解析“冰山”下的《老人與?！?/h1>
2014-01-29 02:25:42黃萍
短篇小說 2014年8期
黃 萍
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解析“冰山”下的《老人與?！?/p>
黃 萍
海明威是1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者，可以說他是20世紀(jì)以來美國(guó)文壇上最具寫作魅力的偉大文學(xué)大師。他的作品中的主人公都是鐵錚錚的硬漢形象。海明威在文字運(yùn)用上更是開創(chuàng)了一種直白精練且富有個(gè)性化的清新文體，這種獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格和巧妙的寫作技巧使得《老人與海》在美國(guó)一面世便在文壇產(chǎn)生了巨大的影響。他所創(chuàng)造的新文體——冰山理論是海明威作品獨(dú)有的標(biāo)志，同時(shí)也被世人所熟知。海明威曾參加過多次戰(zhàn)役，身為戰(zhàn)地記者的他經(jīng)常要把新聞?dòng)秒妶?bào)發(fā)回國(guó)，所以語言一定要簡(jiǎn)明扼要，這就造就了海明威“電報(bào)體”的寫作風(fēng)格，為冰山理論埋下了種子。由海明威提出的“冰山理論”含義是指描寫露出水面上的冰山，被隱藏在水下的部分應(yīng)該通過水面露出的部分去聯(lián)想。《老人與?！愤@部作品是海明威在古巴的一個(gè)小漁村聽聞的一件真人真事， 但他并不只是敘述這段故事，在故事中也摻雜了作者對(duì)人生的領(lǐng)悟，將這個(gè)故事轉(zhuǎn)變成飽含人生哲理的寓言。海明威的冰山理論在《老人與?！分械玫搅藰O大的延伸和發(fā)揮。本文以《老人與?！窞槔馕龊Ｃ魍谛≌f中的文字風(fēng)格和寫作手法以及“冰上理論”的創(chuàng)作風(fēng)格。
一、“冰山原理”的含義
“冰山原理”在海明威的小說作品《午后之死》中被提出，如果作家對(duì)某些東西了解得不全面而故意刪除對(duì)這一部分的解說，那他的作品很容易被發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)。的確，如果作家對(duì)要表達(dá)的東西掌握得很透徹，那他的文章寫作也如行云流水一般。讀者也能感覺到作家所省略的部分，其實(shí)都有據(jù)可尋。就像偉岸而莊重的冰山一樣只露出八分之一在水面上，這就是海明威作品中的“冰山原理”。
海明威把創(chuàng)作文學(xué)作品比喻為造冰山，我們能看見的只是冰山露出水面的八分之一，代表文學(xué)作品中的可見文學(xué)。冰山在水面下不可見的八分之七代表文學(xué)作品中透露出的情感思想和寓意。所以作者只需描述“冰山”在水面上的八分之一，隱藏部分需要讀者通過想象去了解、去體會(huì)。前者是直觀的，后者是需要靠想象去填充的?？傮w來說，冰山理論有兩層含義，其一是精簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)奈淖炙囆g(shù)，將小說中一切無關(guān)緊要的部分刪除，留下精華部分，以質(zhì)取勝。其二是冰山理論的內(nèi)在情感，雖然海明威在作品中省略了很多內(nèi)容，但是卻不影響文章發(fā)揮內(nèi)在思想情感，在他的大部分文章中我們可以找到規(guī)律，海明威對(duì)文章的省略不同于傳統(tǒng)意義上的留白理論，并不是所謂的“言盡意無窮”的概念，海明威省略的而是可以從一般的經(jīng)驗(yàn)中想象得出的部分。這種寫作手法吸引讀者閱讀，同時(shí)極大地提高了讀者對(duì)文章的參與度。
二、“冰山”風(fēng)格的表現(xiàn)手法
《老人與?！窐O大地展現(xiàn)了作者海明威的“冰山”風(fēng)格。文中描述了老人與鯊魚群展開歷時(shí)三天三夜的殊死搏斗，這件事就是“冰山”中的八分之一，其他的八分之七是對(duì)這位老人堅(jiān)持、勇敢、不服輸、與自然斗爭(zhēng)、與命運(yùn)斗爭(zhēng)的精神的展現(xiàn)。小說中這樣敘述：“人并不是因?yàn)槭《嬖诘?，艱難困苦可以阻撓我，甚至是將我消滅，但是永遠(yuǎn)都不能打敗我的精神和信仰?！薄氨皆瓌t”的創(chuàng)作原理是用簡(jiǎn)潔精練的文字成就小說中鮮明的人物個(gè)性和形象，在無形中將作者的思想感情注入人物形象中，使人物情感豐滿卻含蓄不露，當(dāng)讀者發(fā)掘到這一層思想內(nèi)容時(shí)，達(dá)到厚積薄發(fā)的效果，迸發(fā)出極大的思想沖擊。這種手法大大提高了文章的可讀性，引導(dǎo)讀者思考文章中隱藏的寓意和作者想要表達(dá)的深刻含義。
(一)精簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)氖÷允址?/p>
海明威在接受采訪談到小說《老人與海》時(shí)說，根據(jù)小說的故事可以寫成一部1000多頁的文章，村子里的每一個(gè)都可以寫出來，他們生存的方式、所處的家庭背景、接受怎樣的教學(xué)等，這樣都可以寫出來。但“我”沒有，最后小說的字?jǐn)?shù)被精簡(jiǎn)到25000字左右，全文著重描寫老人與鯊魚群搏斗的三天三夜。作者海明威閱讀過大量小說作品，吸取了眾多優(yōu)秀小說的創(chuàng)作精華，加之他曾參與兩次世界大戰(zhàn)和擔(dān)任戰(zhàn)地記者的經(jīng)歷促使他形成一種簡(jiǎn)潔明了的文字風(fēng)格，頗具馬克·吐溫小說中的口語體傳統(tǒng)，文字語言樸實(shí)無華，卻不失生動(dòng)，反而使文章更富有力量和內(nèi)涵。套用一句他的經(jīng)典名言：冰山移動(dòng)的尊嚴(yán)在于它僅有八分之一露出水面，作者所知道的、了解的都省去不寫，真正重要的是冰山在水下的八分之一。同時(shí)作者還認(rèn)為省略可以發(fā)揮文章最大的潛能，只要是你了解的部分，都可以省略。我們由此可得出，“冰山”風(fēng)格的寫作手法并不是盲目地縮短文章篇幅，而是為了加強(qiáng)文章的力量，建立以少勝多的“冰山”風(fēng)格，使讀者在精簡(jiǎn)的文字中找尋文章深意。比如文中主人公老漁夫圣地亞哥首次出現(xiàn)時(shí)的背景，已經(jīng)進(jìn)行了近三個(gè)月的海上捕撈卻一無所獲，但這未曾使老漁夫失去信心，仍然滿懷激情、信心盎然地迎接明天。但海明威只字未提老人的家庭背景、與其他漁民的關(guān)系以及和那些孩子們的故事。雖然作者將這些故事一并刪去，但我們?nèi)钥蓮淖掷镄虚g感受到個(gè)中關(guān)系和情意。讀者會(huì)有不同的價(jià)值觀和生活閱歷，在他們心中都營(yíng)造出不同的“硬漢老人”形象，同時(shí)感受到海明威所說的“人并不是因?yàn)槭《嬖诘模D難困苦可以阻撓我，甚至是將我消滅，但是永遠(yuǎn)都不能打敗我的精神和信仰”。
(二)強(qiáng)而有力的白描手法
白描法是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技巧中的一種，其要求未使用單調(diào)的線條勾勒物體形象并不加以顏色描繪，達(dá)到突出物象質(zhì)感的目的。海明威在白描手法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，以另一面貌融入“冰山”原則中并將此方法運(yùn)用在文學(xué)寫作上，準(zhǔn)確定位事物特征，用簡(jiǎn)潔的文字描述出人物形象，這幾句簡(jiǎn)單的話語卻能達(dá)到以一當(dāng)十的寫作效果，這一寫作手法在海明威的小說《老人與海》中得到了極大的發(fā)揮。比如文中能看見深藍(lán)色的水里有走的紅色小動(dòng)物，在太陽的折射下變幻成奇異的光輝……海明威描寫光輝照射在大海上中的炫目光彩以及神奇的海底世界，用簡(jiǎn)單幾筆敘述勾勒出一幅色彩鮮明的富有生機(jī)的漁夫出海圖，潛移默化地向讀者透露出漁夫出海時(shí)輕松、愉快的心情。
(三)含義豐富的象征手法
“冰山”原則其中的象征手法在《老人與海》中也有廣泛的運(yùn)用。象征手法是以事物之間的聯(lián)系，借助某種具體的形象透露故事的發(fā)展，隱晦地表達(dá)文章的主題及思想內(nèi)涵。在《老人與?！分?，許多小說情節(jié)和人物飽含著豐富的象征意義。老漁夫圣地亞哥與小男孩馬洛林這兩個(gè)形象都被賦予了海明威式的硬漢精神。老漁夫圣地亞哥出海捕魚近三個(gè)月都一無所獲，這無疑是對(duì)一位經(jīng)驗(yàn)老到的漁夫莫大的嘲笑，但在第85天，老漁夫終于捕獲了一條重達(dá)1000多磅的大魚，這是老漁夫這輩子見過的最大的魚，然而老漁夫在筋疲力盡之后卻因?yàn)轷忯~群無法將魚撈上來，最終只帶回一副魚骨架。老人失敗的遭遇強(qiáng)而有力地表現(xiàn)了老人內(nèi)在的硬漢精神。小男孩馬洛林在文中也是一個(gè)極富象征意義的人物，小說接近尾聲時(shí)，小男孩下決心回到老漁夫身邊并說道：“我不管家人怎么說我……”這一段內(nèi)容不僅表現(xiàn)了小男孩想回到老人身邊的決心，同時(shí)也表現(xiàn)了小男孩從老人身上學(xué)到的硬漢精神。小男孩回到老人身邊也象征著硬漢精神的延續(xù)。大海在小說中象征著人類的生存環(huán)境，大海既是漁夫們賴以生存的環(huán)境，又是考驗(yàn)他們的斗獸場(chǎng)。老人在大海中捕獲了巨型的馬林魚，也是在大海中被鯊魚群奪走了戰(zhàn)利品。人類與環(huán)境的關(guān)系也是如此，人類在環(huán)境中學(xué)會(huì)制造，對(duì)環(huán)境造成破壞，而環(huán)境也以自然災(zāi)害的形式懲罰人類。
三、“冰山”風(fēng)格的影響
有文獻(xiàn)曾這樣評(píng)論過海明威：“有一位作家，毫無征兆的一夜成名，毫不費(fèi)力地打敗了如此多的作家作品和其他的寫作方式，并且迅速地成為這個(gè)時(shí)代的文學(xué)象征，這樣的事情是絕無先例的?！睙o可厚非，海明威和他的“冰山”理論對(duì)后世作家的寫作方式的影響是極大的，他不僅成功地完成了他的小說作品，而且成功地開創(chuàng)了海明威小說時(shí)代。當(dāng)時(shí)的美國(guó)大學(xué)文學(xué)課也受其影響，小說家理查德·福特談起大學(xué)生活時(shí)說，文學(xué)課的作業(yè)就是以海明威體來寫一篇文章。海明威在往后的小說寫作中把“冰山理論”雕琢得更加完美，深刻地影響了一輩小說家。在美國(guó)眾多的小說家中，歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威稱得上是其中的文學(xué)領(lǐng)袖，他的作品《老人與?！吩谑澜缥膲季哂幸欢ǖ牡匚?。海明威的個(gè)人愛好、性格思想、生活習(xí)慣完全不符合傳統(tǒng)觀念上的文人形象，海明威獨(dú)具個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格和寫作技巧創(chuàng)造了一種清新簡(jiǎn)潔的文體風(fēng)格，“冰山風(fēng)格”的寫作方式使當(dāng)時(shí)文壇中吹進(jìn)了一股清新之風(fēng)。這種用“八分之一”的文字表達(dá)文章全部的內(nèi)涵與內(nèi)容的方式與他極簡(jiǎn)、白描和象征的文字手法使得海明威的“冰山”風(fēng)格在美國(guó)文壇甚至世界文學(xué)史上都占有舉足輕重的地位。
四、結(jié) 語
海明威的“冰山理論”創(chuàng)造了一種新穎的寫作風(fēng)格，以至于在當(dāng)時(shí)引起了一場(chǎng)文學(xué)革命，影響了一輩文學(xué)學(xué)者。他的巔峰之作《老人與?！飞钍芡饨绾迷u(píng)，更獲得了眾多文學(xué)大獎(jiǎng)，比如普立策獎(jiǎng)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作品《老人與?！芬渤蔀槭澜缥膶W(xué)寶庫中不可缺少的珍寶。他用精簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)氖÷允址?、?qiáng)而有力的白描手法、含義豐富的象征手法使“八分之一”理論體現(xiàn)得淋漓盡致，它傳達(dá)給讀者的是含義深厚的思想和殷實(shí)的內(nèi)容，言有盡而意無窮的文學(xué)意味。
[1] 魏冰.淺析海明威《老人與?！返恼Z言風(fēng)格及其藝術(shù)魅力[J].黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào),2012(08).
[2] 吳巧巧.試析海明威的“冰山”理論及其小說《老人與海》[J].九江學(xué)院學(xué)報(bào),2009,28(04).
[3] 隋荷.論海明威小說獨(dú)具的敘事藝術(shù)特色[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012(09).
[4] 孫冬梅.“八分之一冰山”的又一美麗——論海明威小說的人物對(duì)話[J].牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2011(06).
崔丹楓(1981— )，女，山西忻州人，碩士，東北電力大學(xué)外國(guó)語學(xué)院講師，研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)。
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黃 萍
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解析“冰山”下的《老人與?！?/p>
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一、“冰山原理”的含義
“冰山原理”在海明威的小說作品《午后之死》中被提出，如果作家對(duì)某些東西了解得不全面而故意刪除對(duì)這一部分的解說，那他的作品很容易被發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)。的確，如果作家對(duì)要表達(dá)的東西掌握得很透徹，那他的文章寫作也如行云流水一般。讀者也能感覺到作家所省略的部分，其實(shí)都有據(jù)可尋。就像偉岸而莊重的冰山一樣只露出八分之一在水面上，這就是海明威作品中的“冰山原理”。
海明威把創(chuàng)作文學(xué)作品比喻為造冰山，我們能看見的只是冰山露出水面的八分之一，代表文學(xué)作品中的可見文學(xué)。冰山在水面下不可見的八分之七代表文學(xué)作品中透露出的情感思想和寓意。所以作者只需描述“冰山”在水面上的八分之一，隱藏部分需要讀者通過想象去了解、去體會(huì)。前者是直觀的，后者是需要靠想象去填充的?？傮w來說，冰山理論有兩層含義，其一是精簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)奈淖炙囆g(shù)，將小說中一切無關(guān)緊要的部分刪除，留下精華部分，以質(zhì)取勝。其二是冰山理論的內(nèi)在情感，雖然海明威在作品中省略了很多內(nèi)容，但是卻不影響文章發(fā)揮內(nèi)在思想情感，在他的大部分文章中我們可以找到規(guī)律，海明威對(duì)文章的省略不同于傳統(tǒng)意義上的留白理論，并不是所謂的“言盡意無窮”的概念，海明威省略的而是可以從一般的經(jīng)驗(yàn)中想象得出的部分。這種寫作手法吸引讀者閱讀，同時(shí)極大地提高了讀者對(duì)文章的參與度。
二、“冰山”風(fēng)格的表現(xiàn)手法
《老人與?！窐O大地展現(xiàn)了作者海明威的“冰山”風(fēng)格。文中描述了老人與鯊魚群展開歷時(shí)三天三夜的殊死搏斗，這件事就是“冰山”中的八分之一，其他的八分之七是對(duì)這位老人堅(jiān)持、勇敢、不服輸、與自然斗爭(zhēng)、與命運(yùn)斗爭(zhēng)的精神的展現(xiàn)。小說中這樣敘述：“人并不是因?yàn)槭《嬖诘?，艱難困苦可以阻撓我，甚至是將我消滅，但是永遠(yuǎn)都不能打敗我的精神和信仰?！薄氨皆瓌t”的創(chuàng)作原理是用簡(jiǎn)潔精練的文字成就小說中鮮明的人物個(gè)性和形象，在無形中將作者的思想感情注入人物形象中，使人物情感豐滿卻含蓄不露，當(dāng)讀者發(fā)掘到這一層思想內(nèi)容時(shí)，達(dá)到厚積薄發(fā)的效果，迸發(fā)出極大的思想沖擊。這種手法大大提高了文章的可讀性，引導(dǎo)讀者思考文章中隱藏的寓意和作者想要表達(dá)的深刻含義。
(一)精簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)氖÷允址?/p>
海明威在接受采訪談到小說《老人與海》時(shí)說，根據(jù)小說的故事可以寫成一部1000多頁的文章，村子里的每一個(gè)都可以寫出來，他們生存的方式、所處的家庭背景、接受怎樣的教學(xué)等，這樣都可以寫出來。但“我”沒有，最后小說的字?jǐn)?shù)被精簡(jiǎn)到25000字左右，全文著重描寫老人與鯊魚群搏斗的三天三夜。作者海明威閱讀過大量小說作品，吸取了眾多優(yōu)秀小說的創(chuàng)作精華，加之他曾參與兩次世界大戰(zhàn)和擔(dān)任戰(zhàn)地記者的經(jīng)歷促使他形成一種簡(jiǎn)潔明了的文字風(fēng)格，頗具馬克·吐溫小說中的口語體傳統(tǒng)，文字語言樸實(shí)無華，卻不失生動(dòng)，反而使文章更富有力量和內(nèi)涵。套用一句他的經(jīng)典名言：冰山移動(dòng)的尊嚴(yán)在于它僅有八分之一露出水面，作者所知道的、了解的都省去不寫，真正重要的是冰山在水下的八分之一。同時(shí)作者還認(rèn)為省略可以發(fā)揮文章最大的潛能，只要是你了解的部分，都可以省略。我們由此可得出，“冰山”風(fēng)格的寫作手法并不是盲目地縮短文章篇幅，而是為了加強(qiáng)文章的力量，建立以少勝多的“冰山”風(fēng)格，使讀者在精簡(jiǎn)的文字中找尋文章深意。比如文中主人公老漁夫圣地亞哥首次出現(xiàn)時(shí)的背景，已經(jīng)進(jìn)行了近三個(gè)月的海上捕撈卻一無所獲，但這未曾使老漁夫失去信心，仍然滿懷激情、信心盎然地迎接明天。但海明威只字未提老人的家庭背景、與其他漁民的關(guān)系以及和那些孩子們的故事。雖然作者將這些故事一并刪去，但我們?nèi)钥蓮淖掷镄虚g感受到個(gè)中關(guān)系和情意。讀者會(huì)有不同的價(jià)值觀和生活閱歷，在他們心中都營(yíng)造出不同的“硬漢老人”形象，同時(shí)感受到海明威所說的“人并不是因?yàn)槭《嬖诘模D難困苦可以阻撓我，甚至是將我消滅，但是永遠(yuǎn)都不能打敗我的精神和信仰”。
(二)強(qiáng)而有力的白描手法
白描法是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技巧中的一種，其要求未使用單調(diào)的線條勾勒物體形象并不加以顏色描繪，達(dá)到突出物象質(zhì)感的目的。海明威在白描手法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，以另一面貌融入“冰山”原則中并將此方法運(yùn)用在文學(xué)寫作上，準(zhǔn)確定位事物特征，用簡(jiǎn)潔的文字描述出人物形象，這幾句簡(jiǎn)單的話語卻能達(dá)到以一當(dāng)十的寫作效果，這一寫作手法在海明威的小說《老人與海》中得到了極大的發(fā)揮。比如文中能看見深藍(lán)色的水里有走的紅色小動(dòng)物，在太陽的折射下變幻成奇異的光輝……海明威描寫光輝照射在大海上中的炫目光彩以及神奇的海底世界，用簡(jiǎn)單幾筆敘述勾勒出一幅色彩鮮明的富有生機(jī)的漁夫出海圖，潛移默化地向讀者透露出漁夫出海時(shí)輕松、愉快的心情。
(三)含義豐富的象征手法
“冰山”原則其中的象征手法在《老人與海》中也有廣泛的運(yùn)用。象征手法是以事物之間的聯(lián)系，借助某種具體的形象透露故事的發(fā)展，隱晦地表達(dá)文章的主題及思想內(nèi)涵。在《老人與?！分?，許多小說情節(jié)和人物飽含著豐富的象征意義。老漁夫圣地亞哥與小男孩馬洛林這兩個(gè)形象都被賦予了海明威式的硬漢精神。老漁夫圣地亞哥出海捕魚近三個(gè)月都一無所獲，這無疑是對(duì)一位經(jīng)驗(yàn)老到的漁夫莫大的嘲笑，但在第85天，老漁夫終于捕獲了一條重達(dá)1000多磅的大魚，這是老漁夫這輩子見過的最大的魚，然而老漁夫在筋疲力盡之后卻因?yàn)轷忯~群無法將魚撈上來，最終只帶回一副魚骨架。老人失敗的遭遇強(qiáng)而有力地表現(xiàn)了老人內(nèi)在的硬漢精神。小男孩馬洛林在文中也是一個(gè)極富象征意義的人物，小說接近尾聲時(shí)，小男孩下決心回到老漁夫身邊并說道：“我不管家人怎么說我……”這一段內(nèi)容不僅表現(xiàn)了小男孩想回到老人身邊的決心，同時(shí)也表現(xiàn)了小男孩從老人身上學(xué)到的硬漢精神。小男孩回到老人身邊也象征著硬漢精神的延續(xù)。大海在小說中象征著人類的生存環(huán)境，大海既是漁夫們賴以生存的環(huán)境，又是考驗(yàn)他們的斗獸場(chǎng)。老人在大海中捕獲了巨型的馬林魚，也是在大海中被鯊魚群奪走了戰(zhàn)利品。人類與環(huán)境的關(guān)系也是如此，人類在環(huán)境中學(xué)會(huì)制造，對(duì)環(huán)境造成破壞，而環(huán)境也以自然災(zāi)害的形式懲罰人類。
三、“冰山”風(fēng)格的影響
有文獻(xiàn)曾這樣評(píng)論過海明威：“有一位作家，毫無征兆的一夜成名，毫不費(fèi)力地打敗了如此多的作家作品和其他的寫作方式，并且迅速地成為這個(gè)時(shí)代的文學(xué)象征，這樣的事情是絕無先例的?！睙o可厚非，海明威和他的“冰山”理論對(duì)后世作家的寫作方式的影響是極大的，他不僅成功地完成了他的小說作品，而且成功地開創(chuàng)了海明威小說時(shí)代。當(dāng)時(shí)的美國(guó)大學(xué)文學(xué)課也受其影響，小說家理查德·福特談起大學(xué)生活時(shí)說，文學(xué)課的作業(yè)就是以海明威體來寫一篇文章。海明威在往后的小說寫作中把“冰山理論”雕琢得更加完美，深刻地影響了一輩小說家。在美國(guó)眾多的小說家中，歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威稱得上是其中的文學(xué)領(lǐng)袖，他的作品《老人與?！吩谑澜缥膲季哂幸欢ǖ牡匚?。海明威的個(gè)人愛好、性格思想、生活習(xí)慣完全不符合傳統(tǒng)觀念上的文人形象，海明威獨(dú)具個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格和寫作技巧創(chuàng)造了一種清新簡(jiǎn)潔的文體風(fēng)格，“冰山風(fēng)格”的寫作方式使當(dāng)時(shí)文壇中吹進(jìn)了一股清新之風(fēng)。這種用“八分之一”的文字表達(dá)文章全部的內(nèi)涵與內(nèi)容的方式與他極簡(jiǎn)、白描和象征的文字手法使得海明威的“冰山”風(fēng)格在美國(guó)文壇甚至世界文學(xué)史上都占有舉足輕重的地位。
四、結(jié) 語
海明威的“冰山理論”創(chuàng)造了一種新穎的寫作風(fēng)格，以至于在當(dāng)時(shí)引起了一場(chǎng)文學(xué)革命，影響了一輩文學(xué)學(xué)者。他的巔峰之作《老人與?！飞钍芡饨绾迷u(píng)，更獲得了眾多文學(xué)大獎(jiǎng)，比如普立策獎(jiǎng)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作品《老人與?！芬渤蔀槭澜缥膶W(xué)寶庫中不可缺少的珍寶。他用精簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)氖÷允址?、?qiáng)而有力的白描手法、含義豐富的象征手法使“八分之一”理論體現(xiàn)得淋漓盡致，它傳達(dá)給讀者的是含義深厚的思想和殷實(shí)的內(nèi)容，言有盡而意無窮的文學(xué)意味。
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[2] 吳巧巧.試析海明威的“冰山”理論及其小說《老人與海》[J].九江學(xué)院學(xué)報(bào),2009,28(04).
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崔丹楓(1981— )，女，山西忻州人，碩士，東北電力大學(xué)外國(guó)語學(xué)院講師，研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)。
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