縱覽一年一度匯聚各行精英的圓桌會(huì)議，《好萊塢報(bào)道》本次的嘉賓稱得上不拘一格：記者兼編劇馬克·鮑爾（Mark Boal），他將追捕拉登的故事搬上銀幕（《獵殺本拉登》）；風(fēng)頭正勁的喜劇編劇、導(dǎo)演及制作人賈德·阿帕圖（Judd Apatow），他根據(jù)親身經(jīng)歷的家庭瑣事提煉出一部《四十而惑》（This Is 40）；70歲高齡的德國(guó)導(dǎo)演和編劇邁克爾·哈內(nèi)克，其作品《愛(ài)》在第65屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元榮獲金棕櫚大獎(jiǎng)，也獲得了奧斯卡最佳影片和最佳外語(yǔ)片雙料提名；約翰·卡拉辛斯基（John Krasinski），從電視劇《辦公室》中走出的他與馬特·達(dá)蒙共同執(zhí)筆并創(chuàng)作了電影《應(yīng)許之地》（Promised Land）；大衛(wèi)·馬戈（David Magee）根據(jù)揚(yáng)·馬特爾風(fēng)靡全球的同名小說(shuō)改編而成的《少年派的奇幻漂流》，贏得了票房和口碑，還拿下11項(xiàng)奧斯卡提名；克里斯·特里奧（Chris Terrio），他的編劇處女作《逃離德黑蘭》由本·阿弗萊導(dǎo)演，1月份剛剛摘得金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳影片兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

問(wèn)：能不能談?wù)勀銈儎?chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)？

賈德·阿帕圖：我想寫一些讓我們這個(gè)年紀(jì)的人有所感觸的東西。大概我已經(jīng)步入中年困惑期，暫且這么叫吧。我看過(guò)很多這方面的書，人們到這個(gè)年紀(jì)有時(shí)會(huì)停下來(lái)回顧人生，我想把這些體會(huì)記錄下來(lái)。

邁克爾·哈內(nèi)克：和我們當(dāng)中很多人一樣，我也曾經(jīng)親眼目睹生命中某一位摯愛(ài)遭受痛苦。我認(rèn)為一生中最痛苦的經(jīng)歷，就是眼睜睜看著他們承受痛苦，自己卻什么事都做不了。那也成為引導(dǎo)我探討死亡的契機(jī)，但我要說(shuō)明，《愛(ài)》中講述的故事并非我親身所歷。

約翰·卡拉辛斯基：潛意識(shí)里，創(chuàng)作《應(yīng)許之地》這個(gè)劇本的初衷是為了我的父親。他成長(zhǎng)在匹茨堡，在一家煉鋼廠工作，生活極其簡(jiǎn)單，但我們信賴彼此。我?guī)е畛醯膭”舅夭恼业搅硗庖晃痪巹〈鞣颉ぐ袼故崂韯∏榫€索。后來(lái)馬特·達(dá)蒙和我決定把它寫成劇本。當(dāng)時(shí)我們正在加州拍攝另一部電影，所以我和馬特只能每周末到他家寫劇本。

賈德·阿帕圖：我現(xiàn)在的工作時(shí)間非常有限，過(guò)去我都在晚上寫作，等家人睡覺(jué)后寫到再也寫不下去為止。但現(xiàn)在我每天要6點(diǎn)半起床送孩子上學(xué)，為了保持健康還要做運(yùn)動(dòng)，我只能告訴助理：“明天9點(diǎn)我們開始工作，幫我關(guān)掉手機(jī)，四小時(shí)后再開?！蹦欠N局限在時(shí)間里的感覺(jué)很糟糕。有時(shí)我也會(huì)給自己一點(diǎn)獎(jiǎng)勵(lì)，比如某一個(gè)小時(shí)寫得很順利，就會(huì)去看一集喜歡的電視劇。

問(wèn)：你們寫劇本，通常會(huì)從故事還是人物入手？

克里斯·特里奧：在人物自己跳出來(lái)告訴你他們想說(shuō)什么之前，你無(wú)法真正動(dòng)筆。掌握了他們談話的節(jié)奏，之后的事就變得容易多了。

問(wèn)：當(dāng)故事性和真實(shí)性發(fā)生碰撞時(shí)，你們會(huì)如何選擇？

馬克·鮑爾：永遠(yuǎn)把娛樂(lè)性放在首位，但那不意味著兩者是互相排斥的。電影比紀(jì)錄片更激動(dòng)人心的地方就在于，它能夠把生活中的事用一種更鮮活有趣的方式表達(dá)出來(lái)。

大衛(wèi)·馬戈：我們都知道，描繪不同的人物、不同的情感，需要格外用心，即使這個(gè)人的所作所為應(yīng)當(dāng)受到世人批判。我認(rèn)為電影不應(yīng)左右觀眾的好惡或試圖制造什么負(fù)面反應(yīng)。

問(wèn)：什么樣的題材是制片人不該采用的？

約翰·卡拉辛斯基：試圖操縱觀眾，讓他們進(jìn)入某種思維定式的想法不可取。

克里斯·特里奧：制作《逃離德黑蘭》時(shí)，把伊朗人描繪成一群只想干掉美國(guó)人的劊子手肯定是最簡(jiǎn)單的辦法，但我們不想這么做。從一開始，本·阿弗萊克和我就商量怎樣能夠簡(jiǎn)明扼要地交待當(dāng)時(shí)伊朗的社會(huì)背景，這不是弄個(gè)阿拉伯街道場(chǎng)景就能了事的，觀眾需要了解伊朗人敵視和仇恨西方的根源，這才能引發(fā)他們的深刻思考。

問(wèn)：賈德，《四十而惑》是根據(jù)你自己的故事創(chuàng)作的，寫自己的故事會(huì)比寫別人的故事更難嗎？

賈德·阿帕圖：這是一部基于真實(shí)感受和事件的電影，我希望通過(guò)一些簡(jiǎn)單易懂的肥皂元素，讓觀眾發(fā)現(xiàn)理想與真實(shí)生活的不同。盡管這個(gè)故事是基于我的生活的，但我可不希望我的太太和孩子對(duì)我的內(nèi)心世界了如指掌，我也沒(méi)有在觀眾面前剖析自己的想法。片中很多內(nèi)容有虛構(gòu)和夸張成分，但感情百分之百真實(shí)。

問(wèn)：馬克，是現(xiàn)實(shí)事件改變了《獵殺本拉登》的劇情嗎？

馬克·鮑爾：我最開始動(dòng)筆寫這個(gè)劇本是在2006或2007年，后來(lái)《拆彈部隊(duì)》上馬，之后派拉蒙有個(gè)故事找我寫劇本。后來(lái)，正當(dāng)《獵殺本拉登》開始選角和做前期準(zhǔn)備時(shí)，突然傳來(lái)本·拉登被擊斃的消息。我之前一直都在跟別人說(shuō)，我寫的是一個(gè)追捕本·拉登失敗的故事。

賈德·阿帕圖：你是不是特別沮喪？因?yàn)榈弥貙憚”尽?/p>

馬克·鮑爾：作為一個(gè)經(jīng)歷了“911事件”的紐約人，拋開個(gè)人感受不談，當(dāng)時(shí)擺在我面前的選擇是：要么重頭來(lái)過(guò)，要么徹底放棄這個(gè)劇本。我選擇前者，重修了劇本。那段時(shí)間我們夜以繼日地工作，基本上等于重寫了一遍。

賈德·阿帕圖：公司有沒(méi)有給你兩份工錢？

馬克·鮑爾：當(dāng)然沒(méi)有。（笑）

問(wèn)：如果不做編劇、演員、導(dǎo)演，你們會(huì)做什么？

約翰·卡拉辛斯基：我曾經(jīng)考慮過(guò)當(dāng)老師，《死亡詩(shī)社》（Dead Poets Society）這部電影對(duì)我影響太深了。但后來(lái)我上了戲劇學(xué)校，從此對(duì)這行深深著迷了。

賈德·阿帕圖：我曾在一家餐廳刷過(guò)盤子，那是我做過(guò)的和影視無(wú)關(guān)的工作中最有意思的——盤子送進(jìn)來(lái)，把它們洗干凈再放回去。做這個(gè)工作時(shí)頭腦特別放松，是理清思路的好辦法。這些年我日夜擔(dān)心的都是電影會(huì)不會(huì)好看、觀眾看完會(huì)說(shuō)什么。有時(shí)我做夢(mèng)都想回去再刷一次盤子。