以出版，

重返一個美好年代

逗點文創(chuàng)×一人出版×南方家園

的“午夜巴黎”出版計劃

“如果你年輕時有幸停留巴黎，那么你的余生無論去往哪里，巴黎永遠會與你在一起，因為它是一席流動的盛宴?！焙Ｃ魍f。

1961年，海明威在愛達荷州凱徹姆的家中，用獵槍自殺。他死前完成的最后一部作品，是《流動的盛宴》。書中回憶了在1920年代上半葉，他以駐歐記者身份旅居巴黎時的盛宴現(xiàn)場和諸多文壇、藝壇的人物。這些人事，在半個世紀后，成為伍迪·艾倫《午夜巴黎》（2011年）中的背景和素材。導演用老套的“穿越”形式，把那一美好時代下的巴黎和菲茨杰羅、海明威、畢加索、艾略特等這些藝文人物，同現(xiàn)今的巴黎之城拼接在一起。

2011年，臺灣逗點文創(chuàng)的陳夏民和一人出版的劉霽在一次出差的途中，于火車上談?wù)撈疬@部電影，一發(fā)不可收拾，并突發(fā)奇想了一個計劃——出版電影中的作家和藝術(shù)家的作品——“午夜巴黎”出版計劃。

陳夏民對海明威的作品情有獨鐘，而偏愛電影的劉霽則對菲茨杰羅的作品很有興趣，所以兩人在出版計劃的首波中，各自選擇了海明威和菲茨杰羅的作品翻譯、出版，并以對決的方式來出版——從選題、翻譯、編輯出版、設(shè)計到銷售，兩本書都在較量、PK。

《老人與?！贰稇?zhàn)地春夢》（又譯《永別了，武器》）是海明威最為人熟知的作品，而菲茨杰羅的《大亨小傳》也因同名電影而熱銷，但陳夏民和劉霽在“午夜巴黎”的第一波出版中，卻選擇出版了兩人的短篇小說集：《一個干凈明亮的地方》和《冬之夢》?！捌鋵嵑Ｃ魍軈柡Φ淖髌肥嵌唐≌f，這些短篇小說在臺灣沒有太多人介紹，我覺得挺可惜的。在健全的市場里，除了經(jīng)典作品之外，讀者理當也能找到作者同時期的作品，才能全面了解一位經(jīng)典作家是如何養(yǎng)成的。所以，身為出版人，我們應(yīng)該多介紹一個好作家的其他好作品?！标愊拿裾f。所以兩個人在2012年，自己選文、翻譯出版了這兩本短篇小說選。

“午夜巴黎”出版計劃的最初構(gòu)想，原是將電影中出現(xiàn)的所有創(chuàng)作人、藝術(shù)家及其作品一一推介給大眾，然僅憑兩人之力，難以實現(xiàn)。后來便想邀請臺灣其他出版社一同參與。但一方面，那個年代的作者和作品的翻譯有難度，另一方面，其他出版社雖然對這一出版計劃有興趣，但要在一定時效里相互配合出版，難度更高。陳夏民說，“‘午夜巴黎的模式，很不適合跟大出版社合作。企劃、編輯、營銷都需要緊密合作，獨立出版社之間因為只有兩三個人，討論完就可以直接執(zhí)行了。但大出版社出版會涉及很多部門很多人，所以，一本書在跨部門的討論中，再跟兩三個出版社談合作，分化出來的困難度是有的，時間也需要更長，成果也沒那么好?！焙迷诙狐c文創(chuàng)、一人出版和后續(xù)加入的南方家園默契極佳，在第一波的出版時，在各自的發(fā)行商不同的狀況下，做了整合營銷，而待到第二波出版時，則在贈品年歷、封面設(shè)計和出版時間上互相配合。南方家園發(fā)行人劉子華說，“其實在合作中很多環(huán)節(jié)，當我們說‘誒，一起玩的時候，后面很多事情都待解決?！?013年，南方家園參與到出版計劃中，于11月出版了《穿越世紀的情書：寫給巴黎藝術(shù)家的21封書信》，與海明威或菲茨杰羅沒有直接關(guān)聯(lián)，卻講述了當時藝術(shù)家的故事，算是彌補這一計劃中對藝術(shù)家作品出版的空白。也因此，在12月，這本書配合著陳夏民翻譯、出版的海明威《我們的時代》，劉霽翻譯、出版的菲茨杰羅《富家子》，讓整個“午夜巴黎”出版氛圍變得立體起來。

包括今年南方家園計劃在第三部曲中即將要出版的海明威與菲茨杰羅二人的傳記，看起來，同樣會讓計劃中的海明威《太陽依舊升起》、菲茨杰羅《夜未央》這場“日與夜的決斗”更生動。劉子華說，“之前劉霽拿了菲茨杰羅的傳記問我有沒有興趣參與。我覺得只有菲茨杰羅就太無聊。我就找翻譯《塵世樂園》的陳榮彬幫我們寫出菲茨杰羅和海明威兩個人亦敵亦友的關(guān)系，這樣看起來很特別。”

或許，“午夜巴黎”這個破天荒的跨社出版計劃，真的只有逗點文創(chuàng)、一人出版和南方家園才能完成。雖然三家出版社的出版方向不盡相同，但他們?nèi)诉@些年策劃了《走臺步》雜志、以“讀字去旅行”在臺北書展聚焦獨立出版，參加牯嶺街書香創(chuàng)意市集、華文朗讀節(jié)，彼此間合作密切。相比大出版社，他們更能倚賴自身優(yōu)勢，聯(lián)盟同行，翻轉(zhuǎn)出更為活絡(luò)、豐富的出版活動。

在去年南海藝廊的新書發(fā)表會，現(xiàn)場便配合新書內(nèi)容，做了“午夜巴黎”的餐點，配合影像來呈現(xiàn)。在新書推廣期，則與劇場人顧軒合作，編寫了一個二十分鐘的戲劇《干凈明亮的一日》，在誠品松煙店的一個玻璃房內(nèi)做了海明威與菲茨杰羅的概念詮釋的演出。后來一位手作甜點師Jamie，讀完三本書后，發(fā)想了三款巧克力，所以在高雄的三余書店，讀者買哪一本書就送哪一款巧克力。三本書就在書店做PK，看誰做的書賣得最快?！斑@些活動都是很輕松很特別的。我覺得不是只有閱讀，跨領(lǐng)域的營銷方式讓讀者覺得這個蠻有意思，讓他們想知道書里頭在講什么。”劉子華說。

“午夜巴黎”三部曲的出版計劃在今年將會完結(jié)，暫時告一段落。

原本，劉子華想在海明威和菲茨杰羅的傳記之外，出版一本格特魯?shù)隆に固┮颍℅ertrude Stein）的伴侶艾麗斯·B·托克勒斯（Alice B.Toklas）撰寫的書《艾麗斯·B·托克勒斯食譜》（The Alice B. Toklas Cookbook）?！斑@本食譜講他們在巴黎時候的沙龍中，將她款待藝術(shù)家饕客的秘訣分享給讀者。我原本想趕快買到這本書的版權(quán)，可以延續(xù)當時的沙龍氛圍?！笨上В@本書的版權(quán)洽談并不順利，否則便可將“午夜巴黎”出版計劃延續(xù)，從文化、藝術(shù)到飲食，重返“午夜巴黎”文學與藝術(shù)的美好年代。

“那是最好的時代，也是最壞的時代?！睂τ谂_灣獨立出版來說，狄更斯的這句話反過來說更恰當，“這是最壞的時代，也是最好的時代。”不景氣的出版環(huán)境，臺灣的出版生態(tài)，催生了這些年越來越多只有三兩人甚至一個人便可成形的小型出版社。他們的理想、真誠和努力，呈現(xiàn)出臺灣出版不一樣的面向，是靈動的、活躍的、小而美好的。