劉淑純

摘 要：印花圖案是服裝中不可或缺的一個(gè)部分，它反映了社會(huì)的文化、審美，它的發(fā)展是社會(huì)的一個(gè)縮影。本文通過(guò)對(duì)印花圖案發(fā)展歷史的追溯，再?gòu)淖匀弧⑷宋?、科技三個(gè)方面對(duì)印花圖案的影響探索其流行趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：服裝；印花圖案；流行趨勢(shì)

圖案是服裝中不可或缺的一部分，服裝圖案往往又反映著一個(gè)個(gè)時(shí)代的變化。它的形態(tài)、顏色、風(fēng)格等不僅影響著服裝的美觀程度，更反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化、審美。所以，服裝圖案的流行也就是社會(huì)發(fā)展的一個(gè)縮影。

1 印花圖案的類(lèi)型

服裝圖案從工藝上大體分為印花、繡花、手繪、噴色等。如今最常見(jiàn)的就是印花圖案。由于這種工藝能非常完整的把圖案的形態(tài)顏色之美融合在服裝上，所以發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)相當(dāng)成熟，我們平時(shí)所穿的衣服，以t恤為代表，上面的平面圖案大多屬于印花工藝。

印花圖案從形態(tài)上大體分為自然形態(tài)與抽象形態(tài)。自然形態(tài)為具象的人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)、山水設(shè)計(jì)的圖案，抽象形態(tài)多為點(diǎn)、線、面這種不以具象形象所構(gòu)成的圖案。不同的圖案類(lèi)型體現(xiàn)了服裝不同的風(fēng)格，一定時(shí)期內(nèi)某一類(lèi)型的圖案流行引導(dǎo)著運(yùn)用此類(lèi)圖案服裝的流行。

2 印花圖案的發(fā)展歷史

印花圖案應(yīng)用于服裝上可追溯到我國(guó)的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，到西漢時(shí)期已有相當(dāng)高的水平，湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的印花敷彩紗就是印花再彩繪結(jié)合的產(chǎn)物。圖案為藤本科植物的變形紋樣，由枝蔓、蓓蕾、花穗和葉組成，用四方連續(xù)的手法錯(cuò)綜排列。到了二十世紀(jì)之后，隨著科技的快速發(fā)展，藝術(shù)、設(shè)計(jì)領(lǐng)域也出現(xiàn)了急劇的變化，印花圖案也緊隨藝術(shù)的思潮每一個(gè)年代都發(fā)生著翻天覆地的變化。十九世紀(jì)末的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，其發(fā)起人莫里斯就是一位布料花紋設(shè)計(jì)者，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)主張回歸自然，極大的發(fā)展植物、動(dòng)物紋樣在圖案設(shè)計(jì)上的運(yùn)用，創(chuàng)造出一種唯美主義裝飾風(fēng)格。到了二十世紀(jì)初新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的后期，人們不再那么抵觸大機(jī)器、大批量生產(chǎn)，開(kāi)始尋求藝術(shù)與機(jī)器的融合，這種繁復(fù)花卉及構(gòu)成形式逐漸由一些單純的符號(hào)代替，現(xiàn)代主義畫(huà)風(fēng)開(kāi)始初現(xiàn)倪端。在10年代到20年代間出現(xiàn)了一種甚為流行的“杜飛花樣”，其受到野獸派的影響風(fēng)格寫(xiě)意，有著大膽簡(jiǎn)練的筆觸、恣意揮灑的平涂色塊、流暢飄逸的線條勾勒出的寫(xiě)意輪廓。以畢加索為代表的立體主義，康定斯基為代表的構(gòu)成主義在當(dāng)時(shí)也產(chǎn)生了極大的影響，設(shè)計(jì)愈發(fā)的抽象、簡(jiǎn)略化，印花圖案也開(kāi)始出現(xiàn)以幾何形為基本單元的構(gòu)成主義圖案，即使是花卉，也經(jīng)過(guò)一定的幾何抽象化。20 世紀(jì)20年代，世界上第一所為設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院包豪斯誕生了，它的誕生意義非同小可，同時(shí)也標(biāo)志著現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的誕生，其功能至上的理念首先是在建筑上產(chǎn)生的，隨后波及其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域，印花圖案受其影響，創(chuàng)立了一種簡(jiǎn)潔、明快具有現(xiàn)代審美感和時(shí)代性的新風(fēng)格。50 年代，以波洛克為首的抽象派表現(xiàn)主義在美國(guó)及西歐得到了廣泛的承認(rèn)，創(chuàng)造了舉世聞名的“滴畫(huà)”，法國(guó)畫(huà)家GEORGE·MATHIEU采用“滴畫(huà)”技法和“濺、投、甩”等畫(huà)法將滴畫(huà)藝術(shù)的影響在世界上更加擴(kuò)大化了，并發(fā)展運(yùn)用到印花圖案中來(lái)。60年代后，波普藝術(shù)的盛行開(kāi)始運(yùn)用到織物印花圖案的設(shè)計(jì)中來(lái)，并很快在世界范圍內(nèi)流行起來(lái)。其圖案多取材于商業(yè)廣告題材，經(jīng)常以連環(huán)畫(huà)為題材，用夸張、比喻、寓意的手法，描寫(xiě)生活中一些有趣的片段和反映社會(huì)政治生活中一些情節(jié)。波普藝術(shù)派畫(huà)家們認(rèn)為抽象藝術(shù)只是少數(shù)人享用的藝術(shù)，而他們則要打破藝術(shù)與生活間的界限，讓藝術(shù)融入生活，變的人人都能享受。波普藝術(shù)的題材大多取自美國(guó)的流行文化，即電影、場(chǎng)景、各種商業(yè)廣告、連環(huán)漫畫(huà)等為人們所熟悉的事物和人們?nèi)粘＝佑|的東西，這種藝術(shù)很快就在紡織圖案中反映出來(lái)，并在歐洲和美國(guó)首先流行起來(lái)，并迅速地?cái)U(kuò)大到整個(gè)世界，并在80年代再度流行。到20世紀(jì)末，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展迅速進(jìn)入了印花圖案領(lǐng)域，電腦分色技術(shù)的日趨精確擺脫了以往印染技術(shù)對(duì)圖案套色的限制，使得圖案形式朝多樣化發(fā)展。到了二十一世紀(jì)之后，藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)百家爭(zhēng)鳴、百花齊放的狀態(tài)，印花圖案亦是如此，更多的突破表現(xiàn)在計(jì)算機(jī)的介入，技術(shù)引領(lǐng)著潮流的發(fā)展。

3 印花圖案的流行趨勢(shì)探索

3.1 自然對(duì)印花圖案的影響

人類(lèi)對(duì)于大自然的熱愛(ài)自始至終都是忠貞不渝的，這一點(diǎn)也反映在服裝的印花圖案上。從遠(yuǎn)古的云紋、動(dòng)物紋、蔓藤紋到現(xiàn)在依然流行的豹紋、碎花等動(dòng)植物都是印花圖案亙古不變的流行元素，其形態(tài)發(fā)展從具象到抽象再到具象成一種周期性的流行趨勢(shì)，最開(kāi)始人們只是把看到的自然景觀用圖案的形式記錄在織物上，由于工藝的限制當(dāng)時(shí)只能用簡(jiǎn)單粗略的方式表達(dá)，到后來(lái)工藝逐漸成熟各種細(xì)膩的印花圖案出現(xiàn)服裝上，越來(lái)越多復(fù)雜的印花圖案開(kāi)始堆砌在服裝上，設(shè)計(jì)現(xiàn)代化之后人們開(kāi)始追求功能的設(shè)計(jì)、簡(jiǎn)潔的圖案，流行了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間后又開(kāi)始崇尚自然、追求復(fù)古，如此反復(fù)，以達(dá)到一種人與自然的和諧狀態(tài)。

隨著人類(lèi)各知識(shí)領(lǐng)域的擴(kuò)張、科技的進(jìn)步，人們對(duì)自然的了解也越來(lái)越深入，從宏觀到微觀，大到宇宙星象小到生物細(xì)胞，自然元素的印花圖案也更加多樣化了。從遠(yuǎn)古的動(dòng)植物紋到現(xiàn)在星空、煙霧、沙漠、巖層肌理、細(xì)菌都能成為印花圖案的元素之一，且這些獨(dú)特的自然元素在如今追求標(biāo)新立異的年代越發(fā)的受到人們的喜愛(ài)。

3.2 人文對(duì)印花圖案的影響

人文指的是人類(lèi)社會(huì)的各種文化現(xiàn)象，人類(lèi)或者一個(gè)民族、一個(gè)人群共同具有的符號(hào)、價(jià)值觀及其規(guī)范。

說(shuō)到人文對(duì)印花圖案的影響，各種豐富多彩的民族風(fēng)格圖案就是典型的代表。我國(guó)的吉祥圖案，日本的友禪圖案，歐洲的佩茲利圖案，印度的沙麗圖案等等都是名族文化發(fā)展至今所濃縮的精髓。它們不僅是美的代表，儼然已經(jīng)成為文化的一種傳播工具，這些圖案將一直流傳下去，成為永世經(jīng)典。

藝術(shù)的發(fā)展對(duì)印花圖案的影響也意義重大，巴洛克的奢華，洛可可的柔美，波洛克的抽象，印象派的撞色，表現(xiàn)主義的感性，種種藝術(shù)風(fēng)格影響著服裝圖案的變化及趨勢(shì)。將藝術(shù)在服裝上演繹，設(shè)計(jì)師們意圖用圖案來(lái)追逐藝術(shù)的潮流。

人文對(duì)印花圖案的影響還有就是，人們會(huì)很直觀的將時(shí)下發(fā)生的事情或流行的事物印在服裝上，如2012年倫敦時(shí)裝周上讓人驚鴻一瞥的鈔票、郵票圖案。世界上很多知名服裝品牌為了樹(shù)立其品牌形象，不僅有著廣為人知的經(jīng)典款型，也引領(lǐng)著印花圖案的潮流。burberry的格子圖案，Alviero Martini的古地圖圖案，Hermes的各種絲巾印花圖案，甚至是各品牌的logo都開(kāi)始圖案化，引領(lǐng)著潮流的發(fā)展。

3.3 科技對(duì)印花圖案的影響

受到科技快速發(fā)展的影響，印花圖案也掀起了一股科技潮流。就像手機(jī)、電腦已經(jīng)成為人類(lèi)生活中必不可少的一部分，這些以高科技化為載體的數(shù)碼印花、3d印花、立體印花也成為印花圖案中必不可少的一種類(lèi)型。這些印花圖案結(jié)合了圖案、顏色、面料為一體，有著極其夸張的表現(xiàn)手法，給人以視覺(jué)上強(qiáng)烈的沖擊。如3d印花，3d指的是通過(guò)對(duì)圖案進(jìn)行3d效果處理，再熱升華數(shù)碼印花轉(zhuǎn)移印染到面料上，使其圖案非常逼真，立體感強(qiáng)，從遠(yuǎn)處看就仿佛真的一樣。英國(guó)的新秀品牌Mary Katrantzou就以立體感極強(qiáng)的、錯(cuò)綜復(fù)雜的、濃濃文藝氣質(zhì)的印花圖案著稱(chēng)，其品牌創(chuàng)始人Mary Katrantzou作為印花和面料專(zhuān)家也一直致力于研究新廓形和印花新技術(shù)。

科技的發(fā)展日新月異，每一種新科技的出現(xiàn)都將影響著印花圖案的流行，在未來(lái)不可知的發(fā)展中，我們唯一可知的就是科技將愈來(lái)愈影響人們的生活，也將愈來(lái)愈影響印花圖案的流行。

參考文獻(xiàn)

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