黑暗拐角1969-2012（DARK KNEES）

2013年9月27日至12月8日

“舞會”畫廊（LE BAL），法國巴黎

馬克·科恩（Mark Cohen）1943年出生在美國賓夕法尼亞州一個礦山小鎮(zhèn)。他的街頭攝影風(fēng)格在1970年代早期曾風(fēng)靡全美，他還發(fā)明了以變幻的線條和雕塑般的造型為抓取對象的一系列攝影語言。他的工作室里懸掛著兩幅照片，一幅是布列松的超現(xiàn)實時期的作品，另一幅是艾仁·西斯金德（美國抽象攝影師）的作品。

過去的40年間，馬克·科恩用腳和相機(jī)無數(shù)次丈量過他的家鄉(xiāng)，抓取和提煉生活的片段。在他的照片中，我們可以看到無頭的雕塑、微笑的孩子、樂觀但又有些膽怯和脆弱的人、素描般稀疏地勾勒出的肢體影像。馬克·科恩將厚重的世界切成一個個薄片，細(xì)細(xì)雕琢。他的照片有著卡夫卡式的視角，無情而充滿詩意。

這次展出的作品很少通過取景器拍攝，大部分是作者盲拍的—靈感的瞬間閃現(xiàn)。照片中的人顯得不安、失落，有的露出充滿野性的笑意。這些都是普普通通的人，他們孤獨(dú)、神秘、看起來甚至有些陰險。這座礦藏小鎮(zhèn)就這么衰落了，這衰落無處不在，充斥在廣場上、公交車站和庭院里。然而，科恩的拍攝目的只是記錄。他不在乎他為什么來到這里，也不在乎他能看到什么。他只是默默地期待著偶遇，期待著從這個世界體察痛苦與愉悅。

方寸時尚—荷蘭雜志攝影40年

（Framed in Print--40 years of Dutch Magazine Photography）

2013年10月11日至12月11日

泡沫畫廊（foam），荷蘭，阿姆斯特丹

該展覽是荷蘭主流雜志的一個40年回顧，主要展出5位攝影師的作品：C.巴頓·馮·弗萊門（C. Barton van Flymen），巴特·馮·魯文（Bart van Leeuwen），鮑德韋因·紐特布恩（Boudewijn Neuteboom），巴特·紐文胡斯（Bart Nieuwenhuijs）和皮特·馮·德爾·韋爾德（Peter van der Velde）。他們引領(lǐng)著荷蘭過去40年間生活時尚類雜志攝影的主流趨勢。他們的作品刊登在《大街》（Avenue）、《雅》（Elegance）等主流雜志上，對荷蘭的廣告攝影和時尚攝影有著深遠(yuǎn)影響。

此次展覽分為幾大主題，如紀(jì)實、烹飪、時尚、室內(nèi)設(shè)計、旅行、肖像和體育。從南美到亞洲，從香奈兒到高堤耶，從安德里·哈塞斯到安迪·沃霍爾，從有機(jī)雞到帝王蟹，展出的作品覆蓋了雜志攝影的方方面面。與展覽配套的攝影書也同時出版，該書與雜志尺寸相當(dāng)，書名為《荷蘭雜志攝影40年》（Photo Folio， 40 Years of Dutch Magazine Photography），全書共收納了5位攝影師的照片共計200余幅，由荷蘭萊杜理出版公司（Lecturis）出版。

游戲（PLAY）

2013年9月14日至2014年1月18日

聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)同盟（UNESCO Welterbe Zollverein），德國，埃森市

該展覽的展區(qū)是一個1932年建立起來的包豪斯風(fēng)格的礦區(qū)，是埃森（Essen）市最后關(guān)閉的一座礦山。作者艾倫·伯恩科賽爾（Ellen Bornkessel）在這個現(xiàn)代工業(yè)舞臺中夸張地使用了大畫幅照片，試圖通過夜間拍攝的“神秘的”公共空間探討真實與幻想之間的界限，以及“現(xiàn)實”概念的嬗變。

艾倫·伯恩科賽爾的作品通常表現(xiàn)有強(qiáng)烈對比的、甚至有些荒誕的場景。她的畫面是冷靜的，人物是匿名的，將社會現(xiàn)實排除在外，直指逆境中的人性，傳達(dá)對創(chuàng)建自由空間的渴望。展覽的照片大多類似于懷舊風(fēng)格的劇照，但拍攝的卻是真實的地點(diǎn)、場景和人物。在這里，艾倫·伯恩科賽爾借鑒了戲劇的舞臺手法，在固定的場景中表現(xiàn)變化的內(nèi)容。攝影師讓照片中的人物呈現(xiàn)出舞臺效果，好似他們正在演出一場戲劇，但又拒絕給出任何清晰的解釋。

索契計劃（The Sochi Project）

2013年10月25日至2014年3月2日

弗穆攝影博物館（FoMu Photo Museum），比利時，安特衛(wèi)普

2014年冬季奧運(yùn)會將在俄羅斯南部城市索契舉行。這個臨近北高加索荒蠻之地的亞熱帶度假勝地將奉獻(xiàn)一場史上最昂貴的冬奧會。自2009年起，攝影師羅博·霍恩斯特拉（Rob Hornstra）與作家阿諾德·馮·布魯根（Arnold van Bruggen）就一直在這個充滿沖突的地區(qū)進(jìn)行各個方面的社會記錄。

《索契計劃》想向盡量多的人展現(xiàn)這個小而復(fù)雜的地區(qū)的人民和歷史。腐敗、暴力、恐怖主義和旅游業(yè)等主題充斥在整部作品中。由于拍攝時間跨度太長，每隔一段時間，兩位作者都會出版一組關(guān)于這個主題的新近的作品。這個展覽收納了攝影師近五年的全部作品，是一部有深度的、新聞?wù){(diào)查式的“慢作品”。這組作品還獲得了2013年荷賽藝術(shù)娛樂類組照一等獎。