史興慶

欄目責(zé)編：曾 鳴

近年來欄目劇悄然興起，成為電視熒屏的一道風(fēng)景，像中央電視臺的普法欄目劇、廣西衛(wèi)視的《警戒線》、四川衛(wèi)視的《風(fēng)雨麗人》等。欄目劇以其故事真實、情節(jié)離奇曲折、敘事節(jié)奏快、貼近現(xiàn)實生活而受到觀眾的喜愛。

真實性是欄目劇吸引觀眾的前提條件，尤其是涉案欄目劇一定要真實，劇情不能虛構(gòu)，一旦虛構(gòu)乃至虛假，在此基礎(chǔ)上的任何普法、說法都將失去意義。不同的欄目劇對真實性的要求也不一樣。我們以涉案欄目劇和非涉案欄目劇為例予以說明。

涉案欄目劇真實性

涉案欄目劇偏重于案件，圍繞真實的案例講故事，是案例故事，像廣西衛(wèi)視的《警戒線》。涉案欄目劇需要在大的故事結(jié)構(gòu)上真實，故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局，要依照案件本身進行，大的情節(jié)要真實。

生活中的案例比比皆是，要從中找出適合做成涉案欄目劇的案例并不容易。要選取那些曲折離奇的真實案件，過程要一波三折，否則很難支撐起30 分鐘到90 分鐘的劇情需要。至少有一個能翻兩番的故事。

有這樣一期欄目劇：丈夫有了情人，并發(fā)展到談婚論嫁的地步，于是要和妻子離婚，夫妻之間經(jīng)過反復(fù)的斗爭，包括財產(chǎn)分配、兒女撫養(yǎng)權(quán)歸屬等，最后終于離婚了——故事本來可以到此結(jié)束，但當(dāng)離婚協(xié)議簽了后，丈夫去找他的情人，這個女人卻失蹤了，后來好容易找到了，情人卻不愛他。原來這個情人是妻子花錢雇來的，目的就是要破壞兩人的關(guān)系。這樣一來，這個故事就不是丈夫要甩掉妻子，而成了妻子設(shè)計甩掉丈夫。那么妻子為什么要這么做呢？原來她一直對丈夫不滿，結(jié)婚的時候就沒看上這個男人。一個偶然的機會，她遇到了自己的初戀情人，兩人舊情復(fù)燃、一拍即合，于是這個女人便設(shè)計同丈夫離婚，導(dǎo)演了這么一出美人計。

這是一個翻了兩番的故事，可以保證40 分鐘劇情的需要，但生活中這樣一波三折的案例并不多見。在實際創(chuàng)作中，完全按照案例本身來講故事的也不多。遇到案例不夠曲折而無法支撐起一期節(jié)目的情況，一般要做兩種處理：

一是嫁接案例。一個案例不夠，那就兩個案例嫁接到一起，這樣情節(jié)就豐富了，也能支撐起一期節(jié)目。但是這種嫁接，一般僅限于兩三個案例，而且案例之間要分清主次。最簡單的例子：張三殺了人，李四犯了盜竊罪，那么嫁接到一起，片子的主角就是張三先盜竊后殺人，張三有一個一步步走向深淵的過程。這個故事中張三殺了人是主要的情節(jié)。

二是案例嫁接故事。這是涉案欄目劇最常用的一種方式。案例是真實的，但是在講述犯罪的前因后果時，虛構(gòu)一個故事加入其中。虛構(gòu)的故事一定要合情合理，要盡可能同案件進行無縫銜接。虛構(gòu)的故事要在劇情中處于次要地位，它很巧，很吸引人，但不能喧賓奪主，不能成為主要內(nèi)容。

有一個農(nóng)民工討薪的故事：一個女老板拖欠農(nóng)民工工資，農(nóng)民工工頭便和兩個農(nóng)民工一起策劃了一起綁架案：由工頭把女老板約到僻靜處，兩個農(nóng)民工假裝綁匪，綁架了兩人?！敖壏恕奔傺b不認識工頭，威脅女老板說：“這是你丈夫吧？你們不交錢，就先收拾你丈夫，再收拾你?！惫ゎ^也假裝不認識“綁匪”，顯得男子漢氣概十足說：“要錢沒有，要命拿去，你們沖我來，別欺負女人?！辈⒆o著女老板，演“苦肉計”，讓“綁匪”拳打腳踢。女老板一看工頭這么保護自己，心一軟，就交出了銀行卡和密碼。“綁匪”拿到錢后，告訴了女老板真相，并寫下欠條，表示是借女老板的錢，不是綁架勒索（這三個農(nóng)民工的素質(zhì)還是比較高的）。由于三人取走的錢，只是女老板拖欠的工資，女老板冷靜后沒有深究。這時法理點出來了，第一，用這種方式討薪是否可行？答案當(dāng)然是否定的；第二，假如女老板事后報警，這三人會受到什么法律制裁？要具體的闡述；第三，這張欠條有沒有法律效力？

按說，故事到這里就完了，真實的案例已經(jīng)講完。但當(dāng)三人在一起分錢的時候，警察來了，把“綁匪”逮住了。原來事情出在農(nóng)民工身上，他們從來沒綁架過人，在設(shè)計了綁架案后，心里沒底，就出去溜達。在路上他們看到一個店里有個值班的小女生，決定先綁架她練練手。小女生被綁架后又哭又鬧，兩人擺不平，最后給了小女生一百塊錢，請她原諒，也請她不要報警。小女生還真沒報警，但受了刺激，晚上做惡夢驚叫，被媽媽發(fā)現(xiàn)了。媽媽知道事情經(jīng)過后就報警了，這才來了警察抓人。

后面這一翻就是一個虛構(gòu)的故事，生活中不大可能會發(fā)生這樣的事情——綁匪要綁架人，事前還要先練練手，但故事編得合情合理觀眾也能接受，再加上演員表演到位，不但不影響討薪案件的真實性，反而豐富了劇情。

生活情感類欄目劇真實性

這類欄目劇不涉案，不需要有太多的警示意義或普法價值，講述的是發(fā)生在生活中的情感故事，通過人與人之間的關(guān)系和情感上的矛盾沖突展開情節(jié)，最終傳播“正能量”，體現(xiàn)真情。像四川衛(wèi)視的《風(fēng)雨麗人》，就是講述女性的傳奇情感故事。

這類欄目劇的真實性介于戲劇的假定真實和現(xiàn)實真實之間。故事大多離老百姓的生活很近，但也有離得比較遠的，甚至不是發(fā)生在當(dāng)下的，因為演員多是群眾演員，更貼近老百姓。這類欄目劇的大結(jié)構(gòu)、大情節(jié)不一定苛求真實，不一定是生活中的真人真事，講述的是人與人之間愛與恨的故事，以及愛與恨背后的故事。但故事的發(fā)生發(fā)展合情合理，符合人的情感規(guī)律。

這類欄目劇選題更為寬泛，表現(xiàn)手法多樣。在實際創(chuàng)作上，多是嫁接故事、組合人物，將不同的人和事雜糅在一起，以事帶情、以情動人；對片子的結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置要求較高，不僅要一波三折，而且每三五分鐘，要有能刺激觀眾情感的興奮點出來；情節(jié)、細節(jié)上允許通過合理的想象進行虛構(gòu)，但務(wù)必符合生活常識和生活邏輯，做到合情合理。虛構(gòu)不等于虛假，否則就失去了可信性，也就失去了觀眾。同涉案欄目劇不同，這類欄目劇會采用很多電影、電視劇的敘事和表現(xiàn)手法，并力求達到電影、電視劇的感人效果。

違背真實性的情況

欄目劇經(jīng)常出現(xiàn)一些違背真實性的情況：第一，違背法理。例如，有個欄目劇中涉及撫養(yǎng)權(quán)和遺產(chǎn)繼承權(quán)之爭：一個女人拋棄了自己的丈夫和孩子，跟初戀情人——一個有錢人跑了，幾年后這個有錢人遭遇車禍死了，他的原配夫人和女人爭起了遺產(chǎn)，為了獲得更多遺產(chǎn)，女人找到被她拋棄的前夫，試圖要回孩子的撫養(yǎng)權(quán)。為了要回撫養(yǎng)權(quán)，女人還為孩子做了親子鑒定，證明這個孩子是自己跟死去那個有錢人的孩子。但是，孩子的父親不同意讓出孩子的撫養(yǎng)權(quán)，并質(zhì)疑親子鑒定是假的，于是兩人發(fā)生了一系列的矛盾沖突。

這個故事設(shè)計了女人為爭遺產(chǎn)繼承權(quán)，去跟前夫爭孩子撫養(yǎng)權(quán)的大段情節(jié)，但從法理上講，孩子的撫養(yǎng)權(quán)跟遺產(chǎn)繼承權(quán)毫無關(guān)系：如果這個孩子確系有錢人的私生子，女人有無孩子的撫養(yǎng)權(quán)，不會影響孩子的遺產(chǎn)繼承；而如果孩子不是有錢人的私生子，即便女人爭到了撫養(yǎng)權(quán)，他也無法繼承有錢人的遺產(chǎn)，所以爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的情節(jié)沒有意義。最多是女人爭到孩子的撫養(yǎng)權(quán)，當(dāng)孩子繼承了遺產(chǎn)后，因為未成年，女人對孩子的財產(chǎn)擁有監(jiān)護權(quán)，但這又跟爭奪遺產(chǎn)沒有關(guān)系。

第二，違背生活常理。違背生活常理多表現(xiàn)為情節(jié)或細節(jié)不真實。首先是情節(jié)不真實。有這樣一個欄目劇故事：一個城市的老人，租房子給了一個打工的外來妹。后來，老人的兒子在外地做生意，向老人借五萬塊錢，老人拿不出，于是找到這個打工妹借錢，打工妹先是借給了他一萬，不夠，于是老人一而再地懇求打工妹借錢給他，甚至不惜下跪。在借錢未果的情況下，老人將打工妹殺死，搶了她的銀行卡。這個情節(jié)就嚴(yán)重地違背了生活常理，一個正常的老年人一般不會跟素昧平生的打工妹掰扯，即便要向這個打工妹“近鄰”借錢，也不至于鬧到下跪的地步，更不至于借不到錢就把人殺死。

其次是細節(jié)的不真實。相比情節(jié)不真實，細節(jié)不真實的問題更突出。比如一期欄目劇中，一對戀愛中的青年男女，晚上約會完已經(jīng)很晚了，男生送女生回租住的房子，并想隨女生進去，女生拒絕了。女生對男生說，房東是個老太太，有心臟病，睡得很晚，如果這時男生送自己進去，被老太太撞見就不好了。這個細節(jié)顯然違背了生活常識，我們知道老人的作息時間一般是早睡早起，何況這個老太太還有心臟病，更不會是個夜貓子型的，所以這個細節(jié)不真實，也就不可信。諸如此類的細節(jié)不真實，在欄目劇中非常多見。

不真實源于編劇和導(dǎo)演缺乏必要的生活常識和生活閱歷，他們必須從象牙塔和閉門造車的創(chuàng)作狀態(tài)中走出來，到生活中去，向生活學(xué)習(xí)，從現(xiàn)實中汲取營養(yǎng)，不斷完善、提高自己，這是解決欄目劇缺乏真實性的關(guān)鍵因素。