神奇世界，它像童話，也像夢(mèng)境。又如《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，這個(gè)故事本身就像是在愛(ài)麗絲的夢(mèng)境中展開(kāi)的，蒂姆?伯頓就更加肆意的布景和運(yùn)用特技，巨大的灌木叢，長(zhǎng)著毛的怪獸，會(huì)隱身的貓，吃了能變大變小的餅干，這些似乎只能出現(xiàn)在孩子的童話書(shū)中的內(nèi)容，統(tǒng)統(tǒng)被伯頓搬到了銀幕上，他又一次發(fā)揮了他瘋狂的想象力。在《查理和他的巧克力工廠》中，這種童話般的畫(huà)面效果更是濃重，電影色澤亮麗，主演德普也一改他過(guò)往蒼白搞怪的形象，五個(gè)風(fēng)格迥異的孩子，輕快的音樂(lè)，奇異的空間，這些都組成了奇特的巧克力世界。故事依舊簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么深意，也沒(méi)有什么新意。這只是一個(gè)成人也可以看的童話故事。

蒂姆?伯頓似乎在竭力用鮮艷的顏色，夸張的造型營(yíng)造童話般的意境。正是因?yàn)橥甑牟D總是和小人書(shū)一起度過(guò)，小人書(shū)中的童話世界是印刻在他腦海中的最深影像，因此在構(gòu)筑一部電影時(shí)，他就習(xí)慣性的將故事像童話一樣的講出來(lái)。從小就孤獨(dú)的伯頓喜歡沉浸在自己的世界里，他只善于用繪畫(huà)表達(dá)感情，童年的這個(gè)習(xí)慣也許正是長(zhǎng)大以后的伯頓喜歡用童話世界般斑斕的畫(huà)面去講故事的原因，蒂姆?伯頓認(rèn)為沒(méi)有比畫(huà)面更好的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)他的情感。伯頓將自己大腦中的童年復(fù)原，通過(guò)畫(huà)面的形式展現(xiàn)在我們的面前。愛(ài)德華的憂郁讓我們難過(guò)，他和金無(wú)疾而終的愛(ài)情卻又打動(dòng)著我們，王卡的孤獨(dú)讓人共鳴，查理一家的溫馨融融又讓人感動(dòng)落淚。伯頓的童年都在孤獨(dú)中度過(guò)，所以他的電影中到處是孤獨(dú)童年的影子，也都是童年中他所看到的童話故事的影子。也許，伯頓用這種溫馨的方式來(lái)拍攝他的電影，其實(shí)卻是在緬懷自己的童年。

二、 陰暗主調(diào)中的一絲溫情

蒂姆?伯頓的電影總是黑色叢生，卻讓人覺(jué)得色彩斑斕，幾乎所有的影片主基調(diào)都是陰暗和黑色，可我們卻也總能發(fā)現(xiàn)溫存和浪漫?！都舻妒謵?ài)德華》中的陰森古堡，《斷頭谷》中的恐怖黑夜，布景大多是以古堡，教堂為背景，營(yíng)造嚴(yán)肅、恐怖、陰森的意境，人物造型也大多神秘、詭異，往往有黑色的眼圈，慘白而缺乏表情的臉，黑白色衣服，黑色的環(huán)境，可是營(yíng)造了一個(gè)恐怖的氛圍后，伯頓卻不急于講恐怖的故事。愛(ài)德華雖然滿臉傷痕、面容慘白、發(fā)型凌亂、擁有一雙恐怖的剪刀手，和整個(gè)世界格格不入。但他善良單純、溫柔安靜、敏感細(xì)膩，冷冰冰的剪刀手亦編制出世上最美麗的園藝、雪花，以及美好年華中的女孩金。當(dāng)他利用剪刀手為鎮(zhèn)上的居民剪發(fā)型時(shí)，我們就能感受到愛(ài)德華的可愛(ài)和善良?！稅?ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的瘋帽子也是如此，一貫的慘白的臉，黑色的眼圈，夸張的裝扮，可是風(fēng)帽子卻忠于自己的王國(guó)，保護(hù)女王，敢于和惡勢(shì)力斗爭(zhēng)，勇敢而智慧。伯頓的電影中總是不乏出現(xiàn)這樣的角色，外表陰森恐怖，可在劇中賦予他們的卻是溫情和浪漫。還有《斷頭谷》中，老人小孩的頭都被無(wú)頭騎士一一砍去，但即使這樣，伯頓也不是故意去玩弄緊張和恐怖，這也只是一個(gè)“黑色”惡作劇而已。

蒂姆?伯頓總是在陰暗詭異的主調(diào)中透出溫情，也和他從小的經(jīng)歷有關(guān)。蒂姆?伯頓小時(shí)候非常熱愛(ài)住處附近的瓦爾哈拉公墓，迷戀愛(ài)倫?坡和恐怖片演員文森特?普萊斯，外加從小就離開(kāi)了父母，和祖父一起生活，孤獨(dú)一定是他童年最深刻的記憶，沒(méi)人陪伴的孤獨(dú)感使得世界在小時(shí)候的伯頓看來(lái)是恐懼的，它透著神秘和未知，而黑色是恐懼最佳的代表色，因此在他的電影中，充滿了黑暗和陰森。然而蒂姆?伯頓卻又有一個(gè)童心，像一個(gè)孩子一樣的伯頓雖然對(duì)世界有恐懼和膽怯，可也有憧憬和好奇，在他的內(nèi)心深處，未知的世界里一定也有光明和愛(ài)存在，這也是為什么蒂姆?伯頓的電影中總能找到陰暗與溫情并存了。

三、 哥特式的影像特點(diǎn)

哥特式的文學(xué)作品善于描寫(xiě)黑暗、空虛、恐怖、凄厲的場(chǎng)面；古墓、墓地、幽暗的森林是哥特式風(fēng)格最為主要的場(chǎng)景；虛弱病態(tài)而神經(jīng)質(zhì)的青年和披著黑色斗篷的吸血鬼是主要人物，這些都成為了哥特式電影的主要象征符號(hào)。而這種代表著陰暗、詭異的哥特文化卻深得蒂姆?伯頓的喜愛(ài)，看過(guò)了蒂姆?伯頓的電影，就能輕易發(fā)現(xiàn)伯頓偏愛(ài)帶有明顯哥特文化的影像，中世紀(jì)的古堡，有女王的王國(guó)，青磚砌成的城堡，肅穆的教堂。剪刀手愛(ài)德華住的神秘古堡，《斷頭谷》中的大教堂，還有揮舞著刀的騎士，穿著中世紀(jì)長(zhǎng)裙，頭戴大寬帽的女人，以及《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的王國(guó)，還有主角永遠(yuǎn)慘白病態(tài)的臉、黑色的服裝、黑色的大眼圈。

蒂姆?伯頓對(duì)哥特式文化的偏愛(ài)也不光展現(xiàn)在他的電影作品中，就連生活中的伯頓也帶有強(qiáng)烈的哥特意味，蒂姆?伯頓本人的外形也令人側(cè)目，他總是身穿一襲黑衣、蓬亂的頭發(fā)、臉色蒼白、眼神中總是流露出深刻的憂郁。甚至是他的妻子演員海倫娜也似乎是他精心挑選出的哥特式女孩——大眼睛、尖下巴、同樣蒼白的面容、眉宇間總有種揮不去的陰霾。還有他的御用演員約翰尼?德普，他卷曲的黑發(fā)、蒼白的面容、神經(jīng)質(zhì)的表情，約翰尼?德普在片中敏感、神經(jīng)質(zhì)，感情脆弱。他所呈現(xiàn)出的怪異的表演風(fēng)格成為了蒂姆?伯頓所推崇的哥特式風(fēng)格的核心之一，他利用德普所飾演的一個(gè)又一個(gè)人物串連起各種各樣新奇詭異的電影元素，并依賴表演所傳達(dá)出的強(qiáng)大的戲劇力量將這些迥然不同的影片賦予了濃郁的個(gè)人風(fēng)格。伯頓對(duì)哥特文化的偏愛(ài)與他的童年也是分不開(kāi)的，從小他就喜歡在公墓邊玩耍，孤獨(dú)的小伯頓整日與恐怖片為伴，在孤獨(dú)和寂寞中，伯頓將他看到的小人書(shū)和恐怖片在頭腦中進(jìn)行天馬行空的想象，在腦海中勾勒出了一個(gè)個(gè)有著黑色眼圈，蒼白臉龐，帶著憂郁氣質(zhì)的怪異王子，他甚至挖地三尺的尋找僵尸新娘，這是一個(gè)好奇的孩童對(duì)哥特式獨(dú)有的陰郁的迷戀，因此哥特式的影像特點(diǎn)也作為伯頓的標(biāo)簽在他的電影中頻繁出現(xiàn)。

四、 節(jié)日情結(jié)

觀看蒂姆?伯頓的電影，就不難發(fā)現(xiàn)，他除了對(duì)哥特式文化的偏愛(ài)，還極度喜愛(ài)節(jié)日，他喜歡在他的電影中反復(fù)使用節(jié)日這個(gè)元素。從他的《圣誕夜驚魂》和《剪刀手愛(ài)德華》中就可以看出圣誕節(jié)或是萬(wàn)圣節(jié)是他的最?lèi)?ài)。在《圣誕夜驚魂》里，伯頓甚至還想象出了一個(gè)圣誕鎮(zhèn)，那是圣誕節(jié)的策源地，那里有明亮的燈光和斑斕的色彩，有形形色色的各種禮物，還有熱鬧狂歡的人們。男主角杰克也和伯頓本人一樣被刻著圣誕樹(shù)圖案的木門(mén)吸引，并推開(kāi)了它，才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)與眾不同的圣誕鎮(zhèn)，并且也對(duì)這種歡樂(lè)的氛圍心馳神往。

從這樣的電影里，我們不難看出溫馨熱鬧的節(jié)日氣氛也是導(dǎo)演蒂姆?伯頓的最?lèi)?ài)。通常，對(duì)節(jié)日表現(xiàn)出過(guò)分期待和渴望的往往是希望遠(yuǎn)離課堂的孩子們，而蒂姆?伯頓是一個(gè)還未真正成長(zhǎng)起來(lái)的孩子而已，他在孤獨(dú)和寂寞中度過(guò)他的童年生活，和木偶、小人書(shū)一起過(guò)圣誕節(jié)，沒(méi)有人可以聽(tīng)他傾訴，陪他玩耍，也許是童年的遺憾讓伯頓至今一直渴望熱鬧的節(jié)日，家人的陪伴，朋友的相聚，至今一直還懷揣著一顆童心的蒂姆?伯頓，只好在電影里將他的期待、渴望和遺憾一一實(shí)現(xiàn)。

蒂姆?伯頓始終走在經(jīng)典童話和黑色電影這兩條路上，有時(shí)甚至?xí)⑦@兩條路交纏，他總能將一些司空見(jiàn)慣的電影場(chǎng)面，賦予嶄新的含義，原因就來(lái)自于他那與眾不同的思維和天馬行空的想象力。