本刊記者/孟建軍

前不久，在國(guó)家大劇院舉辦了國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的竹樂(lè)器展覽，來(lái)自國(guó)內(nèi)外的幾大類竹樂(lè)器吸引了眾多樂(lè)器愛好者的眼球。沒(méi)想到，竹材不僅能制作氣鳴樂(lè)器、膜鳴樂(lè)器、弦鳴樂(lè)器，還能制作出優(yōu)美動(dòng)聽的打擊樂(lè)器。此次竹樂(lè)器展，就有許多新穎的打擊樂(lè)器，如竹板琴、竹炭琴等閃亮登場(chǎng)。

據(jù)北京竹樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王巍介紹說(shuō)，竹板琴在中國(guó)僅流行于云南西雙版納、德宏等傣族地區(qū)，名為薩拉尚（傣語(yǔ)意為敲擊出響亮的聲音）。薩拉尚的使用有著悠久的歷史，中國(guó)史書中記載，300多年前，薩拉尚是在清代隨緬甸音樂(lè)一起傳入中國(guó)的，《大清會(huì)典圖》（卷44）中繪有緬甸竹板琴“巴打拉”圖，書中對(duì)“巴打拉”琴的形制、尺寸有非常具體詳細(xì)的記述。薩拉尚結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，音域不寬，適用于當(dāng)?shù)赝了靖屑漓牖蛳矐c儀式。

高音拍筒琴

近年來(lái)，北京竹樂(lè)團(tuán)充分利用中國(guó)豐富的竹材資源，使用毛竹、龜甲竹、巨龍竹、白竹等優(yōu)質(zhì)竹材，研制成功具有專業(yè)水平的新竹板琴。音板、共鳴筒和琴架都是竹子的。其外形尺寸為高90公分，長(zhǎng)210公分，高音端寬32公分，低音端寬79公分。音區(qū)為C～c3，共四個(gè)八度，最低音C的音板長(zhǎng)42公分，其共鳴筒長(zhǎng)45.5公分；最高音c3的音板長(zhǎng)15.6公分，其共鳴筒長(zhǎng)5公分。竹音板呈鋼琴排列，半音齊全。竹板琴的音色不像西洋馬林巴那樣華麗宏大，但具有竹的質(zhì)感和中國(guó)文化獨(dú)特的圓潤(rùn)柔美。竹制共鳴筒豎掛式，依音高不同對(duì)稱地掛在相應(yīng)的竹音板下方，竹子的材質(zhì)使共鳴筒的聲音更加松弛通透，柔美圓潤(rùn)，與眾不同。琴架采用奇特美觀的世界最粗的巨龍竹，不但結(jié)實(shí)耐用，在視覺(jué)上也為竹板琴增色很多。北京竹樂(lè)團(tuán)制作有高音琴、低音琴、小竹板琴等共五架，音域近六個(gè)八度，竹音板經(jīng)過(guò)加工，使用十?dāng)?shù)年不開裂，已獲國(guó)家專利。打擊樂(lè)演奏家朱嘯林生前認(rèn)為竹板琴“高音柔美透明，中低音區(qū)圓潤(rùn)豐滿，音色有別于西洋木琴和馬林巴。”樂(lè)器質(zhì)量檢測(cè)中心有關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，竹板琴是中國(guó)民族樂(lè)器中的新族，對(duì)琴的音色、音質(zhì)給予肯定，“特別是中低音區(qū)，共鳴聲音洪亮，聲音松弛，有顆粒性”。作曲家楊春林認(rèn)為“其音色比木琴柔和，又比馬林巴明亮，具有典型的中國(guó)樂(lè)器的音色特征；成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于木琴或馬林巴，對(duì)傳播普及極為有利，為中國(guó)民族管弦樂(lè)增添了新的樂(lè)器種類和新的音色?！庇忻襟w評(píng)價(jià)說(shuō)“竹板琴特有的音質(zhì)和音色以及它所傳遞給聽眾的那種清純甘甜猶如山泉水一樣的氣息，使得它在民族樂(lè)器的王國(guó)里獨(dú)樹一幟”。北京竹樂(lè)團(tuán)在竹板琴的基礎(chǔ)之上，后又陸續(xù)開發(fā)了一批新的竹樂(lè)器，組建了中國(guó)第一支竹樂(lè)團(tuán)，幾年來(lái)，竹板琴在竹樂(lè)團(tuán)里發(fā)揮著旋律、伴奏、節(jié)奏、和聲等重要的核心支柱作用。中國(guó)中央電視臺(tái)第三頻道“走進(jìn)幕后”欄目于2002年專門錄制播出了長(zhǎng)達(dá)30分鐘的電視專題片《竹板琴》，對(duì)北京竹樂(lè)團(tuán)的竹板琴作了專題介紹并給予高度評(píng)價(jià)。幾年來(lái)，北京竹樂(lè)團(tuán)已由臺(tái)灣風(fēng)潮音像公司和香港千思文化公司出版發(fā)行了五張竹樂(lè)CD專輯，竹板琴在其中擔(dān)任重要角色，其中“竹吟”獲2002年中國(guó)《金碟獎(jiǎng)》的最佳錄制獎(jiǎng)及最佳演奏獎(jiǎng)提名,中國(guó)的竹板琴受到各界的一致好評(píng)。

窯中取竹炭

刮竹子

竹碳琴

說(shuō)起竹炭琴，王巍團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，竹炭琴誕生于十年前。萌發(fā)制作竹炭琴，源于當(dāng)年國(guó)家為了保護(hù)森林，使之免于遭到過(guò)度采伐，就決定用竹材代替木材燒炭。竹材燒成炭之后，好炭的標(biāo)準(zhǔn)是把燒好的竹材扔到地上，能發(fā)出清脆的聲音，這就是好炭。王巍來(lái)到浙江跟福建交界的遂昌縣山里，跑到炭窯里看竹農(nóng)燒竹炭。經(jīng)過(guò)接觸燒炭竹農(nóng)，他知道了一些燒炭的技巧：溫度不夠，竹材就不能夠碳化；溫度高了或燃燒的速度太快，竹材就變成了灰。當(dāng)窯門打開后，王巍冒著炭窯里的高溫，在炭窯里挑選可制作竹炭琴的竹子。能選出來(lái)的符合制作竹炭琴的竹子微乎其微，挑出聲音清脆且能敲出高低音來(lái)的竹炭著實(shí)不易。王巍經(jīng)過(guò)千挑萬(wàn)選，最終挑選出可制作竹炭琴的理想的竹炭來(lái)，然后抱著竹炭千里迢迢回到北京。之后，他便投入到了緊張的制作過(guò)程中。首先，要根據(jù)竹炭的長(zhǎng)短、粗細(xì)進(jìn)行調(diào)音。王巍坦言，竹炭比竹子容易碎，調(diào)音更困難。經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，新型竹炭琴成功問(wèn)世，正式加入到竹樂(lè)團(tuán)的隊(duì)伍中來(lái)。

“竹炭琴有金屬的聲音，非常清脆，完全不像竹子。”王巍說(shuō)，竹炭琴問(wèn)世以來(lái)，為竹樂(lè)團(tuán)增加了非常漂亮、華麗的音色，豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。它沒(méi)有半音，但可達(dá)到兩個(gè)半八度。音色非常獨(dú)特新奇，展現(xiàn)了竹子產(chǎn)業(yè)的新成果。在竹樂(lè)團(tuán)錄制的發(fā)燒碟里，竹炭琴清脆亮麗的聲音已經(jīng)永遠(yuǎn)鐫刻在細(xì)密的光盤紋路中間了……

王巍團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，樂(lè)團(tuán)之所以稱之為樂(lè)團(tuán)，它必須有其具備的條件，例如樂(lè)器的種類要豐富，不同的演奏方法呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。王巍發(fā)明的樂(lè)器中還有一件竹拍筒，聲音低沉，是竹樂(lè)團(tuán)旋律與和聲的基礎(chǔ)。拍筒琴最初是用拖鞋作為鼓槌在竹筒口拍打，能夠發(fā)出嗡嗡的聲響。當(dāng)年有一個(gè)作曲家為竹樂(lè)團(tuán)寫曲子時(shí)，在樂(lè)譜標(biāo)記上為了便于記憶，在譜例上寫下“鞋底子琴”，說(shuō)起這些有意思的事情，王巍團(tuán)長(zhǎng)會(huì)樂(lè)不可支地笑起來(lái)。如今，王巍已經(jīng)制作出數(shù)架高音拍筒琴和低音拍筒琴。當(dāng)年，王巍就是用這些充滿氣勢(shì)、像排炮似的竹樂(lè)器武裝起一個(gè)特殊的名不見經(jīng)傳的樂(lè)團(tuán)，讓竹樂(lè)團(tuán)逐漸變得強(qiáng)大起來(lái)。

“竹子好像天生是為我們做樂(lè)器而長(zhǎng)出來(lái)的?！蓖跷≌f(shuō)，“竹子是做樂(lè)器的天賜良材。它的彈性、振動(dòng)性，是任何天然植物無(wú)法與之相比的。即便是科技高度發(fā)達(dá)的今天，笙、管、笛、簫仍離不開竹子，其他材料也無(wú)法代替它們?，F(xiàn)在社會(huì)呼吁環(huán)保，重視環(huán)保。用竹子這一綠色植物制作樂(lè)器不啻是適應(yīng)了社會(huì)潮流，達(dá)到返璞歸真的效果。人們都說(shuō)竹樂(lè)團(tuán)是綠色樂(lè)團(tuán)，這就是對(duì)竹樂(lè)團(tuán)的肯定。雖然竹子有著與生俱來(lái)的缺陷，限制了它的使用范圍，但我們可用一些科技手段和聰明才智，揚(yáng)長(zhǎng)避短。”

低音拍筒琴

高板琴左側(cè)

現(xiàn)如今，很多大的樂(lè)器廠家也開始用竹子代替木材制作樂(lè)器，如河北樂(lè)海樂(lè)器公司、江蘇鳳靈集團(tuán)等單位都開始嘗試用竹材制作民族樂(lè)器和西洋樂(lè)器，由此不難看出竹子在樂(lè)器方面的優(yōu)勢(shì)。由此證明：竹材在樂(lè)器制作領(lǐng)域大有可為，前途無(wú)量。