閆 歡 (江西陶瓷工藝美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計 江西景德鎮(zhèn) 333001)

中國是陶器的故鄉(xiāng)，是世界上最早發(fā)明和使用陶器的文明古國之一。從外國將“中國”翻譯成“China”也可以看出中國的陶瓷發(fā)展和對世界的影響。在遙遠的原始社會，就已出現(xiàn)彩陶和黑陶，到了封建社會，陶瓷藝術(shù)發(fā)展迅速，唐代以后出現(xiàn)了令人仰慕的唐三彩，到了宋元時期，相繼出現(xiàn)了影青瓷器和白瓷等。到了思維活躍、生活豐富多彩的當(dāng)今社會，傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)受到了西方藝術(shù)思潮的影響，藝術(shù)上開始發(fā)生變化，變得更具時代感、更能夠彰顯個性。就這樣，現(xiàn)代陶瓷在不知不覺中成為了我們生活中和藝術(shù)創(chuàng)作的很重要的一部分。

一、關(guān)于傳統(tǒng)陶瓷

傳統(tǒng)陶藝，是指在具有一定的技術(shù)師承的條件下，按照窯系劃分并付諸以鮮明的時代特征的，通過規(guī)范的模式燒制而成的陶瓷物品。例如儲存物品的器皿、祭祀所用的禮器、含有宗教元素的塑像或器具、裝飾居室的擺設(shè)等。傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)比較講究陰陽太極，注重時代的情感和藝術(shù)所呈現(xiàn)的意境。

傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)是具有傳統(tǒng)性和歷史性的藝術(shù)，但這并不代表它是已經(jīng)僵化定型、因循守舊、一成不變的藝術(shù)。從中國輝煌的陶瓷發(fā)展史就可以看到，每個朝代，甚至在每個朝代的不同發(fā)展階段，都會有不同風(fēng)格的新陶瓷工藝出現(xiàn)，其風(fēng)格各異。例如在唐朝鼎盛時期由于其統(tǒng)治思想開放、經(jīng)濟發(fā)達，這一時期的藝術(shù)風(fēng)格多以清新、華麗為主，唐三彩就是在這個時代的大的背景下應(yīng)運而生。而到了宋代，其統(tǒng)治思想以務(wù)實為主導(dǎo)，因此會出現(xiàn)青瓷和白瓷。無論是哪種瓷器，在當(dāng)時的社會條件下產(chǎn)生都是具備了一定的區(qū)域性和民族性的，不僅反應(yīng)了當(dāng)時的時代特征，還從側(cè)面反應(yīng)了那個時代的人們的思想和審美情趣。

傳統(tǒng)陶瓷在經(jīng)過了幾千年的創(chuàng)造過程中也有不斷的創(chuàng)新和變革，但是卻始終都沒有改變其傳承性和城市化的主要發(fā)展模式。

二、關(guān)于現(xiàn)代陶瓷

現(xiàn)代陶藝，指現(xiàn)代人在傳統(tǒng)陶藝的基礎(chǔ)上將一些現(xiàn)代觀念融入到陶瓷藝術(shù)中來，從而創(chuàng)造出來的現(xiàn)代陶瓷表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代陶瓷在近些年的發(fā)展中主要以工藝技術(shù)、觀念以及材料的更新為主，它更加注重人的主觀意識的表達和情感的抒發(fā)，這一點就與傳統(tǒng)藝術(shù)中的重視裝飾、強調(diào)器形規(guī)整、注重釉色鮮明有著很大的區(qū)別。但即使是這樣，現(xiàn)代陶瓷與傳統(tǒng)陶瓷并不是對立的，他們有著不可分割的聯(lián)系。在一定程度上，可以將現(xiàn)代陶瓷技術(shù)看成為傳統(tǒng)陶瓷技術(shù)的發(fā)展。傳統(tǒng)與現(xiàn)代陶藝一直以相互影響、相互借鑒、相互制約的方式存在著。

在造型上，現(xiàn)代陶藝多采用鑲器等器型作為其表現(xiàn)內(nèi)心感受抒發(fā)情感的載體，拋棄了傳統(tǒng)的圓、琢二器。在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中，一般會將不規(guī)則的立體形體視為瓷雕形態(tài)。

突破傳統(tǒng)并適應(yīng)了時代的發(fā)展需求和人們的審美要求，現(xiàn)代陶藝成為了一種區(qū)別于過去，同時展現(xiàn)現(xiàn)代生活的“陶藝新秀”。

三、傳統(tǒng)陶藝對現(xiàn)代陶藝的影響

就像歷史是來源于昨天一樣，每一個創(chuàng)新也都是從傳統(tǒng)中走出來的，藝術(shù)也不例外。這種在藝術(shù)上的傳承和發(fā)展，同時發(fā)映出了社會發(fā)展的連續(xù)性。在藝術(shù)發(fā)展的長河中，傳統(tǒng)陶藝就是一個明顯例子，它就是伴隨著人類文明發(fā)展而前進的。傳統(tǒng)陶藝不僅是我國勞動人民集體智慧的結(jié)晶，更能體現(xiàn)出傳統(tǒng)陶藝底蘊深厚的文化根基。而如今的現(xiàn)代陶藝在發(fā)展中，也同樣少不了傳統(tǒng)陶藝給予它必要的藝術(shù)養(yǎng)分。我國的傳統(tǒng)陶藝無論是巧奪天工的工藝還是鬼斧神工的著色，都是令世界推崇和感嘆的。歷朝歷代所產(chǎn)生的不朽的工藝，彩陶、唐三彩、鈞瓷、青瓷、黑陶等，他們以其自身的技術(shù)和工藝征服了世界人民的眼球。傳統(tǒng)陶藝的技術(shù)和工藝是現(xiàn)代陶藝的基礎(chǔ)，現(xiàn)代陶藝的發(fā)展也是在藝術(shù)上不斷從傳統(tǒng)陶藝身上吸取營養(yǎng)、改變傳統(tǒng)陶藝的視覺圖式來完成的，這樣才能使技藝、激情和思想有別于傳統(tǒng)陶藝。在一定程度上，現(xiàn)代陶藝沖破了傳統(tǒng)陶藝被使用功能所限制的牢籠，其創(chuàng)作主體在審美體驗上獲得了質(zhì)的飛躍，它更加注重作者的創(chuàng)作理念和個性的張揚，并彰顯出創(chuàng)作者的思想觀念和審美價值。現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作和精神內(nèi)涵較傳統(tǒng)陶藝要大膽很多，它擺脫了傳統(tǒng)陶藝功能性的束縛，更具現(xiàn)代情感性和觀念性。

四、國外文化對現(xiàn)代陶藝的影響

長久以來，我們一直以“陶瓷故鄉(xiāng)”而自居，并引以為豪。但是，當(dāng)清朝末期的時候，由于當(dāng)時清政府閉關(guān)鎖國的政策和連年不斷地戰(zhàn)亂，對中國陶瓷的發(fā)展具有一定的封閉性，此時的陶瓷技術(shù)已經(jīng)沒有多少發(fā)展的驅(qū)動力了，陶瓷開始呈現(xiàn)出一種弱勢現(xiàn)象。在改革開放的春風(fēng)吹遍了神州大地之時，一些來自于國外的設(shè)計思想和信息等傳到中國，在人們生活方式發(fā)生改變的同時，國內(nèi)的陶瓷技術(shù)也發(fā)生了變化。后來，由包豪斯首先將“純粹藝術(shù)” 與“實用器皿”相結(jié)合，將現(xiàn)代陶瓷引領(lǐng)到一個新的高度，后又經(jīng)畢加索達利、康定斯基、米羅等藝術(shù)家的努力，強化了藝術(shù)的概念，將個人理念和視覺盒手法融入到藝術(shù)當(dāng)中，強調(diào)藝術(shù)的概念而不是實用功能，這就豐富了現(xiàn)代陶瓷技術(shù)的多元化意義，讓現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)形成走向一個新的臺階和頂端。就這樣，現(xiàn)代陶藝從陶藝的實用形式中脫離了出來。

現(xiàn)代陶藝先后在歐美日本、韓國以及中國的臺灣、香港等地風(fēng)靡，并在短時間內(nèi)就用其自身這種原始與現(xiàn)代相結(jié)合的藝術(shù)征服了世界各地的人們。

結(jié)束語：傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝的存在是相輔相成的?；ハ嘟梃b并不斷發(fā)展。傳統(tǒng)陶藝，其實就是現(xiàn)實生活中的器物藝術(shù)。而現(xiàn)代陶藝重視個性、創(chuàng)新和觀念的表達，現(xiàn)代陶藝在傳統(tǒng)陶藝的影響和自身獨特發(fā)展的雙重作用力下，被越來越多的人所認可，是時代發(fā)展的走勢和趨向。

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