劉葉青（鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院 河南鄭州 451191）

中國的題畫詩，可以說是世界藝術(shù)史上的一種極其特殊的美學(xué)現(xiàn)象。把文學(xué)和美術(shù)二者結(jié)合起來，在畫面上，詩和畫，妙合而凝，契合無間，渾然一體，成了一幅美術(shù)作品的構(gòu)圖上、意境上不可或缺的有機(jī)組成部分。詩情畫意，相映成趣，相得益彰。因此，畫面上的題畫詩，是繪畫章法的一部分，它通過書法表現(xiàn)到繪畫中，使詩、書、畫三者之美極為巧妙地結(jié)合起來，相互映發(fā)、豐富多姿，增強(qiáng)了作品的形式美感，構(gòu)成了中國畫的藝術(shù)特色。中國畫非常講究“意境”，往往畫中題詩，詩畫互補(bǔ)，使意境更加深遠(yuǎn)。再在畫面加蓋紅印章，使中國畫集詩、書畫、印于一身，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式，使人在讀詩看畫、看畫賞詩之中，充分享受藝術(shù)美。因此，中國古代題畫詩有很深的審美內(nèi)涵，本文利用藝術(shù)的“間性”理論，分析詩與畫共同形成的藝術(shù)結(jié)構(gòu)美，是在兩門藝術(shù)之間有意義的交互性研究。

一、題畫詩揭示了文藝活動(dòng)中的“復(fù)合間性”關(guān)系

“詩畫一律”是說詩畫的審美相通性，但兩者畢竟是不同的藝術(shù)門類，在審美作用上仍具有不可代替性。所以當(dāng)詩人從畫中體悟到詩意，以詩傳之，這時(shí)必然造成主體間性與文本間性，也就是既有畫主體和詩主體的間合性，也有畫文本與詩文本的間合性。

在畫作和詩作之間，存在著“互文性”的關(guān)系。畫文本與詩文本之間有著衍生、互證、游移、相生、歸并的過程，兩者是相互滲透、相互作用的。他們之間形成的關(guān)系，是兩個(gè)相通的文本之間互相陳述、補(bǔ)充、引申、揭示等話語關(guān)系，文本之間存在的是潛在的“話語主體”，而真正“發(fā)言人”則是詩人或者畫家。這樣，創(chuàng)作主體同文本之間的關(guān)聯(lián)，會(huì)呈現(xiàn)一種“你中有我，我中有你”的關(guān)系，這種關(guān)系就是一種典型的“復(fù)合間性關(guān)系”。也就是，在文本之間，在創(chuàng)作主體與文本之間，在欣賞主體與文本之間，在創(chuàng)作主體同欣賞主體之間，都存在著互相輝映、互相觀照的關(guān)系。畫家或詩人在作畫、題詩時(shí)，將畫和詩融為一體，以詩情渲染畫意，又讓畫意激發(fā)詩情，在文本之間進(jìn)行互動(dòng)性的審美創(chuàng)造。

詩文、書法、繪畫本為三種相互獨(dú)立的藝術(shù)形式，但是富有創(chuàng)造力的中國古代藝術(shù)家們通過長期的實(shí)踐，把這幾種藝術(shù)形式有機(jī)融為一體，使得不同藝術(shù)門類間有著很好的交流，共傳詩境畫意。題畫詩不僅要求詩文精美，書法精妙，還要善于安排畫面布局，把書印納入其中。書法是詩歌的載體，印章是詩書的腳注。以詩入畫，詩把書印也牽連并帶，共同融會(huì)到繪畫中，在間性之中各放異彩。正如潘天壽所稱四絕，“互相輝映，互相對(duì)照，互相對(duì)照，互相補(bǔ)充，互相引伸”以致“珠聯(lián)璧合，相得益彰”。

題畫詩，可以分別與書畫印結(jié)合，也能巧妙地把三者融合在一起，詩書畫印，“四全”一體，共同的指向人類的心靈。我們從書畫印的審美追求，可以從側(cè)面映照題畫詩的抒情特性。詩書畫印是表情達(dá)意的藝術(shù)，“筆端流露出的意趣，歸根結(jié)底來源于人心的意趣?！碑?dāng)書印超出記敘事情、表明時(shí)地、注明作者、辨明真?zhèn)蔚仁褂脙r(jià)值，去追求審美趣味之時(shí)，它們才具有了神韻與靈性。中國的詩詞以書法為載體，筆落詩成賦印才是完整，以詩為中介把書印帶入繪畫，不但使詩畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了形式上的多樣統(tǒng)一，更激活各種藝術(shù)載體的審美品格。

二、畫面題詩呈現(xiàn)出美的形式

1.虛實(shí)掩映，增“實(shí)”填“虛”

題畫詩在畫面物象一定的前提下，可以改變畫面的虛實(shí)關(guān)系，增“實(shí)”填“虛”，使畫面達(dá)到虛實(shí)相生的效果。

針對(duì)繪畫中的虛實(shí)關(guān)系，潘天壽說：“虛實(shí)，言畫材之黑白有無也”“吾國繪畫，向以黑白二色為主彩。有畫處，黑也，無畫處，白也。白即虛也，黑即實(shí)也，虛實(shí)之關(guān)聯(lián)，即以空白顯實(shí)也”。虛實(shí)是中國畫里一對(duì)重要范疇，二者都是不可或缺的，對(duì)于“虛”需要有正確的理解，“‘虛’的境界的形成依賴于‘實(shí)’，沒有精到的‘實(shí)’的藝術(shù)創(chuàng)造，沒有‘實(shí)’的暗示或象征的作用，就不可能產(chǎn)生‘虛’的藝術(shù)效果”，恰到好處的虛實(shí)相生能使繪畫產(chǎn)生豐富的表意效果。

2.平衡布局，和諧畫面

高明的藝術(shù)家往往能突破常規(guī)，以最具表現(xiàn)力的手法表現(xiàn)物象，抒發(fā)性靈，然后以題款去調(diào)整、平衡，“畫面布置，須求平衡中之不平衡，只求平衡，四平八穩(wěn)，則少氣勢而平板矣，可先造不平衡，然后以題款鈐印等等，再求其平衡，自然平衡而不平板也”。題畫詩不同于一般的題款題跋藝術(shù)，它不僅以書法為載體，還要結(jié)合詩歌的體式傳達(dá)，所以在形式美上也往往超越一般的畫面題款。如八大山人的《八哥》，整幅畫面只用了不到一半的空間畫楊柳八哥，且畫面只現(xiàn)出了八哥一半的身位，而他在左半部空白處題詩一首，有效地找回了這個(gè)平衡，使觀者獲得了視覺上的審美滿足。

3.攔邊封角，以求聚氣

中國畫講求虛境，“無畫處皆成妙境”。在實(shí)際創(chuàng)作中的畫面氣勢，往往有賴于畫面的虛實(shí)關(guān)系來體現(xiàn)，畫家或借畫中之虛將氣勢一直延伸推向化外，創(chuàng)造一種畫外有畫，象外有象的境界；或?qū)⒂由斓臍鈩菔諗n起來聚回畫中，以免過于閑散。關(guān)于后者，題畫詩便可以發(fā)揮作用，攔邊封角，以求聚氣。這類情況多出現(xiàn)在描繪自然景觀的繪畫當(dāng)中。攔邊封角，于繪畫筆墨疏淡之處題詩，如李流芳的《山水圖》、八大山人的《雙鳥》等。

4.因勢隨形，加強(qiáng)氣勢

畫中物象的氣勢千變?nèi)f化，有通過重復(fù)加強(qiáng)氣勢的，可是容易產(chǎn)生單一的感覺，而題畫詩可以因勢隨形，把它題在與畫勢交錯(cuò)或相對(duì)的位置，豐富畫面。還有一種情況是題畫詩與畫面原有的氣勢的支流保持一致，這樣便可以更加壯大氣勢，為繪畫增添多一股力量。筆墨濃重的山景、林景圖，常?？梢越柚}畫詩加強(qiáng)氣勢，如石濤的《林逋詩意》、潘天壽的《焦墨山水》等。這一類題詩，書法筆墨通常比較粗獷大氣，書法形式不局限于整齊平穩(wěn)，而是根據(jù)畫面而定，可以隨畫形環(huán)繞或者鑲嵌其間。

5.多處題詩，活潑畫面。

畫面題詩形式比較靈活，有些繪畫可根據(jù)畫面具體的情況多處題詩。沈樹華總結(jié)了多處題詩的三種情況：“一是畫一處款尚不足以補(bǔ)充畫中空虛和平衡畫面氣勢；其二是前題意猶未盡，而畫面尚有再題的空間，可再加以補(bǔ)充；第三種情況是前題或有失誤，再題予以補(bǔ)正。”多處題畫，很多情況都是以跋序一篇和詩歌一篇或多篇的形式，畫家以題款題記題詩記錄作畫緣由、闡述美學(xué)思想、表達(dá)思想感情，畫面書法也長短不一，空間大小相異，書法字體各異，為繪畫增添了活潑的氣氛。第三種情況，題畫是對(duì)之前題畫的失誤給予一定的補(bǔ)正，不再做詳細(xì)闡述。

三、畫面題詩含有美的韻味

題畫詩不僅僅賦予畫面形式美，更重要的是給以繪畫詩意，拓展畫面空間，增添它的韻致。中國繪畫和詩歌都致力于營造“韻味無窮”的境界，而以詩入畫，使得畫意蔥郁，頓生無限情趣。

中國詩歌以抒情為主，重氣象、重神韻、重意境，而好的繪畫作品也同樣求其“神韻”，講求韻味無窮、重形神兼?zhèn)洹Ｖ袊姰嫷膬?nèi)在精神一致，致使兩門藝術(shù)的融合成為可能。對(duì)于詩歌有題畫詩，對(duì)于繪畫有文人畫。文人畫就是詩意畫，“畫中有詩”是中國畫的藝術(shù)追求。繪畫重詩意且“以詩入畫”，在追求詩意的過程中把詩的特質(zhì)融入其中，畫成了“無聲詩”或者“有形詩”。

“以詩韻入畫”，不僅僅是有詩之意象、詩之意境，還有詩之意韻，使得畫跟詩一樣深情綿邈、飽含韻致。胡曉明在一本論述山水詩的心靈境界的著作中說到詩畫的融合：“詩畫融合，更重要的是詩情畫意的融合。繪畫所做不到，完成不了的東西，由詩情來加以補(bǔ)充。許多詩人畫家都注意到，在意蘊(yùn)的深廣、表現(xiàn)力的無限性、暗示性等方面、詩歌都占有一定的優(yōu)勢。畫雖然是可見的、有形的，但恰恰又是遮蔽的，無法傳達(dá)情韻的?！鳖}畫詩融入畫作，不僅是對(duì)繪畫景色的補(bǔ)充，而且是對(duì)畫意的引申，能夠傳達(dá)畫面難抒之情。

詩與畫融合而產(chǎn)生的題畫詩，是對(duì)中國藝術(shù)精神的精確把握，以及對(duì)自然宇宙的體驗(yàn)，通過自己的繪畫體悟，用最靈動(dòng)的書法形式呈現(xiàn)，以最具抒情化的詩歌語言表達(dá)出來，含不盡情意于畫之外。畫面題詩大大開拓了繪畫的意境，把繪畫置身于“韻外之致”“景外之景”的藝術(shù)審美空間之中。

四、題畫詩促成詩畫在形式和內(nèi)容上的完美融合

題畫詩賦予繪畫形式美，并使繪畫韻味無窮。形式和神韻在繪畫中都很重要。在題詩的畫作中，詩通過書法直接進(jìn)入畫面，這不僅使詩從形式上與畫面構(gòu)成有機(jī)的整體，賦予畫靈動(dòng)的審美形式，而且可以使畫家融景生情，追寫畫外之意，借題發(fā)揮，盡抒胸中之氣，賦予畫作深層的韻味。

繪畫，擅長展現(xiàn)藝術(shù)之形；詩歌，側(cè)重表現(xiàn)藝術(shù)之內(nèi)蘊(yùn)，兩相結(jié)合正實(shí)現(xiàn)了形質(zhì)互補(bǔ)的大融合。詩與畫之間既有不同點(diǎn)，又有共同點(diǎn)，既各有所長，也各有所短。南宋吳龍翰云：“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補(bǔ)足。”這不僅說明詩畫有結(jié)合的必要，也說明了它們有結(jié)合的可能。畫面題詩的畫在形式上，多了書法之靈動(dòng)，欣賞者在這種靈動(dòng)中，讓思緒流動(dòng)，產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的情思，沒有詩，畫的構(gòu)圖很有可能會(huì)不圓滿；欣賞者也在畫面的詩中，體悟畫的情懷，沒有了詩，畫可能難傳達(dá)要表達(dá)的意。題了詩的畫，不但增加了賞畫的內(nèi)容——詩，而且人們將在畫中景品味詩之境，再從詩中情體會(huì)畫中意，欣賞者在兩種藝術(shù)間活動(dòng)，并進(jìn)行再創(chuàng)作，從而得到不同于單獨(dú)賞畫、品詩的藝術(shù)享受，這也是詩畫結(jié)合藝術(shù)的豐富之處。形神兼?zhèn)洌坏菃为?dú)的詩歌或者繪畫藝術(shù)的內(nèi)在追求，發(fā)展到后來，藝術(shù)對(duì)自身的要求越來越高，上升到不同藝術(shù)體裁的互補(bǔ)，在相映生輝中呈現(xiàn)藝術(shù)之魅力。題畫詩在賦予中國畫之“形”和畫之”質(zhì)”上，有著不可替代的作用。

題畫詩促成詩與畫在形式和內(nèi)容上融為一體。形式上，詩與畫形成動(dòng)靜、虛實(shí)、疏密等的統(tǒng)一；內(nèi)容上，詩的情意與畫的神韻，詩的“情”與畫的“境”融為一體，共同表現(xiàn)著作者的感情和作品的內(nèi)涵。這里的“詩”不但是畫面構(gòu)圖的有機(jī)組成部分，而且它一旦題于畫上，在內(nèi)容上必定與畫面景物發(fā)生一定的聯(lián)系，產(chǎn)生一定的影響，顯示出特有的價(jià)值。

1.周雨.文人畫的審美品格[M].武昌：武漢大學(xué)出版社，2006：243

2.李方玉，朱緒常.中國畫題款藝術(shù)[M].北京：知識(shí)出版社，1991：61

3.姜耕玉.藝術(shù)辯證法[M].南京：江蘇教育出版社，2002：251

4.潘天壽.潘天壽美術(shù)文集[M].北京：人民美術(shù)出版社，1983：295

5.沈樹華.中國畫題款藝術(shù)[M].北京：人民美術(shù)出版社，1992：145

6.胡曉明.萬川之月——中國山水詩的心靈境界[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005：228

7.（宋）吳龍翰.野趣有聲畫·序[A]曹庭棟.宋百家詩存[C].卷三七，四庫全書本