高圓圓

摘 要：繪畫中的色彩，是一件作品的生命力之所在。但色彩藝術(shù)同其它藝術(shù)種類一樣，在漫長的歷史時期中，經(jīng)過歷代藝術(shù)家的努力和探索，其觀念也在不斷地發(fā)生變化。如今，逼真地再現(xiàn)物象的色彩，表達(dá)物象的質(zhì)感，已不是繪畫中色彩的最終目的，色彩自身應(yīng)具有充分的表現(xiàn)力和相對的獨(dú)立性。

關(guān)鍵詞：色彩；繪畫藝術(shù)；魅力

中圖分類號：G623.75 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）01-034-01

梵高認(rèn)為，繪畫色彩的目的在于表現(xiàn)人類最熾熱的情感，而色彩在繪畫中最擅長的是表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，達(dá)到情感共鳴的效果和有著瞬間性的喚起視覺的注意力。繪畫中不同的色彩運(yùn)用將會給人們帶來不同的審美感受，人們對于色彩的感覺和自身的體驗(yàn)都會有客觀性的聯(lián)系和情感的體驗(yàn)，就像人們看到綠綠的大草原就感到愉快和幸福一樣，色彩都具有著自身的“情感”。色彩還具有著表達(dá)“積極”或者“消極”情緒的作用，色彩的情感又受到各種因素的影響，比如，環(huán)境和地域、不同的民族與膚色等等。

自然界的色彩現(xiàn)象為我們的視覺提供了豐富的色彩資源，畫者作為視覺藝術(shù)的創(chuàng)造者，更應(yīng)關(guān)注對色彩的體驗(yàn)和感受，讓色彩成為我們表現(xiàn)自然，表現(xiàn)情感的自由手段。視覺形象不是對于感性材料的機(jī)械復(fù)制，而是對現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)造性的把握。色彩可以傳達(dá)人的思想和感情，明快與憂郁，興奮與平靜。然而，不同色彩的完美組合，會使人尋覺到色彩的奧妙，感受到迷人的旋律。色彩在繪畫中從來不是單一的角色。色彩既是無限變化的，又是有規(guī)律可循的。從色彩的對比中依靠虛與實(shí)，明與暗，疏與密，厚與薄，有行與無行的變化，成為表現(xiàn)性的重要語言。在今天這些媒體發(fā)達(dá)的時代，應(yīng)當(dāng)去磨練我們的全部感性和感覺，挖掘自己真實(shí)的色彩感覺，建立屬于自己本質(zhì)的色彩感覺。葆蓄珍貴的感覺，相信自己的眼睛！

一、色彩具有體現(xiàn)藝術(shù)品冷、暖感受的魅力

從唯物辯證法的角度出發(fā)，冷和暖是一對矛盾，冷和暖在一定的條件下可以相互轉(zhuǎn)化。哲學(xué)范疇來看，色彩的冷、暖感是并不是色彩本身具有的性格，而是人們對客觀的事物本身，通過人的精神世界所反映出來的感受，是一種視覺上的感受。因此，人們在不同的精神狀態(tài)和情緒下會對不同的色彩產(chǎn)生不同的心理，就像馬克思所說的“顧慮重重的窮人對最美的景色也無動于衷”，即使是同樣的色彩，根據(jù)觀眾不同的情緒和精神狀態(tài)會產(chǎn)生不同的審美效果。這也充分地說明了客觀世界的物質(zhì)景觀與人的主觀精神世界的關(guān)系。

冷暖色調(diào)的運(yùn)用在美學(xué)的藝術(shù)范圍中，使一些才華橫溢的藝術(shù)家們能夠在強(qiáng)烈的陽光照射中發(fā)現(xiàn)出閃亮的冷光，在冰山雪景中充滿著光照的溫暖色彩。對于有背光和受光部分的物體，我們不僅要分辨出來亮的部分和半影部分的冷熱調(diào)子，還應(yīng)該感受到這一冷熱調(diào)子所給帶來的影響和情緒，也就是冷調(diào)子和熱調(diào)子哪一方更傾向主導(dǎo)和統(tǒng)治地位。有些情況下，雖然有陽光的直射，某些物體的表面還會有強(qiáng)烈的冷光色調(diào)的反射，這就需要我們不斷地深入觀察和比較，去發(fā)現(xiàn)去發(fā)現(xiàn)客觀的規(guī)律。在大片的陰影中，其陰影邊緣的顏色與所相鄰物的色彩可以構(gòu)成冷暖的交織。由于強(qiáng)烈的光照耀，相對的在受光部與更冷更暖色彩的對比下，受光的部分會有耀眼的光點(diǎn)產(chǎn)生，而這些光點(diǎn)的色彩會根據(jù)觀看的不同角度和位置背景的襯托而產(chǎn)生色彩的差異。色彩的冷暖變化規(guī)律是可以在長期的藝術(shù)實(shí)踐中掌握，美學(xué)中的繪畫色彩貴在獨(dú)創(chuàng)，而非單純地模仿自然的顏色。

二、色彩具有體現(xiàn)藝術(shù)品節(jié)奏韻律的魅力

“節(jié)奏”一詞本出自于 音樂 術(shù)語，節(jié)奏是在電影、音樂、詩歌等能夠從視覺和聽覺的角度所感受到的，是存在于有著時間形式的藝術(shù)作品當(dāng)中。在繪畫的藝術(shù)作品中體現(xiàn)到的節(jié)奏是通過反復(fù)的色與形的結(jié)構(gòu)，間斷和連續(xù)性的線條，色階的轉(zhuǎn)變的過程和色調(diào)的明暗和濃淡產(chǎn)生的頓挫抑揚(yáng)都可以表現(xiàn)繪畫中的節(jié)奏。從靜止的畫面中，追隨著畫中的色、線和形的變化與配列，使觀眾逐步地深入到藝術(shù)作品所塑造出的藝術(shù)形象當(dāng)中去，反復(fù)出現(xiàn)的形態(tài)將給觀眾造成節(jié)奏的韻律。在一幅畫中多種色彩之間，由一種色彩向另外一種色彩的過渡轉(zhuǎn)變和色彩明暗度的變化上會出現(xiàn)跳躍和高低的亮點(diǎn)。線條的長短和輕重的組合，相似色塊反復(fù)出現(xiàn)在一定位置等都會使色彩的韻律加強(qiáng)，給畫面增強(qiáng)節(jié)奏感。對于整個畫面的色彩配置，形成顯著的色彩節(jié)奏，以增強(qiáng)整個畫面的構(gòu)思來創(chuàng)造的節(jié)奏進(jìn)程是畫家們要考慮到的“構(gòu)思”。對于畫家，只有能夠正確估算到不同的色彩傾向和色塊之間的鄰接和對比的關(guān)系，預(yù)想到色調(diào)轉(zhuǎn)變的情況下才能根據(jù)“節(jié)奏的進(jìn)程”來創(chuàng)造和諧色彩，造成色彩節(jié)奏的強(qiáng)烈感。

三、色彩具有傳達(dá)人的思想和感情的魅力

明快與憂郁，興奮與平靜。紅色能把人帶入熱烈奔放，令人振奮的氣氛中；藍(lán)色則傳遞一種憂郁和悲哀的情緒。然而，不同色彩的完美組合，會使人尋覺到色彩的奧妙，感受到迷人的旋律。面對豐富多彩的世界，畫者通過對不同色彩的感受把自身的情感和富有詩意的想象力，創(chuàng)造力一起融入繪畫當(dāng)中，使色彩和畫者的情緒并置在一起。

從色彩的感覺來看，色彩是一種活躍的視覺力量，也是視覺之根本。視覺的基礎(chǔ)無非是準(zhǔn)確的色彩，有物體存在的知覺，可以說就在于能夠分辨色彩。就美感而言，色彩的力度并非一定要以素描的形準(zhǔn)為依賴。繪畫色彩終究是人的包括大腦在內(nèi)的視覺機(jī)能的綜合反映，是以人的視覺感受為基點(diǎn)的，首先要由畫者自己的感覺發(fā)現(xiàn)，任何意義的模仿都不可能產(chǎn)生現(xiàn)代意義的繪畫作品。關(guān)于色彩的情感，我們不能不提起凡·高。凡·高是人類繪畫史上最典型地運(yùn)用全部生命，傾注色彩感情本質(zhì)的畫家。全部感情色彩的投入，使凡·高的繪畫以一種扭動，旋轉(zhuǎn)以及福運(yùn)動的筆觸，畫面的厚重堆積而大放異彩，每一個筆觸的排列都散發(fā)著撥動內(nèi)心的強(qiáng)烈激情。明確地顯示著色彩自身的情感力量。給你留下了唯以磨滅的生命情感的印象。因此，應(yīng)正確認(rèn)識色彩在繪畫中的價值和色彩的自身價值，要意識到色彩的獨(dú)有的視覺地位，把色彩用在“寫”，而不是“描”和“填”中去得到體會。培養(yǎng)和掌握從理性和感性的兩方面去觀察色彩的習(xí)慣和方法，用色彩關(guān)系及變化規(guī)律去理解和分析對象的色彩，提高色彩感覺能力和運(yùn)用色彩的能力，而保持色調(diào)的整體感覺，保持畫面的新鮮感是色彩訓(xùn)練的重中之重。在美術(shù)方面，理論先與實(shí)踐是絕對沒有的。用理論選擇色彩，要算作是將來的事?！叭绻蠹挤▋H僅遵從共通的法則，是不可能適應(yīng)一切的?！?/p>