吉爾曼先生年逾不惑，在一所高級中學(xué)里擔(dān)任法語教師。他的日子過得平平淡淡，妻子年輕時是個美人，最近不大得志，她負責(zé)經(jīng)營的當(dāng)代藝術(shù)館（里面賣的前衛(wèi)藝術(shù)品在吉爾曼先生這樣的門外漢看來就跟性用品差不多）快要倒閉了，并且這么多年來他倆一直沒有孩子。

但生活也遠非糟糕，雖然吉爾曼先生每周收上來的學(xué)生作文大多是些語法都不通順的糟糕貨色，一名叫克勞德的學(xué)生卻貢獻了超出他稚嫩年齡的成熟之作。在每天的早餐桌上，吉爾曼先生都忍不住與妻子分享?？藙诘略谧魑睦镉^察著他的同學(xué)拉斐爾——吉爾曼的另一個學(xué)生一家。他們是典型的中產(chǎn)階級家庭，有關(guān)系親密的父子，帶著“中產(chǎn)階級女性特有芳香”的女主人，墻上掛著保羅·克利的畫。以幫助拉斐爾輔導(dǎo)數(shù)學(xué)為名，克勞德潛入了拉斐爾一家，并用他灼熱而精確的眼睛，記錄下了日后要交給吉爾曼先生的一切素材。

克勞德每一篇作文最后的“未完待續(xù)”，令吉爾曼先生和他的妻子像《一千零一夜》里夜夜飲著山魯佐德故事才能入睡的國王一樣欲罷不能。在教師生涯漫長而苦澀的平淡里，誰不是在等待一個特別學(xué)生的最終到來呢——意義的證明，令吉爾曼們成為伯樂的到來。現(xiàn)在，克勞德終于來了。帶著他才華橫溢的作文，當(dāng)然也有缺陷——比如過于傲慢，對于寫作的立意也有些思路不清，但這恰好給了吉爾曼塑造他的機會，令他得以在空教室里對克勞德一個人傳授寫作的秘笈。年輕的時候，吉爾曼何嘗不熱愛寫作，他放棄它是因為他看清了自己才能的有限。如今，寫作，令這對師生成了一雙同謀：他們各司其責(zé)，但都秘密地熟知、熱愛并追求著同一件事情。

用《登堂入室》來翻譯法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容的新片Dans La Maison（英譯In The House）再貼切不過。這個本意為“學(xué)問和技能由淺入深、日臻圓熟”的成語既指向了克勞德在吉爾曼先生悉心指教下突飛猛進的寫作水平，又以其字面上的四平八穩(wěn)裝下了歐容在這部胃口巨大的電影里的眾多主題：比如曖昧閃爍的同性感情，微妙古典的師生關(guān)系，窺私的快感，占有的沖動。究竟是創(chuàng)作虛織于生活，還是生活戲仿創(chuàng)作？跌宕游移在虛實之間的《登堂入室》，最欲傾訴的正是藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實生活之間錯亂糾纏的關(guān)系。

在克勞德的敘事中，他在拉斐爾家中一步步地“登堂入室”，從單純的觀察者變?yōu)樽詈笈c拉斐爾母親發(fā)生情感糾葛、令目擊此情的拉斐爾自殺的介入者。而慫恿他“登堂入室”的吉爾曼先生，亦早已從克勞德創(chuàng)作的旁觀者轉(zhuǎn)為介入者。他沉迷于克勞德的天賦如同那是自己的天賦，他們師生之間的默契是一場交換：克勞德滿足吉爾曼的創(chuàng)作激情與偷窺心理，后者則給予前者特別的關(guān)注和慰藉。吉爾曼意識不到的是，由掌控他的好奇心到掌控他的生活，克勞德也早已完成了對老師大舉進攻的登堂入室：克勞德令吉爾曼失去工作，繼而占有他的妻子（她同樣是他的忠實讀者），電影的最后，這對互利共生的師生，孤家寡人的吉爾曼與克勞德坐在長椅上，對著萬家燈火的一間間公寓，開始他們新的窺探。

一度被視為激進的“作者已死”在現(xiàn)在看來早已是一個平常的概念。羅蘭·巴特當(dāng)年提出此命題意在指出，當(dāng)作品被完成的一剎那，作者已不再負有闡釋它的責(zé)任，讀者擁有盡情詮釋和想象的權(quán)力，文學(xué)的新定義是話語的游戲。而在《登堂入室》里，歐容更為顛覆性地論證了“讀者已死”的觀念。無論作者和讀者，沒有一個人是故事的主人，文本可以主動介入讀者的生活甚至瓦解它，欲操控文本的最終被文本所操控。即使一開始，吉爾曼先生自以為他并非一個普通讀者，他是那個“文本為之存在”的讀者，克勞德的故事歸根結(jié)底為他而寫。然而寫著寫著，他本人也已變成故事中的一個角色——人，成為了故事的玩物。