姜梅

摘要：背景音樂是喜劇小品中一個不可或缺的重要元素，是構(gòu)造幽默臺詞的重要元素，是營造幽默情境、推動劇情發(fā)展的重要元素，是表達情感、渲染氣氛的重要元素。

關(guān)鍵詞：背景音樂 臺詞 幽默 情節(jié) 情感

自古以來，音樂就在人類生活中扮演了重要的角色，從原始部落的哼腔嗷調(diào)，到今天音樂廳里華麗的樂章，從戰(zhàn)爭號角的韻律，到宮廷中的歌舞，音樂既是人類情感的一種抒發(fā)，也是對于人們疲憊感很好的緩解。音樂較之于語言的一個非常突出的優(yōu)越性在于它的無國界性。不同語言的人在溝通交流方面可能會存在障礙，但是音樂卻是無國界的。即使不懂語言，我們也能很好地欣賞音樂這種藝術(shù)。在小品表演中合理運用音樂， 不僅僅是簡單的裝飾或娛樂，而是表達情感、烘托氣氛、塑造角色、推動劇情的重要因素，能將主題思想表現(xiàn)得惟妙惟肖，使節(jié)目變得更加出彩。而音樂在其中所起的作用可以說是畫龍點睛的。

一、歌詞是構(gòu)造幽默臺詞的重要元素

歌詞既是我們最古老的藝術(shù)語言，也是我們最現(xiàn)代的話語表述方法。流行歌詞本身就來源于生活，具有口語化、通俗化的特點，但它又是經(jīng)過提煉加工了的藝術(shù)語言。根據(jù)表情達意的需要，巧妙地將流行歌詞嵌入臺詞，往往能使臺詞的構(gòu)成材料時尚化、新質(zhì)化，使原本普通平易的話語在瞬間煥發(fā)出語言的“藝術(shù)美”，使觀眾在似曾相識的言說形式中體驗幽默的機智。

除了單純的“說”之外，以既“說”又“唱”的形式出現(xiàn)在喜劇小品中的流行歌曲也很多，或直接用原唱歌曲，或借用流行歌曲的旋律，根據(jù)劇情需要配寫新詞，或從歌詞到旋律全部創(chuàng)新。如《紅高粱模特隊》中的精彩唱詞和動人旋律：“火辣辣的心啊，火辣辣的情，火辣辣的小辣椒她透著心里紅，火辣辣的眼睛會說話，嘿火辣辣的小樣招人疼，火辣辣的表演全都是勞動，火辣辣的范老師請你多批評，下一個組合有火辣辣地我，失陪了范老師我得去造型了。”小品借用模特表演的藝術(shù)形式，再加上適合于過年氣氛的熱鬧而歡快的歌舞，把勞動人民紅紅火火的創(chuàng)造和豐收的喜悅之情表現(xiàn)得淋漓盡致。其間又穿插了輕松的調(diào)侃，把觀眾情緒引向高潮，小品表演取得巨大成功。

二、歌曲是營造幽默情境、推動劇情發(fā)展的重要元素

好的音樂應(yīng)該像朱德庸的漫畫一樣，是具有舞臺性和故事性的。喜劇小品對歌曲或樂曲的選用就要充分考慮到這一點，并努力為實現(xiàn)其喜劇性服務(wù)。

趙麗蓉、趙本山、潘長江的小品就具有既好看、又好聽的特點。以《打工奇遇》為例，這個小品從始至終貫穿著音樂線。不僅在幽默氛圍的營造上，音樂發(fā)揮了重要作用；而且在情節(jié)的構(gòu)造上，音樂也起到啟合轉(zhuǎn)承的重要作用。作品以老約翰·施特勞斯的《拉德斯基進行曲》開篇，西洋音樂進行曲與中式的宮廷裝飾，美麗宮女的旗頭與旗袍、男主角的長袍馬褂形成了極不協(xié)調(diào)的場景，令人忍俊不禁?！皥蟛藘r”是老太太最重要的活，這也是小品最關(guān)鍵的焦點情節(jié)。劇作者巧妙地運用“對唱”的形式，有意識地選用了兩段風(fēng)格迥異的歌曲，使前后兩段唱腔一剛一柔，相得益彰。報價開始之前，運用評劇《馬寡婦開店》的旋律，還借用了當(dāng)時很流行的通俗歌曲《走四方》，趙麗蓉把她那幾十年評劇表演練就的扎實唱功表現(xiàn)得如火純清、完美無缺，觀眾的胃口完全被吊起來了。“報菜價”正式開始，第一段唱詞圍繞“宮廷玉液酒”展開。接下來，曲風(fēng)突轉(zhuǎn)，一首節(jié)奏舒緩、溫柔似水的流行樂曲《笑臉》搶人耳膜，鞏漢林用他那尖細的嗓音和女人化的體態(tài)，將這首精心創(chuàng)作的舊曲新詞演繹得滑稽異常。

三、歌曲是表達情感、渲染氣氛的重要元素

音樂在感情和心理活動的部分，具有強大和微妙的通感作用。對觀眾而言，當(dāng)音樂與戲劇角色或戲劇情景相結(jié)合，感受到的不僅是角色的外部動作和語言，而是他們的思想和情感狀態(tài)，音樂在這一個層面上的效果遠勝于語言對白。喜劇小品就充分利用音樂這一特質(zhì)，一方面為塑造形象服務(wù)，一方面為演員與觀眾搭起同情共感的橋梁服務(wù)。

如在趙本山和黃曉娟合演的小品《我想有個家》中，曾兩次運用了歌曲《我想有個家》：

第一次用在戲的開始階段。前來電視臺征婚的女2號很緊張，男1號為了緩和情緒，營造氣氛，拿出收音機來播放音樂，同時說道：“我啊私下時候都喜歡聽音樂，音樂一出指定有詞?！庇谑?，《我想有個家》的旋律響起，2號噙著眼淚講述自己的不幸遭遇，把本來說得不流暢的征婚詞一口氣說了出來。她多舛的命運（懷孕期間便喪夫）觸動了同病相連的男1號，她善良的品質(zhì)（贍養(yǎng)婆婆）更是感動了男1號，從而使1號一改初衷，喜歡上了2號，情節(jié)也由此發(fā)生了突轉(zhuǎn)。

第二次用在結(jié)尾處，由人物自身唱出來?！拔蚁胗袀€家，一個不需要華麗的地方”，“我想有個家，一個不需要多大的地方”，趙黃二人那聲情并茂發(fā)自肺腑的演唱，唱出了多少人對“家”的渴望。這首歌的魅力在于旋律流暢，悲凄卻蘊含溫情。觀眾也深深地受到感染，對于中老年“電視征婚”這個在當(dāng)時看來還比較前衛(wèi)的事情，產(chǎn)生了·種接受、理解的心理。至此，歌曲很好地反映了這部小品的主題。

可見，在情感表達層面，音樂可以拓寬戲劇的表現(xiàn)力，具有超越語言表達的優(yōu)勢。尤其在以情動人的小品中，音樂的這種功效則更為明顯。這里特別要說的是背景音樂。背景音樂是指起陪襯作用的音樂，用以烘托影視內(nèi)容在敘述過程中的情緒和氣氛，或熱烈歡快，或沉靜悲傷。如在《送水工》中，當(dāng)假扮父親的送水工道出事實真相，母子倆抱頭痛哭時，背景音樂響起，一首閻維文演唱的《母親》回蕩在人們耳邊：“你入學(xué)的新書包，有人給你拿；你雨中的花折傘有人給你打；你愛吃的那三鮮陷兒。有人她給你包；你委屈的淚花，有人給你擦。啊，這個人就是娘，啊，這個人就是媽。這個人給了我生命，給我一個家；啊不管你走多遠，無論你在干啥，到什么時候也離不開咱的媽。”抒情的旋律，飽含深情的歌詞，令人抑制不住地感動。

社會不斷進步，人們的欣賞水平也在不斷提高，對于藝術(shù)作品的要求也不斷提升，這就要求藝術(shù)家不僅要在藝術(shù)的表現(xiàn)技法上有所突破，同時也要在形式上有所突破，不再局限于單一感官的觸動，要尋求一種新的全方位的表達方式，從而大大提高小品的形式感，有力地補充語言的敘事功能。