劉曉彬

我認(rèn)為，渭波的詩集《裂片的鋒芒》是當(dāng)前江西詩人出版的一部頗見藝術(shù)功力又有爭議的作品，對這樣的一部詩集，如果進(jìn)行一味的贊美和肯定或者簡單的批判和否定，對作者都是無益的。因?yàn)檫@部詩集的意義，已經(jīng)超越了作品本身。

或許有的讀者認(rèn)為，這部詩集里的作品所表達(dá)的主題過于血腥冰冷，色調(diào)過于暗淡。他們這樣說，未免過于簡單或者過早下論斷。我覺得，這部詩集猶如驚濤拍岸，給人的心靈多以震撼。這是人類進(jìn)入21世紀(jì)之后，詩人對靈魂家園的向往，對詩性生活的堅(jiān)守，對和諧社會(huì)的渴望。

（一）

渭波出生于農(nóng)家，打小就生活在鄉(xiāng)村，這樣的背景也堅(jiān)定了他在詩歌創(chuàng)作中以鄉(xiāng)村為第一母題的認(rèn)同感。所以，他的詩歌作品多以描寫鄉(xiāng)村的尋常景致為主，比如草皮、螳螂、果園、野炊、牲口、油菜、桃花等，這些司空見慣的物象在詩人的眼里都充滿了詩意，都可以入詩。他對這些與鄉(xiāng)村有關(guān)的具象的意象和抽象的意象的深度描寫，有著自己獨(dú)特的理解和深入靈魂的透徹，抒寫時(shí)率直而真誠，毫無矯揉造作之態(tài)。

正是在這樣的背景下，渭波的每一次呼吸都和鄉(xiāng)村有關(guān)，鄉(xiāng)村的一切都能不斷地喚起他的創(chuàng)作靈感和對詩歌創(chuàng)作的欲望。因?yàn)樵谒撵`魂里，已經(jīng)深深地銘刻著這方故土，這方精神的家園，無論是生活在縣城，還是生活在其他地方，這方故土發(fā)生的一切都時(shí)刻伴隨著他的心跳不停地律動(dòng)在詩意的空間。所以，在他的這部詩集中，字里行間到處都充滿著詩人博大的愛，漫溢著詩人對過去美好記憶的深刻懷念，透溢著詩人對滄桑歷史的終極追問，流溢著詩人對當(dāng)前老百姓生存狀況的人文關(guān)懷。

更重要的是，他的這部詩集浸透著深邃的人文主義情懷，閃爍著強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。他的這部詩集以對生命的終極關(guān)懷和被肢解的鄉(xiāng)村的關(guān)注建構(gòu)成自己的精神主旨和文化內(nèi)涵，以群鳥飛越云煙、滴水穿石的裂痕，以及那些和家園有關(guān)的鐵柵、籬笆、來路、去路、歸路，還有那些笑掉座位的假牙、潑在大街小巷的口水、手握的紅印、袖內(nèi)的刀叉、緊粘故土生死相伴的草根、瞬間飄落陽光也忘不了呵護(hù)籽核的殘葉等為主體意象，刻畫出被肢解的鄉(xiāng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)側(cè)影，表現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)生活以其城市化的快速推進(jìn)，擠壓了人的靈魂，扭曲了人的個(gè)性。

我曾在一次關(guān)于詩歌的高峰論壇上疾呼：隨著鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化的加速，各種各樣的生活方式展現(xiàn)在大家的面前。處在這樣的時(shí)代中，我們江西的詩人們是否會(huì)有一種無從適應(yīng)的困惑？然而，詩人渭波卻從人文關(guān)懷和文化傳統(tǒng)的視角著眼，為城市化進(jìn)程中消磨人的意志、摧殘人的身體、拘囿人的自由、抑制人的情緒、擠壓人的靈魂，扭曲人的個(gè)性而憤然不平，以詩人的良知關(guān)注和感喟生命，表現(xiàn)出他對鄉(xiāng)村自然形態(tài)的憧憬和追尋，以及對當(dāng)下老百姓命運(yùn)的終極關(guān)懷。因此，渭波創(chuàng)作的這些詩歌作品既是對當(dāng)前生存環(huán)境的拷問，又是對我們靈魂歸屬的渴望。

（二）

渭波的這部詩集，展示了一種與眾不同的特色和個(gè)性。這種特色和個(gè)性把詩人自己的思想感情和詩歌的創(chuàng)作素材融合了在一起，創(chuàng)造出詩人自己的詩歌意象，體現(xiàn)了詩人自己的創(chuàng)作主題。

這部詩集中出現(xiàn)頻率最多的詞是“刀”，以及與“刀”有關(guān)聯(lián)的一些抽象的意象，比如《磨刀》《刀》《刀與口》《茅》等詩歌作品，或以“刀”為鮮明的詩題進(jìn)行情感的抒發(fā)，或以“刀”為輔助的意象強(qiáng)化主題的表現(xiàn)，這些都是體現(xiàn)詩人思想感情個(gè)性和想象力所凸顯的特點(diǎn)。正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，以及詩人思想感情的個(gè)性，成了渭波詩歌風(fēng)格的一個(gè)基礎(chǔ)。

最鮮明的是，渭波常把自己比喻成每天都在磨刀的山野柴夫，比如他在《磨刀》一詩中這樣寫道：“雨天，我蹲在滴水穿墻的檐下/將慣用的柴刀扶到淚流滿面的磨石上/磨——”可以看出，在《磨刀》這首詩歌作品中，簡單的執(zhí)著情感具有堅(jiān)韌的意味。但在這里，詩歌是一種隱喻，這首作品不僅肯定了詩人的情感，并在一個(gè)更高的層面上強(qiáng)化了詩人的聯(lián)想，而且還產(chǎn)生了一種融入的藝術(shù)效果。詩人把自己隱喻成磨刀者，把磨刀隱喻成對詩歌孜孜不倦的追求，這種情感與聯(lián)想在詩行中生動(dòng)地融為了一體，詩人成了磨刀者的形象，磨刀者成了詩人對詩歌不斷追求的形象。

另外，在這部詩集中，還有一個(gè)被不斷反復(fù)抒寫的主題，那就是“生命”，比如《洪水》《槍聲》《清明》《放生》《命運(yùn)》《雅安，白蝴蝶的痛》等詩歌作品。在詩人眼里，對生命的終極關(guān)懷，獲取了一種情感的升華和仰視的高度。同時(shí)，詩人對現(xiàn)實(shí)的生存理解與獨(dú)特的生命感悟，使得詩歌作品的描寫透溢出一種意蘊(yùn)的深刻，并借助詩歌作品中的某些物象將這種對生存的深切渴望與生命的深刻思考靜靜地漫溢出來。又比如《我是一條無頭的魚》一詩：“親愛的刀子/我此時(shí)只能用流血的下半身/無聲地告訴你：放過我”這首詩歌作品，詩人傳遞給我們的是一種震撼的力量，詩作隱喻了一種對生存的抗?fàn)幒蛯ι钠砬?，這種抗?fàn)幒推砬蟪錆M了一種希望能繼續(xù)生活下去的渴望。

在這部詩集中，具象的意象“刀”與抽象的意象“生命”聯(lián)系在一起，給人的感受是苦楚與疼痛，詩人在詩歌作品中也直言不諱剖露這種“帶出內(nèi)心的痛”和“因?yàn)橐唤z鮮血糾纏了刀口/因?yàn)槲覀兊耐捶隽吮姸嗟牡犊凇钡碾[痛，這是一種本真的生命存在，是自我與世界相融合的身體感受和心靈震蕩，不但是身體的物理性表現(xiàn)，而且還是心靈的抽象性體現(xiàn)。

（三）

在日常生活中，渭波能夠有別于其他人善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，捕捉細(xì)節(jié)，開拓細(xì)節(jié)，挖掘細(xì)節(jié)并展示細(xì)節(jié)中的詩意空間。從而建構(gòu)成一系列的意象群，這些意象的張力以及詩意密度，在他的詩歌作品中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

比如《陪餐》一詩，詩人在這首詩歌作品里，沒有對如何陪頭面人物用餐進(jìn)行正面的描寫，只是提取了一個(gè)“小姐的口紅提前游進(jìn)了菜單/惹得幾枚蠅眼發(fā)亮”這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，使得讀者在想象的空間里馳騁。雖然這首詩歌只有四行，但擬人、隱喻等寫作手法的妙用，讓作品的形象生動(dòng)起來了，讀之意蘊(yùn)綿長，回味無窮。

在這部詩集中，還有一個(gè)不能忽視的特點(diǎn)，那就是詩人嫻熟地駕馭詩意語言的能力。盡管有讀者不認(rèn)可他在詩歌作品的語言上過于雕飾，但我還是很喜歡這些富有韻味和想象力的語言，品味這樣的詩歌語言，可以使你留戀在的詩歌藝術(shù)宮殿里。應(yīng)該說，他在詩歌作品中不僅充分地利用了詩意語言的字義、詞性及其轉(zhuǎn)換變通的多種因素，而且還充分地運(yùn)用了明喻和隱喻、象征、擬人、講究簡約、情緒跳躍、意象疊加、感覺挪移、色彩錯(cuò)雜、反復(fù)鋪寫、悖謬和突反、復(fù)沓和鋪排等創(chuàng)作手法，淋漓盡致地發(fā)揮了詩意語言的表達(dá)意思與情感、韻律與節(jié)奏、線條與色彩的功能，并讓這些詩歌作品中的詩意語言互相感應(yīng)。

比如：“將春天的消息塞進(jìn)花蕾、茶杯、筆管”（《草與我們》）、“傘一直在城市出沒/罩住了生活的邊邊角角”（《傘》）、“水就站在山的峰面，與樹木對峙”（《水》）等等。這些精致的詩句使得作品更加顯得情緒飽滿而流溢，意蘊(yùn)生動(dòng)而飄逸，語言富有內(nèi)在張力，字詞極為傳神并富有表現(xiàn)力。同時(shí)也使得詩歌作品具體細(xì)致地表現(xiàn)了事物的狀態(tài)與詩人內(nèi)心的情感。我相信，只要認(rèn)真品讀了渭波這部詩集的人都會(huì)迷戀于他的詩歌語言。

可以這樣說，渭波的這部詩集散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和田園韻味，詩歌作品語言樸實(shí)生動(dòng)，主題鮮明透亮，意象精準(zhǔn)集中，結(jié)構(gòu)布局合理，節(jié)奏明快緊湊，思緒嚴(yán)謹(jǐn)自然，情感淳厚感人，構(gòu)思巧妙新穎。

（四）

綜上所述，渭波的這部詩集充溢著對進(jìn)入21世紀(jì)以來人們生活的期盼與奮爭。同時(shí)，也不乏深層心理的迷亂與裂變，釋放出新時(shí)期江西詩人人格的升華。當(dāng)然，詩歌寫作還應(yīng)該飽含深情地?fù)肀е覀冞@塊紅土地，尋覓、開掘、透視、超越，借助當(dāng)下鄉(xiāng)村背景中一些意象的描寫，孜孜追求在更新更深的層次上，準(zhǔn)確而傳神地再現(xiàn)新時(shí)期我們江西人命運(yùn)的歷史性變化，從而奏出一曲深沉而多維的社會(huì)現(xiàn)象。詩人在寫作中雖然沒有回避和鈍化現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，但是以新的觀念和新的視點(diǎn)，對當(dāng)下的生活進(jìn)行深邃而細(xì)致的體察，把藝術(shù)的解剖刀端直探入生活的腹地，活捉出那些最能集中反映和透視鄉(xiāng)村的事件，以及在藝術(shù)的搖曳中，把鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化沖擊與驅(qū)動(dòng)下的中國鄉(xiāng)村的蠕動(dòng)、裂變、衍進(jìn)，真實(shí)可信地呈現(xiàn)在大家面前做得還不夠。另外，詩人只是把鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)中的一些元素搭積木式地組成簡單的畫面，沒有對當(dāng)下投放進(jìn)核心位置的情理和情感當(dāng)中的鄉(xiāng)村命運(yùn)進(jìn)行渲染，所以也就沒有盡可能地顯示出我們詩人那種融于鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化沖擊和波濤之中的心靈軌跡。

不過，如果我們把目光從這部詩集向更寬更廣的領(lǐng)域推去，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，渭波寫出來的這些詩歌作品所傳遞出來的思想深度和社會(huì)人生哲理就全然沒有直露圖解的痕跡，他始終在調(diào)動(dòng)具有匠心的藝術(shù)處理和恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些創(chuàng)作手法來突出詩歌作品的主題，這應(yīng)該與詩人運(yùn)用自己平時(shí)的生活和藝術(shù)積累分不開。因此，詩人在詩歌作品的創(chuàng)作中能自覺地追求一種現(xiàn)代意識(shí)對傳統(tǒng)思維的觀照與磨合，并有意在詩歌寫作的設(shè)置等方面出奇制勝，從而形成詩歌作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，為詩歌的思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式追求完美創(chuàng)造條件，也為讀者感受到一種和諧的閱讀快感提供前提。這大概就是詩人渭波所期望達(dá)到的目的吧！