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科幻的童年

我是看科幻小說長大的。高中時(shí)，連坐校車上下學(xué)時(shí)都在讀著科幻小說。這些書將我?guī)У搅硪粋€世界，滿足了我無止境的好奇。每當(dāng)我在學(xué)校，我總是在樹叢中尋找一些“標(biāo)本”——青蛙、蛇、昆蟲……我把它們放在顯微鏡下觀察。我總是試圖認(rèn)知這個世界，想找到它可能的邊界。

我對科幻小說的熱愛或許是那個時(shí)代的寫照。20世紀(jì)60年代末期，人類登上了月球、去了深海。通過電視。我們看到了不同的動物和地方。這都是我們不曾想象的。在這種氛圍中，我不知不覺地喜歡上了科幻小說。每當(dāng)看完小說，故事中的影像就會在我腦海中不斷閃現(xiàn)。我開始畫外星人、機(jī)器人、飛船……我甚至?xí)跀?shù)學(xué)課上在課本的背面畫畫。

對科幻小說的不斷接觸讓我想到，外星人不一定生存在外太空。他們很有可能就生活在我們的星球上。所以15歲時(shí)，我決定成為一個潛水員。而當(dāng)時(shí)實(shí)現(xiàn)夢想唯一的問題是我生活在加拿大的一個小山村。離最近的海有6英里遠(yuǎn)。但我父親并沒有讓這成為我夢想的障礙，他在美國紐約州布法羅找到了一個潛水培訓(xùn)班。于是我便在布法羅的一個泳池里獲得了潛水證書。直到兩年后。當(dāng)我們?nèi)野岬郊又輹r(shí)，我才第一次有機(jī)會真正地潛水。在這之后的40年里，我在海底大約花了3萬個小時(shí)。大海如此豐富多彩，眾多神奇的生物生活其中。比起我們的想象力，自然的想象力完全沒有邊界。至今，我對大海的了解還是很少，但對海洋的好奇卻一直延續(xù)著。

電影魔法師與科學(xué)體驗(yàn)

但長大后，我并沒有成為一名潛水員，而成為了電影導(dǎo)演。我喜歡講故事、畫圖畫，電影看起來是最合適我的工作。當(dāng)然，我講述的故事都是科幻的——終結(jié)者、外星人等。

我也將我對潛水的熱愛和電影融合在了一起。拍攝《深淵》時(shí)，我有了一些有趣的想法。當(dāng)我們要塑造一個水狀的生物時(shí)，我們使用了“計(jì)算機(jī)生成動畫”——CG。CG的應(yīng)用產(chǎn)生了電影歷史上第一個軟表面、電腦制成的形象。雖然這部電影使公司差點(diǎn)虧本。但全世界的觀眾都被這種新技術(shù)所震撼。根據(jù)亞瑟·克拉克定律——任何非常先進(jìn)的技術(shù)，初看都與魔法無異，很多人覺得自己看到了一些“神奇”的東西，這使我感到很興奮。我想CG應(yīng)該被用到電影藝術(shù)中去。所以，在接下來的電影《終結(jié)者2》中，我把這種技術(shù)又推進(jìn)了一步，創(chuàng)造了一個金屬人——我又變了一次魔術(shù)。

作為一個電影人，我看到了一個全新的世界。一個全新的未來。于是我和好友斯坦·溫斯頓創(chuàng)立了一家公司。叫作“數(shù)字領(lǐng)域”。公司的概念是要跳過普通的電影制作直接進(jìn)入數(shù)字電影制作。我們也是這么做的，這也使得我們在一段時(shí)間內(nèi)有了一定的優(yōu)勢。但在20世紀(jì)90年代中期，我發(fā)現(xiàn)我們有些落后了。

想象創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)

我拍《阿凡達(dá)》這部電影，就是想要推動整個視覺體驗(yàn)以及動畫效果的進(jìn)步。讓電影人物跳出人們想象的框架，完全用動畫效果詮釋人物表情。但從一開始員工就告訴我，他們還沒有能力做到。于是我把《阿凡達(dá)》放在了一邊，轉(zhuǎn)而制作了另一部電影——《泰坦尼克號》。

在為《泰坦尼克號》尋找投資商時(shí)，我告訴制作人這是一部關(guān)于愛情的電影。它的故事就像羅密歐與朱麗葉一樣凄美動人。而事實(shí)上，我自己真正想做的是潛入海底探尋真正的泰坦尼克號。這是我的真心話，電影公司并不知道。我告訴他們，我們要沉入海底，拍攝泰坦尼克號真實(shí)的畫面。我們將把這個片段放在首映式上展現(xiàn)，這將會引起很大的轟動，票房也會很好。令人意外的是，電影公司真的同意出錢，支持我去探索泰坦尼克號。雖然到現(xiàn)在我仍覺得有些瘋狂，但這就是“想象創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)”。兩個月后，我在北大西洋的一艘俄羅斯?jié)撏Ю?，用肉眼看到了真正的泰坦尼克號?/p>

《泰坦尼克號》的拍攝體驗(yàn)給了我很大的震撼。雖然我們要做很多準(zhǔn)備工作，但令我震驚的是，這次深海拍攝就像是一次外太空旅行——尖端的科技、繁雜的計(jì)劃、環(huán)境的危險(xiǎn)，我仿佛置身于一本科幻小說中。我看見了一些我從未見過的東西，也看見了一些從來沒有被人看到過的東西。我被震撼了。我必須做得更多。

在《泰坦尼克號》成功后，我做了一個決定：暫停我的主業(yè)——好萊塢導(dǎo)演，做一段時(shí)間的全職探險(xiǎn)家，于是我們開始策劃一些探險(xiǎn)。在自動探測車的幫助下，對泰坦尼克號殘骸做了一次全面勘測，使它再次重現(xiàn)在人們面前。

在這些探險(xiǎn)之后，我開始真正感謝這些存在于海底的生物。這些生物基本上對于我們來說就是外星生物。同時(shí)，從小被科幻小說影響的我，對于太空科學(xué)也非常感興趣。我進(jìn)入了NASA的顧問委員會，策劃真正的太空航行，讓宇航員帶著3D攝像機(jī)進(jìn)入太空站。這些非常有趣，但我真正想做的是將這些太空專家?guī)肷詈?，讓他們看看深海。取一些樣本，所以我們將海底拍攝的資料做成紀(jì)錄片。這些事業(yè)將我整個人生很好地整合了起來。發(fā)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)的力量

在發(fā)現(xiàn)的旅途中，我學(xué)到的不僅僅是科學(xué)知識，還有領(lǐng)導(dǎo)力。很多人以為作為導(dǎo)演，就一定具有很高的領(lǐng)導(dǎo)力，但我卻是從這些探險(xiǎn)中學(xué)到的如何帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)。

在探險(xiǎn)時(shí)，有時(shí)候我會問自己，我為什么會在這里？為什么要做這些紀(jì)錄片？我從中得到了什么？我們并沒有從這些紀(jì)錄片中賺錢，還差點(diǎn)虧了本，我也沒有賺到名聲。很多人以為我在拍完《泰坦尼克號》之后就一直躺在沙灘邊享受。

那我在做什么呢？我做這些其實(shí)只是為了這件任務(wù)本身。為了挑戰(zhàn)——海洋是現(xiàn)存最危險(xiǎn)的環(huán)境；為了發(fā)現(xiàn)——對更多未知的探索，也為了一種奇怪的關(guān)系——個由十幾人組成的緊密團(tuán)隊(duì)。在這種關(guān)系中，我發(fā)現(xiàn)最重要的東西就是尊重。

當(dāng)我開始拍攝《阿凡達(dá)》時(shí)，我試著將這種互相尊重的領(lǐng)導(dǎo)力原則應(yīng)用在電影拍攝中。很快，情況就改變了。在《阿凡達(dá)》拍攝過程中。我的團(tuán)隊(duì)也很小，也在未知領(lǐng)地工作，創(chuàng)造新的科技，這非常有意思，又極具挑戰(zhàn)。四年半的時(shí)間，我們成為了一個家庭。這完全改變了我以前拍電影的方式。

最后，總結(jié)一下，我學(xué)到了什么？第一，好奇心，這是你擁有的最重要的東西；第二，想象力，這是你創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)最重要的力量；第三，對團(tuán)隊(duì)的尊重，這是比世界上其他定律更重要的定律。

有不少年輕電影導(dǎo)演向我討教成功的經(jīng)驗(yàn)，我對他們說：“不要給自己劃定界限。別人會為你去劃邊界，但你自己千萬別去。你要去冒險(xiǎn)。失敗是你其中的一個選項(xiàng)，但畏懼不是。從來沒有一次探險(xiǎn)是在有完全安全保障的情況下完成的，你必須愿意承擔(dān)這些風(fēng)險(xiǎn)。”

謝謝。

本文根據(jù)詹姆斯·卡梅隆于TED發(fā)表的演講整理而來