近年來，工筆畫的創(chuàng)作發(fā)展和收藏市場(chǎng)成為中國(guó)畫領(lǐng)域十分引人注目的現(xiàn)象之一。比如，在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)舉辦的全國(guó)性展覽中，諸多工筆畫作品不斷獲獎(jiǎng)，對(duì)比之下甚至讓一些批評(píng)家發(fā)出了“寫意精神失落”的感慨；同時(shí)，在收藏和拍賣方面，不僅傳統(tǒng)工筆畫的市場(chǎng)行情穩(wěn)步上揚(yáng)，在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，“新工筆”也掀起一股風(fēng)潮，如中國(guó)美術(shù)館、深圳美術(shù)館、凱撒世嘉文化、美博文化、大道融元、藝·凱旋、蜂巢藝術(shù)中心、新繹空間等北京、上海、南京等地美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)也頻繁舉辦各種工筆畫家的個(gè)展、群展，并出現(xiàn)了把工筆畫置入各種名目的當(dāng)代繪畫展、藝術(shù)展的潮流。學(xué)術(shù)與市場(chǎng)、傳承與創(chuàng)新、沿襲與突破、裝飾性與觀念性等諸多問題也由此開始浮出水面，在這一大背景下，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)決定聯(lián)合主辦“工·在當(dāng)代——2013第九屆中國(guó)工筆畫大展”，不僅呈現(xiàn)工筆畫領(lǐng)域多元而豐富的創(chuàng)作成果，還對(duì)工筆畫在當(dāng)代文化轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值進(jìn)行系統(tǒng)的研討和發(fā)掘，并從中進(jìn)一步認(rèn)知當(dāng)代工筆畫的發(fā)展現(xiàn)狀、趨勢(shì)以及與社會(huì)文化思潮互動(dòng)的可能性。

傳承和創(chuàng)新的接力

作為近年來規(guī)模最大、學(xué)術(shù)代表性最強(qiáng)的一次全國(guó)性工筆畫大展，“工·在當(dāng)代——2013第九屆中國(guó)工筆畫大展”于2013年12月18日至26日在中國(guó)美術(shù)館舉辦，共展出148位藝術(shù)家的近400件作品；其作者包括18位特邀藝術(shù)家、60位學(xué)術(shù)提名藝術(shù)家、68位社會(huì)征集入選藝術(shù)家，基本囊括了當(dāng)前在界內(nèi)最為活躍、在工筆畫各個(gè)領(lǐng)域最有創(chuàng)新的老中青三代藝術(shù)家。

從參展藝術(shù)家名單和作品可以看出，當(dāng)代工筆畫具有多元而豐富的創(chuàng)作面貌。特邀藝術(shù)家包括林凡、鄭小娟、袁旃、莫建成、周彥生、謝振甌、蕭玉田、王天勝、李華、馮大中、黃援朝、蘇百鈞、孫志鈞、王仁華、劉新華、胡明哲、何家英、杜軍等皆為資深藝術(shù)家，其中既有以山水花鳥著稱的林凡、馮大中、莫建成等，以人物繪畫著稱的何家英、蕭玉田、孫志鈞等，也涵括我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)藝術(shù)家袁旃、海外藝術(shù)家李華，從中可以觀察傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)在20世紀(jì)80年代以來演化發(fā)展的不同路徑以及形成的一系列典范性作品。

學(xué)術(shù)提名藝術(shù)家中，有江宏偉、喻慧這樣以對(duì)傳統(tǒng)題材、圖示進(jìn)行轉(zhuǎn)化和創(chuàng)造的新學(xué)院派的精心之作，有劉金貴、王冠軍等呈現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)景觀的人物畫作品，有?？苏\(chéng)、欒劍等當(dāng)代畫家對(duì)工筆山水的探索嘗試，也有徐累、張見等以中西融合為導(dǎo)向而又追蹤中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)哲思的藝術(shù)家的作品出場(chǎng)，還有姜吉安、徐華翎、曾健勇、杭春暉、秦艾、彭薇、涂少輝等人在不同方向持續(xù)探索工筆藝術(shù)的邊界和可能性。

社會(huì)征集的入選作品則是從各大藝術(shù)專業(yè)院校以及各地活躍的青年藝術(shù)家投稿的6000多幅作品中經(jīng)過兩輪評(píng)選精選出的66幅作品。這些作品風(fēng)格多元、差異顯著，個(gè)別作品具有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性探索，顯示出當(dāng)今的工筆畫界正在注入很多新鮮力量。

這次展覽可以看出，當(dāng)代工筆畫具有明顯的傳承線索，從20世紀(jì)80年代接納日本、歐美新的材料、畫法、構(gòu)圖乃至觀念的影響而出現(xiàn)各種革新，其中學(xué)院派如江宏偉一直在嘗試改變傳統(tǒng)的一些規(guī)則，包括渲染的方法以及色彩關(guān)系；同時(shí)這一代藝術(shù)家因?yàn)樯硖帉W(xué)院之內(nèi)，可以將這種新的微觀革新不斷傳導(dǎo)給新一代藝術(shù)家。而以“70后”、“80后”藝術(shù)家為主的“新工筆”潮流中的多數(shù)藝術(shù)家正好是畢業(yè)于專業(yè)美術(shù)院校，他們把新的觀念和素描、造型、用色等形式處理技巧與傳統(tǒng)工筆畫的材質(zhì)、畫法進(jìn)行融合，這與中國(guó)油畫由傳統(tǒng)寫實(shí)向當(dāng)代發(fā)展的過程有所類似，但差別是這批藝術(shù)家也以極大的熱情對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫圖像、技法進(jìn)行研究和創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，以徐累、張見等人為例，他們的作品就非常注重中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的圖像、理念與當(dāng)代觀念保持平衡并且交織。

“在當(dāng)代”的新處境和新突破

當(dāng)藝術(shù)觀念、創(chuàng)作方法以及對(duì)應(yīng)的社會(huì)條件發(fā)生變化的時(shí)候，藝術(shù)展覽模式也在發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，在協(xié)會(huì)、畫院、學(xué)院主辦的各種展覽之外，也出現(xiàn)了由畫廊、拍賣行舉辦的展覽以及藝術(shù)家自己組織的展覽，并且各種展覽之間在學(xué)術(shù)探討上、在傳播方式上都在爭(zhēng)奪觀眾的眼球。因此，本屆展覽籌劃階段，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)馮大中先生就與學(xué)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)商定，要在展覽機(jī)制、呈現(xiàn)面貌上有所創(chuàng)新，進(jìn)一步提升這一展覽品牌的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和社會(huì)影響力，期望最終呈現(xiàn)的展覽能站在時(shí)代高度和理論高度，以新的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)新的布展形式展示中國(guó)當(dāng)代工筆畫的最新探索成就；并配合深度的學(xué)術(shù)研討、推廣傳播，讓美術(shù)界、文化界乃至全社會(huì)對(duì)當(dāng)代工筆畫及工筆畫所代表的文化精神有全新的認(rèn)識(shí)。

本次展覽在組織上的最大特點(diǎn)是實(shí)行策劃委員會(huì)制度，邀請(qǐng)中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安擔(dān)任策委會(huì)主任，召集策展人、批評(píng)家賈方舟、殷雙喜、?？苏\(chéng)、余丁、尚輝、杭春曉、徐娟、朱小鈞等擔(dān)任策劃委員，就展覽主題、藝術(shù)家提名標(biāo)準(zhǔn)、參展作品選擇標(biāo)準(zhǔn)以及呈現(xiàn)方式等學(xué)術(shù)議題進(jìn)行深入研討，最終把本屆展覽主題定為“工·在當(dāng)代”，意在關(guān)注工筆畫藝術(shù)和工筆畫藝術(shù)所代表的文化傳承和精神力量在當(dāng)代全球文化和中國(guó)文化生態(tài)中的存在及其面對(duì)的挑戰(zhàn)、進(jìn)行的探索。本次展覽不僅將呈現(xiàn)過去3年工筆畫創(chuàng)作的多元面貌，也將對(duì)今后的工筆畫創(chuàng)作具有啟發(fā)意義。

大展策劃委員會(huì)主任、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安先生對(duì)這次展覽有很大期望。他特別提出，希望展覽能發(fā)掘、推廣“工”所代表的文化精神：相對(duì)當(dāng)代文化消費(fèi)的粗糙、快捷，“工”所代表的精致、工整、緩慢的方式可以帶給人們別樣的體驗(yàn)并且打開新的文化可能性?！敖裉烊藗?cè)诂F(xiàn)實(shí)的匆忙的生活面前很容易忽視時(shí)間的價(jià)值，流行的是粗糙的消費(fèi)文化和匆忙的文化消費(fèi)，在這樣的文化語(yǔ)境中，這次工筆畫大展在策劃上提出了兩個(gè)命題：一是工筆畫如何站在當(dāng)代，在創(chuàng)作上形成學(xué)術(shù)的精進(jìn)；二是如何將工筆畫的‘工所蘊(yùn)含的文化精神提練出來，引導(dǎo)社會(huì)通過理解‘工的精神，反撥粗糙，品鑒精雅，提升整個(gè)社會(huì)在審美層面上的品質(zhì)，這是工筆畫可以體現(xiàn)的社會(huì)價(jià)值所在。此外，工筆畫藝術(shù)及其所滲透的文化情懷和關(guān)切也能夠在進(jìn)行國(guó)際藝術(shù)交流中和西方其他文化藝術(shù)對(duì)話，發(fā)揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)在當(dāng)代的獨(dú)特精神價(jià)值”。endprint