夏佑至

《彎曲的脊梁》是對納粹德國與東德的宣傳手法所做的比較研究。作者蘭德爾·彼特沃克是傳播學(xué)者。政治宣傳是傳播學(xué)的傳統(tǒng)研究領(lǐng)域。傳播學(xué)有時(shí)候用相對中立的術(shù)語如“勸服”，有時(shí)候用更具批判性的說法如“洗腦”，來形容國家、政黨、商業(yè)公司和煽動家向大眾灌輸特定信息的做法。納粹德國和蘇聯(lián)開啟了把宣傳置于政治事務(wù)核心的先河。納粹和蘇共都認(rèn)識到，必須消滅信息傳播的多元狀態(tài)；把媒體牢牢掌握在自己手中，是關(guān)系到生死存亡的大事。它們也認(rèn)識到，要動員群眾，就必須創(chuàng)造一個(gè)有吸引力的象征體系。這兩個(gè)國家的宣傳模式有很多相通的地方：從儀式到語言，從組織群眾集會到控制媒體，從制造敵人到樹立偶像，手法非常類似。宣傳機(jī)構(gòu)借用宗教的話語形態(tài)，嵌入現(xiàn)代國家的制度框架，動員了數(shù)量驚人的黨員和政府公務(wù)員，負(fù)責(zé)對國內(nèi)和國外民眾進(jìn)行宣傳鼓動。

蘇聯(lián)和納粹德國的宣傳機(jī)器，致力于塑造整全性的社會解決方案，或者說一個(gè)終極的政治夢想。但在納粹和蘇共（及其東德版本“統(tǒng)一社會黨”）歷史的大多數(shù)時(shí)期中，宣傳的真實(shí)作用是勸人們服從。或者說，推銷這樣一種觀念：現(xiàn)實(shí)雖然不合理，但再忍耐忍耐，夢想就一定能夠?qū)崿F(xiàn)。

這本書給我的印象是材料來源豐富，但過于偏重文獻(xiàn)。而僅僅是文獻(xiàn)研究，不足以解釋政治宣傳何以能在現(xiàn)代社會中表現(xiàn)出那種魔力。受眾的反饋是政治宣傳的核心，但《彎曲的脊梁》很少涉及受眾的反應(yīng)，因?yàn)榭煽康奈墨I(xiàn)通常很少。宣傳官員不會向上司匯報(bào)說，工作毫無成效，自己只是宣傳對象心目中的笑柄。文獻(xiàn)能夠復(fù)述一出宣傳喜劇的情節(jié)，但無法還原觀眾從黑暗的臺下發(fā)出的笑聲，更無法探知這些笑聲到底包含何種寓意。換句話說，群眾是洗腦的對象，但洗腦能否成功，卻不像洗衣服那樣可以觀測。如果作者本人對此亦缺乏切身感受，就無法有深度地描述納粹德國和東德的民眾對政治宣傳的實(shí)際感受。

缺乏個(gè)人體驗(yàn)的研究者容易被文獻(xiàn)誤導(dǎo)。無論是消滅傳播的多元狀態(tài)，還是創(chuàng)造一個(gè)單一的象征體系，都涉及到社會控制?！靶麄鳌边@種字眼給人一種非暴力的錯(cuò)覺，或者至多是一種針對精神活動的軟暴力，但從實(shí)際歷史看，宣傳和直接的、針對肉體的暴力是分不開的。一個(gè)研究者，當(dāng)他在談?wù)撓Ｌ乩昭葜v的感染力時(shí)，應(yīng)該對蓋世太保制造的恐怖氣氛有同樣的感受力；同樣，分析一張?zhí)K聯(lián)風(fēng)格的宣傳海報(bào)時(shí)，人們會被千篇一律但仍不乏感染力的英雄人物的側(cè)面像所吸引：他們微微抬起下巴，與肩膀形成一個(gè)45度的夾角，體態(tài)和表情都傳遞了信仰和樂觀。必須與索爾仁尼琴在古拉格檔案中的照片對照閱讀，才能對這類海報(bào)的美學(xué)取向有一個(gè)清楚的判斷。而對勃列日涅夫時(shí)代停滯不前的蘇聯(lián)生活有所體驗(yàn)的人，會抱著更加諷刺的心情看待宣傳畫的技巧——高大的海報(bào)人物形象所象征的政治價(jià)值，已經(jīng)變成了冷笑話。而這類笑話的可笑之處，往往在轉(zhuǎn)化成文字或翻譯成其他語言時(shí)消失殆盡。

個(gè)人體驗(yàn)對社會科學(xué)研究的影響，是個(gè)有爭議的話題。在最好的情況下，文獻(xiàn)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該互相補(bǔ)充，但現(xiàn)實(shí)中卻往往彼此歪曲。學(xué)者可能因?yàn)猷笥趥€(gè)人體驗(yàn)而失去應(yīng)有的超脫，也可能因?yàn)槿狈w驗(yàn)而陷入皮相之談。少數(shù)作者試圖在同一個(gè)文本中容納兩個(gè)維度，但類似實(shí)驗(yàn)性寫法有得有失。

也許，寫作上的主客觀兩難，只有通過對話式的閱讀才能緩解。我曾力薦出版社的朋友買下安妮·阿普爾鮑姆的《古拉格：一部歷史》一書的中文版權(quán)，因?yàn)檫@本書如果翻譯成中文，可以和早先出版的中文版《古拉格群島》對讀。如果作者無法把文獻(xiàn)和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來，讀者至少可以用勤奮來補(bǔ)充這種不足。