郝科

編者按

在刁慶春的繪畫作品中，歷史的點(diǎn)點(diǎn)斑痕被隱藏進(jìn)了斑駁縱橫的肌理塑造之中，沉淀在過去時(shí)間里那些鮮艷的花朵、空闊的風(fēng)景和沉靜的壁畫等，在歷史之河的洗濯中已成為段段懷念著斯人已逝的靜態(tài)殘片，卻又在畫筆的皴擦點(diǎn)染間，將無聲歲月的清晰年輪刻畫在了畫布的每一寸肌膚之上。

作為一位使用油畫媒介來進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)精神意蘊(yùn)的追求，在刁慶春的繪畫中并沒有表現(xiàn)為簡(jiǎn)單的圖像拼湊與轉(zhuǎn)接。在一片片初看之下難辨其形的畫面構(gòu)成中，藝術(shù)家也將自我對(duì)于自然力量的宏觀感知和對(duì)于“瞬間之物”渺小的喟嘆，融入到經(jīng)過精心構(gòu)思的抽象美學(xué)存在之中。也正像刁慶春在《裂變系列》組畫中所表現(xiàn)出的那樣：鬼斧神工的人造奇觀終敵不過自然運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)光雕鑿，它們?cè)谌缟嘲惴鬟^的歲月中慢慢消退成最初不規(guī)則的山巒，而繪畫則能終能撥開歲月的迷霧，并將深邃的鑿痕清晰地呈現(xiàn)在此刻，你的面前。