張 堯 張約瑟

湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院 株洲 412007

一、陶瓷工藝品的概念及包裝之于陶瓷工藝品的意義

陶瓷工藝品通常就是指花瓶，雕塑，現(xiàn)代陶藝等。他們常常以各種文化為題材，集實用性、觀賞性、收藏性、民族文化性于一體，使每一位觀賞者都能從中體會到火與泥塑造出來的一種耐人尋味、發(fā)人深思的生活感悟。陶瓷藝術品由于它燒制難度大、成瓷率低，再加上藝術設計和藝術裝飾，以及獨特的收藏價值而顯得更為珍貴。由于陶瓷藝術品在儲運的過程中極易損壞，所以包裝就成了藝術瓷儲運過程中一個非常重要的環(huán)節(jié)。

二、湖南陶瓷產(chǎn)業(yè)及其包裝的現(xiàn)狀分析

1、當今醴陵藝術瓷的發(fā)展之現(xiàn)狀

就中國幾大陶瓷產(chǎn)區(qū)（如醴陵、景德鎮(zhèn)、德化等）來說，藝術瓷品種繁多，造型尺寸不一、產(chǎn)量大而品種雜。在被稱為瓷城的湖南醴陵發(fā)展壯大的醴陵釉下五彩瓷在其陶瓷產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展過程中有長足發(fā)展，有著“紅色官窯”的美譽。

而同時，醴陵陶瓷產(chǎn)業(yè)集群的發(fā)展過程中也存在著很多的問題。特別突出的表現(xiàn)為陶瓷產(chǎn)業(yè)集群配套的研發(fā)能力不強，與其配套設施如包裝，運輸?shù)戎苯佑绊懙狡髽I(yè)產(chǎn)品的成長。以下，我將就其包裝方面所存在的問題著重分析一下。

2、醴陵藝術瓷包裝存在的問題和缺陷

出于降低成本考慮，一般的中大型陶瓷工藝品往往采用傳統(tǒng)的簡易方法（如用稻草、竹簍等）包裝，而高檔的個人作品也一直采用傳統(tǒng)紙板糊制的錦盒包裝。而這錦盒包裝內(nèi)部都采用EPS泡沫模具制成卡槽，這樣就局限了藝術瓷的形狀和尺寸。一來，如果藝術家要包裝幾種不同造型不同材質(zhì)的作品就必須制作與其相符的幾個不同的包裝泡沫卡槽和外部紙板錦盒，這樣就大大降低了生產(chǎn)效率。二來，單一的形式也達不到高檔藝術品要求的品味，陶瓷制作者往往因為來不及制作相應錦盒包裝或包裝滿足不了消費者的要求而失去商機。第三在特別注重環(huán)境保護，倡導節(jié)約型社會的今天，傳統(tǒng)的EPS泡沫包裝在運輸過程中易破損且泡沫塑料降解難，造成環(huán)境污染且被國際排斥顯然有悖于時代的要求。因此如何提高高檔陶瓷藝術品的包裝效果和效率同時又節(jié)約資源、保護環(huán)境，是我們一個當今包裝設計人需要研究的課題。

三、“件包裝”概念的優(yōu)勢

1、 藝術瓷中“件”的意義

作為全世界最大的藝術瓷產(chǎn)區(qū)景德鎮(zhèn)在藝術瓷上的占有率是眾所周知的。景德鎮(zhèn)的藝術瓷品種繁多，尺寸形狀各異。對于藝術瓷的安全包裝一直非常傳統(tǒng)且落后。這里要插一點關于藝術瓷尺寸計量的規(guī)范常識。在中國藝術瓷的大小以“件”作為計量單位。這種特有的計量方法準確且實用。例如經(jīng)常有人會說100件青花瓷瓶，300件粉彩大缸等等，這里所說的“件”就是一個計量單位?！凹币源善鞯某叽绶?，一般15公分以下叫50件，30公分左右叫80件，40公分左右叫100件，50公分左右叫150件，60公分左右叫200件……而陶瓷的形狀不一，單按尺寸分太不精確，智慧的中國人以泥料的多少用來計算陶瓷的大小尺寸也是“件”。

2、“件包裝”概念的優(yōu)勢

（1）降低包裝成本，提高包裝效率

因對復雜多樣的藝術瓷進行分類統(tǒng)一，抓住其“件”概念的共同點，使原本單一局限性強的個體包裝演變?yōu)榻y(tǒng)一的量化包裝從而大大降低產(chǎn)品包裝成本也大大提高了包裝效率，減少了操作周期。

（2）形成地方特色包裝產(chǎn)業(yè)鏈

率先提出“件包裝”概念運用范圍廣、產(chǎn)品的局限性低，因而可使以前單一的小規(guī)模生產(chǎn)演變?yōu)楫a(chǎn)業(yè)鏈式的包裝生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化。挖掘出醴陵的本土文化特色和時代氣息，率先在國內(nèi)形成具有地方特色的陶瓷包裝文化品牌和企業(yè)形象。強化地域文化特色，進而促進陶瓷產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展和提高經(jīng)濟效益。

（3）節(jié)約環(huán)保

借鑒國外的先進包裝設計經(jīng)驗和技術手段，將生態(tài)包裝材料、環(huán)保新型材料、先進包裝技術應用于釉下五彩瓷包裝中，運用的新材料不會產(chǎn)生白色垃圾，減少了環(huán)境污染，控制了對資源的浪費。

（4）包裝形式美觀

傳統(tǒng)錦盒形象單一，由于表面為錦布材料，除了對錦布進行更換外沒有其余表現(xiàn)商品個性的地方。而木料在這點上則彰顯出獨特的優(yōu)勢?？梢栽陂_啟方式、表面圖案處理、附加五金件等上做文章，大大提高了包裝的美感。而且可以根據(jù)藝術家要求將作品系列、藝術家姓名、作品名稱燙印或雕刻，使包裝盒本身就是一件藝術品。甚至有些瓷器還可以與木質(zhì)包裝盒搭配組合成一件藝術品。即使不做任何處理，木質(zhì)材料本身的天然紋理也賦予了瓷器這一千年特有的藝術品以真正天人合一、返璞歸真的美感。

四、組合填充式藝術瓷包裝盒的設想——“件包裝”在醴陵釉下五彩瓷上的創(chuàng)新運用

如此繁多復雜的瓷器能以“件”作為精確的計量單位統(tǒng)一衡量，如果將這一概念運用于藝術瓷包裝上應該會對現(xiàn)在復雜的包裝形式統(tǒng)一分類，將大大節(jié)約包裝成本，提高包裝效率，同時先拔頭籌，占據(jù)市場領導地位。

以月銷藝術瓷二十件的藝術家為例，其銷售的藝術瓷瓶件造型各異、件數(shù)不一。如果每個都開模具用EPS泡沫，結果就是費時費工還不美觀。然而運用“件包裝”這一概念對其進行產(chǎn)品包裝，問題則迎刃而解?！?00件”的瓷器基本高度都在60公分左右，直徑最大不超過30公分，這就是一個很好的歸納。那么只要把包裝外盒體制作成內(nèi)部大于30×30×60公分的長方體，那么200件左右的瓷器就基本都能放進去了。瓷器易碎，單純包裝盒不能完全起到保護商品的作用，選擇代替?zhèn)鹘y(tǒng)模具EPS泡沫的緩沖材料十分重要。在眾多緩沖材料中海綿是最合適的緩沖材料。因為它彈性好，可塑性極強，不易產(chǎn)生碎屑污染環(huán)境，成本也相對低廉。藝術瓷是高檔商品，因此外盒不宜再使用硬紙板，換用木料。瓷和木都出于土這種組合，一直是完美的搭配，并且傳統(tǒng)的硬紙板錦盒表面要封上錦布，錦布的成本也相當高，相比之下二者并沒有太大的價格差距。而且木質(zhì)盒體抗沖壓性遠遠高于傳統(tǒng)錦盒，更利于儲運。更具體來說，我們選用彈性好，壓縮率在70%以上的優(yōu)質(zhì)海綿，制作成以布料包裹的且厚度在5CM以上的海綿板，然后將其安裝在木盒內(nèi)部的四壁。這樣一來，瓷器的尺寸區(qū)間就在高度、直徑上都可產(chǎn)生大于8CM的浮動空間。只要是件數(shù)相同的瓷器，都可以用與其對應

“件包裝”木盒進行存放。

針對個別細長或粗矮的器型，雖能放入木盒，但在瓷器與木盒之間仍留有空隙，對于藝術瓷本身的緩沖保護不理想。所以要有相對應的填充物對瓷器施以進一步固定緩沖。我們可以用海綿板與錦布的下腳料制成很好填充緩沖海綿小枕頭，將這些小枕頭填充在瓷器與包裝盒的空隙中，既起到了相當好的緩沖作用，又再利用了廢料，減少了環(huán)境污染。

結 語

陶瓷是人取之于天地，亦與天地巧妙相處且完美融合的藝術結晶。它展現(xiàn)了在浩瀚的歷史長河中，人并不是一種被動的現(xiàn)實存在，人感知世界，認識世界，更參與了世界萬物的創(chuàng)化的這一理念。以“件”這一計量單位設計陶瓷包裝吸收了老前輩的智慧結晶結合現(xiàn)代的包裝理念，可以整體提升醴陵釉下五彩瓷的藝術品位和文化價值。更希望在我輩的努力之下，得以探索出一條行之有效、富有建設性的道路，使醴陵等陶瓷產(chǎn)區(qū)能早日走出包裝單一落后的發(fā)展瓶頸。

[1] 徐人平.包裝新材料與新技術.北京：化學工業(yè)出版社，2006.

[2] 曲遠方.現(xiàn)代陶瓷材料及技術.上海：華東理工大學出版社，2008.

[3] 肖禾.包裝設計研究.長沙：湖南美術出版社，2003.