◎李寧寧

（北京聯(lián)合大學(xué)廣告學(xué)院，北京市 100000）

綜合材料繪畫中實物拼貼的概念。實物拼貼作為綜合材料繪畫的一種表達(dá)方式，據(jù)說靈感來自立體派的畢加索看到巴黎街頭貼滿層層海報的墻面，畢加索將有真實質(zhì)感的物件粘貼布上，企圖打破二度平面的繪畫，制造空間虛實的視覺效果。沒想到后來有助于延伸發(fā)展出新的繪畫創(chuàng)作材料、技巧和理念。而在與技術(shù)知識信息相關(guān)的后現(xiàn)代藝術(shù)誕生之后，實物拼貼經(jīng)過各流派的發(fā)展已從平面性延伸到立體性、從簡單拼貼延伸到復(fù)雜拼接、從基本技法延伸到理念、從開始的有形延伸到現(xiàn)在的無形。

實物拼貼在綜合材料繪畫中的發(fā)展。不同的時期與不同的流派在拼貼的運用上有不同的方式與觀念。立體主義在拼貼的探索是比較純粹的形式上的突破，這是美術(shù)史觀念的重大變革。立體主義選擇最有代表性的角度去表現(xiàn)事物，他們選擇最常見的平面性；達(dá)達(dá)主義流派的出現(xiàn)給實物拼貼法帶來新的氣象，曼·雷以大型字母寫成的名字和日期為創(chuàng)作形式完成了一件作品，這與立體主義有了明顯不同，文字開始有了現(xiàn)實意義；隨后超現(xiàn)實主義藝術(shù)家們在玩一種拼字游戲中得到了啟發(fā)，藝術(shù)家們每人寫一個詞，再疊住給下一位往上加詞。這種反復(fù)添加的過程延伸到了他們的繪畫中，這對超現(xiàn)實主義觀念的發(fā)展極為重要；波普藝術(shù)所在的時代是一個拼貼泛濫的時代。當(dāng)時的商業(yè)和傳媒制造的數(shù)量巨大、樣式繁多、光鮮耀眼的人工商業(yè)制品強(qiáng)烈地刺激著當(dāng)時的波普藝術(shù)家，整個世界是一個巨大的商品和廣告構(gòu)成的巨大拼貼；二十一世紀(jì)，實物拼貼不停地在更多領(lǐng)域擴(kuò)大它的影響，新的面貌不斷產(chǎn)生。德國馬克在歐盟誕生后被停止使用，有些藝術(shù)家把德國馬克撕碎，將碎片拼貼在雕塑作品上，很形象地從經(jīng)濟(jì)、政治等方面對德國和歐洲的關(guān)系做出新的解讀。在經(jīng)歷了多種流派風(fēng)格和對媒介材料選擇所形成的漫長復(fù)雜的藝術(shù)發(fā)展中,實物拼貼在綜合材料繪畫中技法的差異性、語言的表達(dá)、畫面偶然性的強(qiáng)調(diào)被重新喚起。藝術(shù)家們用各種媒介和材料以實物拼貼為手法來表達(dá)自己的觀念和思考,并在形式上不斷創(chuàng)新。

下面我們具體談實物拼貼在綜合材料繪畫中的運用。

首先，實物拼貼的材料語言。實物拼貼首先是通過對各種材料的觸摸與觀察，不斷地從感官上認(rèn)識材料和發(fā)現(xiàn)材料。了解材料的粗糙或精細(xì)、堅硬或柔軟、透明或不透明等特點，從而在實際運用中通過對比研究，不斷探索如何突出材質(zhì)本身所特有的表現(xiàn)力。然后對材料的潛在特性有了充分領(lǐng)悟，再借助對材料質(zhì)感的觸覺體驗和直接感受來進(jìn)行組織拼貼。中國著名畫家朱進(jìn)根據(jù)泥土本身的質(zhì)地與色彩的差異，將其直接涂繪到畫布上，形成自然樸實直觀的視覺效果。藝術(shù)家的個性與風(fēng)格都通過自然材料的質(zhì)感呈現(xiàn)出來，自然材料通過實物拼貼的方法直接成為表達(dá)情感的語言載體。實物拼貼的材料語言作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要肌理載體，是一種可以隨意轉(zhuǎn)換、嫁接、演繹的特殊語言形式，不同的材質(zhì)語言能呈現(xiàn)出豐富多彩的肌理效果，使其不同的物理特性在作品中得到完美的體現(xiàn)，這種獨特的效果不斷刺激著人的視覺感受，而強(qiáng)烈的視覺感受又引起強(qiáng)烈的心理反應(yīng)。實物拼貼就是運用這些材料語言被藝術(shù)家作為直接手法來表現(xiàn)，成為一種獨特的作畫技法。

其次，實物拼貼的空間造型。實物拼貼創(chuàng)作中經(jīng)常運用變形、夸張、具象、無秩序、省略以及添加等方法來塑造各種形象。變形和夸張是將對象最具特征的方面進(jìn)行原基礎(chǔ)上的強(qiáng)調(diào)、突出和夸大，使其展現(xiàn)出正常狀態(tài)中不可能呈現(xiàn)的形態(tài)，以達(dá)到突出主題、強(qiáng)調(diào)形象的典型性，表達(dá)出作者賦予作品的強(qiáng)烈個人感受；具象化與無秩序化正好相反，但兩者都是將自然形態(tài)的復(fù)雜紛繁進(jìn)行提煉精簡地處理，具象化會以規(guī)整明確的事物為表達(dá)形式呈現(xiàn)，無秩序就以形散而神不散的形式呈現(xiàn)，但兩者的最終目的就是更完美地突出個性；省略法是略去不適合畫面造型的部分、去掉缺乏特點的部分，從而使畫面更純粹、更典型。而添加法正好與省略法相反，是根據(jù)畫面主題的需要，對形象進(jìn)行添加使其更加完整，但無論是省略法還是添加法都是進(jìn)行美的再創(chuàng)造。

再次，實物拼貼的色彩表現(xiàn)。在實物拼貼繪畫中，色彩無疑是影響視覺因素最具沖擊力的元素，是畫面直觀特征的表現(xiàn)語言，它能夠最先被人感知而引起人感官與心理的刺激。實物拼貼繪畫十分講究色彩的運用，力求達(dá)到色彩之間完美的呼應(yīng)關(guān)系，畫面色彩的對比與調(diào)和直接影響到畫面色彩的節(jié)奏與層次。對比是調(diào)和的前提，是調(diào)和賴以表現(xiàn)的手段，調(diào)和是通過對比表現(xiàn)出來的。實物拼貼繪畫中色彩的對比，是根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思確定畫面色彩的基調(diào)以及主次要對比關(guān)系，差別越大的對比視覺沖擊效果越強(qiáng)烈，差別越小對比視覺沖擊效果越弱。實物拼貼色彩的調(diào)和是增加對比色之間的共性以減弱刺激。常用的調(diào)和方法有降低色彩明度和純度，不同色彩中點綴同一色從而增強(qiáng)共性，還有調(diào)整對比雙方色彩的面積以形成主色調(diào)統(tǒng)一而調(diào)和。現(xiàn)代派的藝術(shù)家們用色強(qiáng)烈，大膽地使用純色，畫面色彩強(qiáng)烈而飽滿，忽略光源色、環(huán)境色、固有色對物體的作用，純粹憑主觀情感來靈活調(diào)配設(shè)色。在創(chuàng)作實踐中要依據(jù)主題的需要和情感體會去探索色彩變幻莫測的誘惑力，才能隨心所欲不拘泥，使色彩的精髓與本質(zhì)內(nèi)涵得到完美體現(xiàn)。色彩在客觀世界中本身沒有什么情感，是人們在創(chuàng)作的過程中賦予了色彩豐富的情感。在任何一幅作品中，色彩都占據(jù)著重要的位置，和諧的色調(diào)吸引人們的眼球，不和諧的色調(diào)則不容易被人們關(guān)注。所以色彩運用的好與壞決定著作品的成敗。實物拼貼中需要合理地運用色彩，才會使作品具有生命力，感染到欣賞者的情緒。

最后，實物拼貼的情感表達(dá)。繪畫的主要功能是釋放和傳達(dá)作者的情感，表達(dá)情感是繪畫的本質(zhì)。由于實物拼貼同時具有實用與裝飾功能，容易令人片面地否認(rèn)它的情感表達(dá)，認(rèn)為實物拼貼只注重具體形狀的形式美，事實上實物拼貼作為綜合材料繪畫的一種技法，既是帶有群體審美共性的藝術(shù)形式，也是作者個人情感宣泄的手段，同其他繪畫形式在情感表達(dá)上并無不同，同樣源于內(nèi)心的沖動。在實物拼貼繪畫創(chuàng)作中情感是最活躍的因素，作者通過其個性化的造型符號，將主觀理想化使一切服從于情感的表達(dá)，從而創(chuàng)作出個性情感和形式符號完美結(jié)合的實物拼貼繪畫作品，使觀者在感受畫面形式美的同時，更能享受到作者的精神世界。野獸派馬蒂斯的剪紙拼貼材料非常簡單，追求的是感官的愉悅、內(nèi)省的平靜。他的作品《蝸?！繁憩F(xiàn)出了他對生命的感悟，為實物拼貼繪畫表現(xiàn)現(xiàn)代人的情感提供了更加廣泛的表現(xiàn)空間。

實物拼貼在綜合材料繪畫中的意義。實物拼貼在綜合材料繪畫中的表現(xiàn)有別于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的視覺感受，吸引眾多藝術(shù)家去探索和研究。它打破了傳統(tǒng)繪畫的細(xì)心繪制，運用材料本身的質(zhì)感來塑造和表現(xiàn)作品，這賦予畫面極大的沖擊力。實物拼貼在綜合材料繪畫中的綜合性使眾多現(xiàn)代藝術(shù)都帶有它的痕跡。隨著時代的發(fā)展及藝術(shù)創(chuàng)作能力的不斷提高,對實物拼貼在綜合材料繪畫中的開發(fā)和利用引起了眾多藝術(shù)家的關(guān)注。它改變了我們以往傳統(tǒng)對繪畫創(chuàng)作的審美習(xí)慣,同時也滿足了眾多藝術(shù)家在審美上的表達(dá),帶來多樣化的視覺語言選擇與藝術(shù)形式。