《漫談攝影造型12字法》其主要內(nèi)容是：拍、力、景，要、求、定，虛、調(diào)、言，感、光、性。全篇以上述12個(gè)字為綱，提綱挈領(lǐng)，舉一反三漫談開(kāi)來(lái)。從本期開(kāi)始漫談“虛”字。

“虛”字的含義很多，我們這里所談的“虛”是相對(duì)清晰度而言的，是指視覺(jué)藝術(shù)范疇里追求的模糊、虛化和空白，“虛”代表著動(dòng)感與速度、隱藏與神秘、美化與簡(jiǎn)約。虛化是藝術(shù)攝影造型的一種表現(xiàn)形式。制造、記錄和表現(xiàn)虛化有3個(gè)途徑，即：鏡虛、物虛和動(dòng)虛。這“三虛”是攝影造型中去粗取精，凝練畫(huà)面造型語(yǔ)言的手段；是營(yíng)造虛實(shí)對(duì)比，突出主體的技巧；是化景物為情思，創(chuàng)造意境的方法。就怎樣運(yùn)用鏡虛、取得物虛和把握動(dòng)虛漫談如下：

一、鏡虛

“鏡虛”是利用照相機(jī)鏡頭成像特性及其通過(guò)干涉入射光而取得的虛化。它包括焦虛（攝影焦點(diǎn)清晰范圍以外的模糊影像和光虛（光線通過(guò)鏡頭時(shí)故意造成的光暈或淡化）。

鏡虛有3種方法。一是照相機(jī)鏡頭功能虛化法。它包括：

1.利用長(zhǎng)焦鏡頭或微距鏡頭取得虛化。其現(xiàn)象是鏡頭焦距越長(zhǎng)，虛化能力越強(qiáng)，和景深越短是一個(gè)道理。如圖7-117《環(huán)頸雉雞》使用600mm鏡頭拍攝，雖然設(shè)定的是最佳成像光圈F8，但是，彌散圈成像原理使焦點(diǎn)前后有虛焦現(xiàn)象，被稱(chēng)為前焦虛和后焦虛，從而形成主體清晰、前后景物均被虛化的影像。

使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝網(wǎng)籠之中的動(dòng)物時(shí)，只要將鏡頭貼近網(wǎng)籠，使網(wǎng)籠處在前焦虛范圍內(nèi)就不會(huì)影響成像質(zhì)量，因?yàn)榫W(wǎng)籠已被虛化了。如圖7-118《被救護(hù)的雕鸮》拍攝于野生動(dòng)物救護(hù)中心的網(wǎng)籠中。

2.利用大光圈制造虛化。光圈孔徑越大景深越短，也就意味著焦點(diǎn)前后的虛化深度越長(zhǎng)。如圖7-119《夜鷺雛鳥(niǎo)》，雛鳥(niǎo)被雜亂的植物枝葉包圍著，使用400mm鏡頭將光圈開(kāi)到F4，從而虛T+krk5UDWzzMTTR5ROXcww==化了鳥(niǎo)兒前后左右的植物枝葉，取得了以虛托實(shí)的畫(huà)面效果。

3.利用光暈制造虛化。選用逆光造型可以通過(guò)觀察調(diào)整拍攝方位，巧妙地在承影面上形成光暈，從而增加畫(huà)面意境和感染力，如圖7-120《祥瑞之地》。

二是藝術(shù)濾光鏡虛化法。專(zhuān)業(yè)濾光鏡有柔焦鏡、霧化鏡、魔幻鏡等等。如圖7-121《孩子們吃吧》，使用內(nèi)置中空霧化鏡拍攝的。

三是物體遮擋虛化法。其做法是將某種物體安置在照相機(jī)鏡頭前形成的局部虛化。這種方法是就地取材方便快捷，像建筑物、植物、隨身用品等等都可以作為虛化工具。如圖7-122是站在橋上，利用橋欄桿遮蔽畫(huà)面上部拍攝的，畫(huà)面儼然是云霧壓頂，故取其名為《天蒙水瀅》。我覺(jué)得物體遮擋虛化法要比購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)濾光鏡更自然、更方便，如圖7-123《草叢鸮影》是將照相機(jī)架到三腳架上，騰出一只手拿著帶葉的樹(shù)枝放到鏡頭前，通過(guò)取景器觀察虛化位置是否理想，可以隨意移動(dòng)樹(shù)枝，直到滿意再按下快門(mén)，與圖7-121相比后者更為自然，它的清晰面積、形狀和位置是任意的，而內(nèi)置和擰在鏡頭前的濾光鏡其清晰范圍等等z/Eo+3S5+VfgMH0XtTDVVQ==都是固定的。（使用小口徑鏡頭時(shí)，可以拿在手中放到需要的位置）后者則是隨心所欲，在我的攝影包里總是裝著透明膠帶，其中一項(xiàng)用處就是做虛化時(shí)將所需要的顏色物質(zhì)，如紅、綠、黃色樹(shù)葉或各種顏色的花瓣或彩色塑料紙等粘貼在遮光罩上。需要白色霧化，用一張面巾紙撕出一個(gè)洞放到鏡頭前就成了，比濾光鏡虛化法好玩多了，也具有創(chuàng)意性。

二、物虛

物虛是指我們利用自然環(huán)境中的煙、塵、云、霧、雪、水等物質(zhì)來(lái)遮蔽了某些雜亂的陪體環(huán)境，使畫(huà)面產(chǎn)生局部空白或虛幻與朦朧，稱(chēng)為物虛。

取得物虛的方法：一是不辭辛苦到自然環(huán)境中去尋找。久聞吉林省有個(gè)霧凇島，每年冬季都會(huì)出現(xiàn)若干次霧凇現(xiàn)象。于是便特地到那里去采風(fēng)，通過(guò)導(dǎo)演創(chuàng)作我拍攝了圖7-124《霧里探花》。

二是確定拍攝目標(biāo)后等待物虛（云霧等）出現(xiàn)。如圖7-125《往事如煙》。關(guān)于秦皇島撫寧長(zhǎng)城我拍攝了許多紀(jì)實(shí)畫(huà)面，總想拍攝一幅比較有意境的作品，那么對(duì)于矗立在崇山峻嶺之上的長(zhǎng)城，也只有通過(guò)云遮霧掩的物虛手段來(lái)營(yíng)造虛幻、朦朧和久遠(yuǎn)的意境。于是便事先選擇好拍攝地點(diǎn)和方位，然后察看天氣預(yù)報(bào)何時(shí)有雨，再提前到達(dá)拍攝點(diǎn)，等待雨后云霧升起的時(shí)刻。

三是按照創(chuàng)意構(gòu)思制造物虛。如圖4-61《瑤池仙荷》

常見(jiàn)的物虛物質(zhì)有云虛、霧虛還有氣虛，如圖7-126《黑色廚娘》；還有煙虛，如圖7-127《煙鎖海神》；還有塵虛，如圖7-128《鄉(xiāng)土飛揚(yáng)》；還有雪虛、火虛、水虛等等，凡是能夠在畫(huà)面中遮擋部分物象形成虛化或空白的物質(zhì)，都可以算是物虛物質(zhì)。

三、動(dòng)虛

動(dòng)虛是指攝影時(shí)，照相機(jī)和被攝物體在運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的拍攝。使景物在畫(huà)面中留下虛化影像。產(chǎn)生動(dòng)虛影像的方法有3種：

一是物動(dòng)虛，是相機(jī)處于固定狀態(tài)，而快門(mén)速度低于被攝物體的運(yùn)動(dòng)速度時(shí)產(chǎn)生的影像虛化，如圖7-129《振翅比美》；

二是鏡動(dòng)虛，是被攝物體處于相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，照相機(jī)在運(yùn)動(dòng)中按下快門(mén)，如乘坐交通工具在行進(jìn)中使用慢速快門(mén)拍攝，產(chǎn)生的影像虛化，如圖7-130《時(shí)光如梭》；

三是雙動(dòng)虛，是照相機(jī)和被攝物體都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下按動(dòng)快門(mén)，使畫(huà)面產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的動(dòng)感，如圖7-131《發(fā)糧了》采用追拍方法拍攝。需要說(shuō)明的是拍攝雙動(dòng)虛畫(huà)面，快門(mén)速度不能太快，畫(huà)面中的主體形象必須也要有動(dòng)感，如果畫(huà)面中動(dòng)態(tài)的實(shí)，靜態(tài)的虛叫做鏡動(dòng)虛；動(dòng)態(tài)的虛，靜態(tài)的實(shí)叫做物動(dòng)虛；如果動(dòng)態(tài)的和靜態(tài)的都是清晰的實(shí)像，那說(shuō)明快門(mén)速度過(guò)高了。

攝影畫(huà)面中以虛實(shí)相生的手法記錄客觀景物，會(huì)使畫(huà)面呈現(xiàn)虛中見(jiàn)實(shí)，藏露有序，橫生意境，平添韻味。但是，一定要掌握應(yīng)虛則虛，該實(shí)則實(shí)，不能盲目亂虛一氣，而虛掉了主體，忽視了主題。虛化的目的，一是將主體以外的景物虛化，用虛實(shí)對(duì)比、突出主體；二是特意將主體虛化營(yíng)造動(dòng)感或?qū)懸獾漠?huà)面語(yǔ)言；三是有意攝取光暈營(yíng)造畫(huà)面意境和思想內(nèi)涵。具體情況還要具體分析，才能恰到好處地取得藝術(shù)造型的成功。