【摘 要】大陸青春偶像劇最近幾年來發(fā)展迅速，但是發(fā)展過程中也出現(xiàn)了一些問題，作為反映當代年輕人生存樣貌，對年輕人產(chǎn)生較大影響的劇種，青春偶像劇需要自覺反思，尋找新的創(chuàng)作思路和規(guī)律，繼而實現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身。

【關(guān)鍵詞】青春偶像劇 創(chuàng)新 發(fā)展思路

一、關(guān)于青春偶像劇的界定

“偶像劇起源于日本，原來被稱作　trendy　drama，可以譯成“趨勢劇”或者“潮流劇”、“時尚劇”等?！簿褪钦f，這種面向年輕觀眾的“趨勢劇”必然會以年輕人的趣味作為創(chuàng)作原點?！约白顬楹诵牡那楦袉栴}，都能夠顯現(xiàn)出一種新的時代潮流趨勢?！雹匐S著日本、韓國、臺灣等地青春偶像劇的大量播出，大陸青春偶像劇也迅速發(fā)展起來。但是關(guān)于大陸青春偶像劇的定義，學(xué)界的界定紛繁復(fù)雜，比如出現(xiàn)了紅色、軍旅、民國和古裝青春偶像劇等劃分。

吳素玲在《電視劇藝術(shù)類型論》中提出“電視劇愛情劇，分為廣義愛情劇與狹義愛情劇。廣義愛情劇指的是以表現(xiàn)男女愛情生活為主要內(nèi)容的電視劇。狹義愛情劇則以現(xiàn)代都市男女青年的愛情為主要題材，反映現(xiàn)代都市男女感情生活的，具有時尚、現(xiàn)代的特點。偶像色彩突出的電視劇……中國觀眾習慣將狹義愛情劇稱為“偶像劇”或“青春偶像劇”。②　“青春言情劇的界定有如下三點：一是取材現(xiàn)代都市青年，二是以愛情故事為主要內(nèi)容，三是表現(xiàn)社會流行時尚?！雹鄄徽撌瞧胀ㄓ^眾還是在學(xué)術(shù)界，日本的《東京愛情故事》，韓國的《浪漫滿屋》，臺灣的《流星花園》，以及大陸的《將愛情進行到底》等，都是不折不扣的青春偶像劇，對此一般沒有異議。因此，本文將大陸青春偶像劇定義為有這幾大元素的劇種：即現(xiàn)代的，青春的，以講述愛情為主的電視劇。

二、青春偶像劇在當代社會的意義

隨著電視與網(wǎng)絡(luò)等傳播渠道的更新和完善，人們越來越多地接觸到青春偶像劇，而青春偶像劇也潛移默化地影響著青年人的思想和生活。他們不僅從中獲得精神上的娛樂，感受到青春的時尚感和潮流感，也領(lǐng)悟到內(nèi)在的精神審美和思想啟示。

作為反映青年人生活，引領(lǐng)青年人價值觀的劇種，青春偶像劇的影響力不能忽視，作為青春偶像劇的創(chuàng)作者，必須肩負應(yīng)有的社會責任，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的青春偶像劇，也因此大陸青春偶像劇亟需華麗轉(zhuǎn)身。

三、大陸青春偶像劇亟需華麗轉(zhuǎn)身

1、創(chuàng)作觀念和思路的創(chuàng)新

（1）不能一味地模仿。在日韓青春偶像劇占領(lǐng)電視熒屏半壁江山的情況下，眾多人士提出了像日韓學(xué)習的口號。固然日韓青春偶像劇有著眾多可以學(xué)習的地方，比如精致的畫面，唯美的裝扮，成熟的營銷和產(chǎn)業(yè)鏈等等。但是創(chuàng)作者們卻忘了一點，就是劇情發(fā)生的背景。對于大陸的大部分觀眾來說，他們并不知道國外真正的生活狀態(tài)，所以也不關(guān)心故事的背景真不真實。但是觀眾在看大陸偶像劇時，就會不由自主地聯(lián)系到身邊的生活。因此那些值得學(xué)習的元素也就要依據(jù)故事背景的變化而變化，不能只是一味地模仿。

（2）把握青春、偶像及青春偶像劇的內(nèi)涵。青春是什么？縱然青春可以用幾個抽象的詞來概括：愛情，友情，勵志，迷茫等等。但青春不只是這些詞匯的組合和疊加，而很多創(chuàng)作者在創(chuàng)作時經(jīng)常就是往這些詞匯套子里裝，進而虛構(gòu)出一系列的故事，于是青春偶像劇把青春模式化地直接表現(xiàn)出來。而真實的青春是可觸而具體的，只有真正體味青春的狀態(tài)，將青春的氣息通過適合的題材，生動的故事表現(xiàn)出來，才能創(chuàng)作出豐滿的影視劇。導(dǎo)演張一白曾在接受采訪時說，當初他對《將愛情進行到底》定位就是一定要讓觀眾感覺到撲面而來的青春氣息。所以創(chuàng)作者最重要的就是感知這種氣息。

而偶像不只是演員，服裝，場景。不僅是外表層次的，應(yīng)是內(nèi)心的，因此，青春偶像劇不應(yīng)只是流于表層的，只有準確的定位才能創(chuàng)作出好的作品。

（3）創(chuàng)作態(tài)度的調(diào)整，以及創(chuàng)作隊伍的壯大。由于市場需求，觀眾的關(guān)注，青春偶像劇每年的量是非?？捎^的，但是少有精品力作。從創(chuàng)作者的角度看，其原因大致有三：一是創(chuàng)作者對青春偶像劇的定位不準確，認為其只是娛樂消費品，不需要內(nèi)涵的深刻，只要賺錢就行；二是多數(shù)年輕的創(chuàng)作者急于表達自己個人化的內(nèi)心感受，或者急于創(chuàng)作出所謂的大師級的作品，而不觸碰青春偶像劇題材。實際上，年輕的創(chuàng)作者才是青春最好的最有感悟性的表達者；三是很多年輕的創(chuàng)作者沒有創(chuàng)作機會，或者是淪為影視劇流水作業(yè)的工匠，制作出劣質(zhì)的青春偶像劇，很少能有反映他們內(nèi)心的作品。因此亟需創(chuàng)作隊伍的壯大。

2、青春偶像劇的分類創(chuàng)作

目前國內(nèi)的青春偶像劇創(chuàng)作經(jīng)常呈現(xiàn)出這樣一種狀態(tài)，即在愛情童話里強加教化作用，結(jié)果既脫離實際，又無浪漫可言。所以筆者認為創(chuàng)作者在創(chuàng)作前要為作品定位，在創(chuàng)作時要更清醒。

（1）純偶像式視角，追求美好與純粹?，F(xiàn)實生活中人們需要美好，并充滿著向往和憧憬，因此青春偶像劇應(yīng)該創(chuàng)造出滿足人們幻想的美好，健康的夢，可以期待的夢，以此來彰顯人性之美與理想之美?，F(xiàn)代人很多都深陷于生活的壓力，情感、善良和真誠漸漸被忽略。事實上日韓劇成功搶占中國收視市場的重要原因之一，就是其滿足了受眾的這方面需要。

（2）現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向，“平民”視角。生活是平實而具體的，現(xiàn)實主義傾向就是要在美好的追求中，平實具體地反映生活狀態(tài)，表現(xiàn)年輕人的精神追求，年輕人在其中能夠輕易地找到自己的生活。但是對現(xiàn)實的反映，不要強調(diào)教化作用。有些大陸青春偶像劇喜歡刻意地追求所謂深層次的東西，僵硬地討論人生感悟，而事實上應(yīng)該把這些哲理融入到動人的故事中，將感悟變得自然。“真正讓青春偶像劇打動人的還是回歸大眾本身，講述身邊每天都在發(fā)生著的點滴故事。負載一點思考，喚回一點真誠，激發(fā)一點直面現(xiàn)實的勇氣，在夢幻中建構(gòu)真實的人生，這才是青春偶像劇要達到的目的，也是青春偶像劇能贏得大眾的根源?！雹?/p>

首先，豐富創(chuàng)作的內(nèi)容和題材，展現(xiàn)社會中的生活領(lǐng)域、學(xué)業(yè)領(lǐng)域、工作領(lǐng)域。各行各業(yè)年輕人有他們獨特的青春；不同家庭的年輕人的青春顯然會呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。其次，多角度反映年輕人的生活層面，呈現(xiàn)他們多元化的價值追求?，F(xiàn)今社會對理想的定位是從眾化的，大部分人的理想是成為人上人，理想被直接淡化等同于掙多少的錢，住多大的房子。這樣的價值觀表現(xiàn)在青春偶像劇中就是光怪陸離的大都市、華麗的豪車豪房、IT精英、成功商業(yè)人士等。青春偶像劇對不同題材的選擇至少應(yīng)告訴人們生活中可以追求的生活方式也有很多。第三，關(guān)注和展現(xiàn)真實的生活細節(jié)。家庭背景、職業(yè)背景等不應(yīng)該只是作為故事的附屬品，這不僅降低了故事的發(fā)展動力，也消解了題材本身的獨立性、豐滿性。年輕人為什么喜歡像《杜拉拉升職記》這樣的作品？因為其具體展現(xiàn)給觀眾職場中的眾多選擇，而不是對職業(yè)，對生活的抽象理解和展現(xiàn)。

（3）用話題劇展現(xiàn)社會熱點話題?！芭c韓劇的理想化相比，日劇更現(xiàn)實。它包含了更多的社會問題，也通過影視劇創(chuàng)作反思當下敏感的社會焦點。”“另外，日劇并不僅僅是男女情戀和日常溫情，一些對準社會熱點的日劇具有相當?shù)纳鐣行?。比?998年的《神啊，給我多一點時間》就瞄準了1998年“艾滋病”和“援助交際”兩個98日本最熱門的話題……”⑤隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代人的青春有時也顯得復(fù)雜和晦澀，早孕、抑郁、潛規(guī)則等現(xiàn)象是存在的，但是要注意的是這些現(xiàn)象本身并不是普遍存在的，沒有必要夸大它。當然也不要刻意與之劃清界限：一是存在的事物都有其存在的原因，不能用逃避來否認它的存在，正視它是很好的處理方式；二是既然這些現(xiàn)象是存在著的，因為其特殊性，成為人們關(guān)心的話題熱議的話題，青春偶像劇要反映出來，更重要的是如何表現(xiàn)它，在創(chuàng)作上不能故意渲染。其反映的價值趨向要是正面的，應(yīng)該強調(diào)人本化，追求令人溫暖的東西。

任何創(chuàng)作都是離不開環(huán)境的，如政治環(huán)境、社會環(huán)境、倫理環(huán)境等等，這些因素都在影響影視劇創(chuàng)作，與此同時，大陸青春偶像劇也需要權(quán)威話語以及專家學(xué)者以及觀眾的關(guān)注和支持，我們也期待大陸青春偶像劇能夠?qū)崿F(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身?！?/p>

參考文獻

①周涌、馮欣，《在想象與現(xiàn)實之間飛行——中國青春偶像劇研究》，《當代電影》，2010（2）

②吳素玲：《電視劇藝術(shù)類型論》，中國傳媒大學(xué)出版社，2008：109

③劉曄原：《戲劇影視文藝學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，2003：190

④⑤劉婷，《青春要義和偶像定位——從日韓偶像劇的成功看中國青春偶像劇的創(chuàng)作思路》，《中國電視》，2005（4）

（作者：中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)2010級碩士研究生）

責編：姚少寶