譫小語

盜竊是中外電影中常見的題材和情節(jié)模式，從較早的法國新浪潮黑白片《偷自行車的人》到后來的《扒手》，再到好萊塢的《偷天換日》《貓鼠游戲》《偷天陷阱》《十一羅漢》《局內(nèi)人》，以及幾年前的波蘭電影《盜走達(dá)芬奇》，還有港片中的《縱橫四?！贰秾氊愑?jì)劃》《十二生肖》，盜竊電影異彩紛呈，007、碟中諜系列中盜竊情節(jié)也占據(jù)了大量篇幅。那么我們中國內(nèi)地電影中的盜竊（或稱反扒）題材和情節(jié)又是怎樣的呢？

50年代：和諧大同，天下無賊

建國初的50年代，中國電影并未出現(xiàn)過盜竊題材作品。那是，剛剛從黑暗中走進(jìn)光明的新中國，經(jīng)歷了一個(gè)民風(fēng)淳樸、人心向善的時(shí)期，全國人民均貧富，一心建設(shè)新社會(huì)，街道和農(nóng)村的基層組織工作扎實(shí)，即便有個(gè)把“壞人”也不敢輕舉妄動(dòng)，社會(huì)治安狀況相對(duì)較好。從另一個(gè)角度講，那時(shí)社會(huì)物質(zhì)匱乏，也沒什么可偷的。本身盜竊行為就不多見，反映在電影中的盜竊情節(jié)也就幾乎沒有了。我們看到的公安電影，是《今天我休息》（1959）這樣的反映新社會(huì)、新風(fēng)尚的片子，其樂融融，皆大歡喜。有趣的是，影片中老羅丟失了放有重要資料的皮夾子，幾位小朋友在放學(xué)路上拾到后送到了派出所，馬天民幾經(jīng)周折終于找到了老羅。電影里不僅沒有偷盜，相反，撿到東西還要想盡辦法物歸原主。

60、70年代：不偷則已，要偷就偷國家機(jī)密

經(jīng)歷了50年代的靜默，六七十年代的中國電影井噴一般出現(xiàn)了大量盜竊題材作品。但是這類盜竊并不是為了經(jīng)濟(jì)利益而盜竊公私財(cái)物，而是為了政治目的盜竊情報(bào)、信息、文件、資料等國家政治、軍事機(jī)密，這類電影在傳統(tǒng)分類習(xí)慣上屬于反特片。當(dāng)時(shí)國民黨力量退守臺(tái)灣，但是國共斗爭(zhēng)依然在隱秘中進(jìn)行，我公安人員偵破了大量特務(wù)滲透顛覆案件。電影則適時(shí)對(duì)這些案件進(jìn)行了藝術(shù)反映（當(dāng)然也有部分影片是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景），不可避免地吸收了特務(wù)盜取國家機(jī)密的情節(jié)元素，代表作品有《冰山上的來客》（1963）、《秘密圖紙》（1965）、《南海長城》（1975）、《黑三角》（1977）、《熊跡》（1977）、《東港諜影》（1978）、《獵字99號(hào)》（1978）、《保密局的槍聲》（1979）等等。此類電影在80年代初仍有余音：《戴手銬的旅客》（1980）、《藍(lán)色檔案》（1980）、《東方劍》（1982）、《藍(lán)盾保險(xiǎn)箱》（1983）。以上這些，幾乎都是當(dāng)時(shí)中國電影的優(yōu)秀作品。

80年代：盛世古董亂世金，文物此時(shí)最扎眼

隨著70年代社會(huì)主義中國重返聯(lián)合國，日本首相、美國總統(tǒng)相繼訪華，中國的國際地位迅速提升，國民黨高層發(fā)現(xiàn)反攻大陸還要從長計(jì)議，特務(wù)派遣工作可以不那么急了，反特電影也隨之減少。而眾所周知，進(jìn)入80年代的中國社會(huì)改革開放如火如荼，從十年浩劫中浴火重生的中華大地呈現(xiàn)勃勃生機(jī)。所謂“盛世古董亂世金”，盜賊的思想也在改革開放的大潮中得到解放，文物、古董、珠寶成了炙手可熱的偷竊目標(biāo)。在文革動(dòng)亂時(shí)期就已經(jīng)興起的盜墓風(fēng)潮，在80年代迅速發(fā)展，在陜西、甘肅、河南、山西等文化大省，民間就流行過這樣的順口溜：“要致富，去挖墓，一夜就成萬元戶！”查找80年代中國電影資料，較有影響的優(yōu)秀作品的確都是此類題材：《神女峰迷霧》（1980）、《神秘的大佛》（1980）、《智截玉香籠》（1981）、《蛇案》（1983）、《翡翠麻將》（1987）等等。值得一提的是，1983年的《藍(lán)盾保險(xiǎn)箱》是一部承前啟后的片子，講的是國民黨特務(wù)策劃江洋大盜偷取某國駐華大使藏有珍貴寶石的“藍(lán)盾保險(xiǎn)箱”，既是反特，又是盜寶。當(dāng)然，這一時(shí)期的電影中也有反映生活中小偷小摸盜竊行為的，如《少女與小偷》（1985）、《業(yè)余警察》（1987），具有濃郁的時(shí)代氣息，但盜寶題材作品占據(jù)著公安電影主流位置。

90年代：只有一個(gè)賊，結(jié)局很可憐

1992年上映了一部電影叫《京城劫盜》，但盜竊目標(biāo)依然是古董珠寶——祖?zhèn)鞯凝垖毷颍虼诉@還是80年代盜寶電影的余暈。除此之外，大略翻看90年代電影資料，勉強(qiáng)找到一部片子，是1998年的一部獨(dú)立電影，叫《小武》，如今名滿天下的國際著名導(dǎo)演賈樟柯的早期作品。比起80年代縱橫四海的江洋大盜，90年代這碩果僅存的一個(gè)小毛賊實(shí)在是可憐：他生活在社會(huì)底層，重情重義卻姥姥不親舅舅不愛，被爹媽認(rèn)為是“忤逆不孝”，愛上了一個(gè)KTV歌女，最終卻因?yàn)樗虻囊粋€(gè)傳呼在行竊中被擒，影片結(jié)束時(shí)被臨時(shí)辦事的警察拷在路邊，任人圍觀。是什么原因令風(fēng)光一時(shí)的盜竊題材電影淪落到如此境況？還要從社會(huì)現(xiàn)實(shí)找原因。1991年2月，中共中央、國務(wù)院發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)社會(huì)治安綜合治理的決定》，隨后七屆全國人大常委會(huì)第十八次會(huì)議，通過了該《決定》。在中央文件精神的引領(lǐng)下，中央綜治委、公安部等社會(huì)治安管理的各個(gè)組織和部門連續(xù)開展了多次社會(huì)治安管理專項(xiàng)行動(dòng)。其中就包括1991年9月中央綜治委部署的為期三年的反盜竊斗爭(zhēng)，以及1994年7月至年底在全國城鄉(xiāng)開展的一場(chǎng)嚴(yán)厲打擊嚴(yán)重刑事犯罪大力整頓治安的斗爭(zhēng)，俗稱“嚴(yán)打”。試問在這樣的社會(huì)背景下，盜竊活動(dòng)還能猖獗嗎？盜竊題材電影還有市場(chǎng)嗎？如此看來，僅有一個(gè)可憐的、地下的“小武”就可以理解了。

21世紀(jì)：嶄新的人類紀(jì)元，多彩的盜賊世界

到了二十一世紀(jì)，人類社會(huì)空前紛亂繁復(fù)。而此時(shí)的中國已經(jīng)加入WTO，并以平均10%左右的經(jīng)濟(jì)增速進(jìn)入社會(huì)高速發(fā)展時(shí)期。伴隨而來的是各種滄桑巨變：有北京奧運(yùn)，上海世博，神州飛天，嫦娥奔月，也有海嘯地震泥石流，更有非典甲流禽流感和金融危機(jī)。世間亂象使得盜賊世界也變得豐富多彩：丟錢包、丟自行車、丟手機(jī)，幾乎我們每個(gè)人都經(jīng)歷過；而對(duì)于國家，丟礦產(chǎn)、丟樹木、丟珍禽稀獸，也已經(jīng)見怪不怪（在社會(huì)的大視野下，我們還丟婦女、丟兒童、丟外逃貪官等等。當(dāng)然了，這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的盜竊與丟失的問題，不在此贅述。）。反映在銀幕上，這十年來的盜竊題材電影也的確是情況復(fù)雜：《十七歲的單車》（2000） 、《尋槍》（2002）、《可可西里》（2004）、《天下無賊》（2004）、《天狗》（2006）、《瘋狂的石頭》（2006）、《守望平安》（2007）、《倔強(qiáng)的蘿卜》（2009）、《夜·店》（2009）、《一路驚心》（2011）等等，這些電影中的盜竊情節(jié)，不僅盜竊目標(biāo)品類繁多，而且盜竊手段豐富多樣。有繼續(xù)偷錢盜寶，也有偷樹、偷珍稀動(dòng)物、偷科學(xué)實(shí)驗(yàn)品；有原始的挖地道、傳統(tǒng)的掏包，也有炸藥電子高科技；有武裝團(tuán)伙慣犯，也有貧民一時(shí)失足；有跟學(xué)生偷，也有偷到警察頭上，等等，真可謂異彩紛呈，令人眼花繚亂。

盡管和西方大片比起來，我們的盜竊題材電影還顯得稚嫩，但是文藝就是時(shí)代的晴雨表，透過電影看社會(huì)，別有一番趣味。當(dāng)然，從道德的角度講，盜竊也并不都是邪惡行為，中國古代文藝作品中還有俠盜形象，他們劫富濟(jì)貧施財(cái)行善，但那也是社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的一種反映，“和諧大同、天下無賊”是人類的一個(gè)夢(mèng)想。