□ 李慶生

在現(xiàn)代美學(xué)當(dāng)中，節(jié)奏表示運(yùn)動(dòng)過程當(dāng)中有規(guī)律的連續(xù)，它能夠顯示時(shí)空生命力的象征。而電視紀(jì)錄片主要反映的是客觀生活，它本身就具有一種特殊意義上的節(jié)奏。這種節(jié)奏又分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩種，內(nèi)部節(jié)奏是電視紀(jì)錄片表現(xiàn)出來的輕重緩急給觀眾帶來的主觀印象，外部節(jié)奏則是根據(jù)電視語言而組織起來的有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)變化，內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的統(tǒng)一構(gòu)成了電視紀(jì)錄片的節(jié)奏美。

一、內(nèi)部節(jié)奏的準(zhǔn)確把握

站在理論的角度來講，電視紀(jì)錄片的敘述時(shí)間和現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)生時(shí)間是不同的，二者之間既不是等時(shí)的關(guān)系，也不是等長(zhǎng)的關(guān)系，這樣一來，電視紀(jì)錄片當(dāng)中的敘述節(jié)奏就和現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)展節(jié)奏存在一定的差異。事實(shí)證明，電視紀(jì)錄片一般使用多種手段和技術(shù)方式來改變現(xiàn)實(shí)節(jié)奏，這樣做影響了觀影者心中的觀影程序，在此基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)了敘事張力的表現(xiàn)。詳細(xì)地說，電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏可以通過以下幾個(gè)方面得以具體實(shí)現(xiàn)。

1.核心事件和衛(wèi)星事件的處理方式。電視紀(jì)錄片都是由一個(gè)事件或者幾個(gè)事件組成的，并且這些事件并不是虛構(gòu)的，而是客觀存在的。作為一種時(shí)間變化的過程，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中所發(fā)生的事情不可能在電視紀(jì)錄片當(dāng)中一分不差地展現(xiàn)出來，而是需要相關(guān)工作人員按照這段時(shí)間在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作腳本中的地位和性質(zhì)對(duì)其進(jìn)行編碼，這樣做是為了確立敘事的重點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)詳略得當(dāng)?shù)墓?jié)奏化傳播。

通常情況下，我們把事件劃分為核心事件和衛(wèi)星事件，前者主要是指對(duì)敘事發(fā)展有著積極促進(jìn)作用或者引發(fā)某種觀念生成的事件，它對(duì)于紀(jì)錄片的效果產(chǎn)生最為直接的影響；后者主要是指一些比較繁瑣但又不可獲取的時(shí)間，它的存在對(duì)電視紀(jì)錄片起到了催化的作用。

2.故事懸念和戲劇沖突的處理方式。在電視紀(jì)錄片當(dāng)中，故事懸念的設(shè)置和戲劇沖突的應(yīng)用對(duì)于內(nèi)部節(jié)奏的構(gòu)建有著至關(guān)重要的影響。譬如說在電視紀(jì)錄片《尋找樓蘭王國(guó)》當(dāng)中，創(chuàng)作者利用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)來記錄一個(gè)正在變化的動(dòng)態(tài)過程，事件當(dāng)中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都處于變化發(fā)展的過程當(dāng)中，沒有人知道之后會(huì)發(fā)生什么。所以說，電視紀(jì)錄片的模糊性和流動(dòng)性能夠充分調(diào)動(dòng)起觀影者內(nèi)心存在的好奇感，在此基礎(chǔ)之上形成回環(huán)曲折的敘事節(jié)奏。如果再將戲劇沖突融入其中，就會(huì)進(jìn)一步促進(jìn)事件的轉(zhuǎn)變，使得觀眾心理發(fā)生激烈的變化。

二、外部節(jié)奏的靈活控制

外部節(jié)奏主要是指電視紀(jì)錄片的試聽語言，包括畫面和聲音的剪輯所帶來的節(jié)奏變化。對(duì)于一些意義不大的信息和畫面也可以通過后期的加工，使其擁有一定的節(jié)奏和韻味，最大限度上提升電視紀(jì)錄片的美。

1.鏡頭運(yùn)動(dòng)處理方面。時(shí)間的存在往往是通過運(yùn)動(dòng)的形式向我們展現(xiàn)出來的，同樣，時(shí)間的變化也帶來節(jié)奏的變化，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)過程當(dāng)中，諸多敘述手段也會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。譬如說在紀(jì)錄片《再說長(zhǎng)江》當(dāng)中，對(duì)于開篇介紹大環(huán)境的時(shí)候，就采用了鏡頭的各種形式的交替，但是從整體上來看，鏡頭的運(yùn)作始終是以一種緩慢的節(jié)奏來進(jìn)行，這種節(jié)奏將長(zhǎng)江源頭的神秘艷麗表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以無限的遐想。

2.鏡頭剪輯處理方面。電視紀(jì)錄片在進(jìn)行鏡頭剪輯時(shí)，首先要注意的是畫面形象是否具備一定的邏輯性，然后要注意的是紀(jì)錄片當(dāng)中的時(shí)間空間是否銜接得較為順暢。值得注意的是，在單位時(shí)間內(nèi)鏡頭的切換速度會(huì)給紀(jì)錄片的節(jié)奏帶來最為直接的影響，由此看來，在拍攝電視紀(jì)錄片的時(shí)候，一定要把握好長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭的轉(zhuǎn)換，以及快切和慢切的綜合應(yīng)用。

三、內(nèi)外節(jié)奏的有效融合

內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合形成了電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏，并且二者的關(guān)系始終是緊密相連、密不可分的。內(nèi)部節(jié)奏為外部節(jié)奏的變化發(fā)展提供了重要的依據(jù)，而外部節(jié)奏又反作用于內(nèi)部節(jié)奏，使其得到修飾和完善，從而達(dá)到二者和諧統(tǒng)一、為紀(jì)錄片服務(wù)的目的。所以說，電視紀(jì)錄片在敘事的過程當(dāng)中一定要同時(shí)運(yùn)用內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，切不可將二者分離開來，以此來保證電視紀(jì)錄片的表達(dá)更為完整流暢。值得一提的是，盡管強(qiáng)調(diào)內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，但是這并不是說電視紀(jì)錄片當(dāng)中只能保持一個(gè)節(jié)奏，而是應(yīng)該有所變化，達(dá)到跌宕起伏的效果。并且節(jié)奏的變化應(yīng)當(dāng)充分滿足內(nèi)容的需要，將紀(jì)錄片的質(zhì)量提升到一個(gè)新的層次。

四、結(jié)語

總而言之，電視紀(jì)錄片內(nèi)容和形式所表現(xiàn)出來的節(jié)奏感，能夠在很大程度上體現(xiàn)出其本身存在的深層次的追求。從某種程度上來說，敘事節(jié)奏是電視紀(jì)錄片內(nèi)部存在的支撐條件，它的意義不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作者對(duì)于生活的感悟，也反映了創(chuàng)作者心理與自然萬物之間的和諧共鳴。由此看來，只有對(duì)電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏不斷加以深化完善，才能夠從根本上實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片的良性發(fā)展。

[1]羅豫松.紀(jì)錄片創(chuàng)作的故事化[J].記者搖籃，2010（9）.

[2]殷旭彪，陳琳，李凡.DV紀(jì)錄片創(chuàng)作理念和方法的探討——以紀(jì)錄片《守望者——漢風(fēng)》為例[J].現(xiàn)代教育技術(shù)，2011（2）.