鄭媛媛

摘要：工筆畫(huà)歷史悠久，它的作畫(huà)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)華麗，清新溫婉。是一種有唯美感的繪畫(huà)形式，它有一個(gè)特色那就是線的運(yùn)用。這個(gè)特點(diǎn)使工筆畫(huà)比起其他畫(huà)種看上去拘謹(jǐn)了很多，但是正是這個(gè)特點(diǎn)使工筆畫(huà)區(qū)別去其他的國(guó)畫(huà)風(fēng)格而獨(dú)立存在。相較于山水的大氣工筆畫(huà)有著小家碧玉的溫柔感。工筆畫(huà)的線是工筆畫(huà)的風(fēng)骨，有了它工筆畫(huà)才真正體現(xiàn)出它的特點(diǎn)，也正是這些華麗的線條勾勒出了工筆那華美而豐富的世界。

關(guān)鍵詞：工筆畫(huà)的特點(diǎn) 工筆畫(huà)線的運(yùn)用 工筆畫(huà)的審美

中國(guó)畫(huà)是個(gè)有著悠久歷史的繪畫(huà)形式，它的美體現(xiàn)著中國(guó)人精神風(fēng)貌。中國(guó)的繪畫(huà)總是給人形神交融的感覺(jué)，透著神秘清逸的飄渺感。而工筆畫(huà)也許是中國(guó)畫(huà)中最為寫(xiě)實(shí)的一種了，它講究用線。世界上的繪畫(huà)，無(wú)論到最后畫(huà)成什么樣線永遠(yuǎn)是繪畫(huà)者創(chuàng)作的良好載體，但是把線真正運(yùn)用到繪畫(huà)里，并且把它放在重要位置的是工筆。它是工筆創(chuàng)作的起點(diǎn)，也是工筆審美的一部分。提到工筆畫(huà) ，一般人的腦海中都會(huì)浮現(xiàn)出“精致”“華美”這樣的詞，這些都是工筆畫(huà)的性質(zhì)。而作為骨架支撐這些華美的，精細(xì)的感覺(jué)就是工筆畫(huà)中的線。工筆畫(huà)中的線條時(shí)而鋒利時(shí)而溫婉，有粗有細(xì)，轉(zhuǎn)折，頓挫，剛?cè)幔瑵獾@些雖然都是毛筆畫(huà)出來(lái)的，但是畫(huà)出來(lái)的感覺(jué)不一。而最重要的是作者，一個(gè)作者要表達(dá)什么，他會(huì)把這種感情融在墨里隨著毛筆的起伏畫(huà)在紙上。這些線就是畫(huà)家的五線譜，他在紙上譜的曲子。

作者本人對(duì)于工筆畫(huà)的接觸沒(méi)有多長(zhǎng)時(shí)間，而且大多數(shù)以人物為主。在初學(xué)時(shí)臨摹了幾張宋代花鳥(niǎo)，臨摹后才感覺(jué)到這種精細(xì)的畫(huà)法，自古就如此。連樹(shù)上的螞蟻也畫(huà)的有形有色，已做到了很寫(xiě)實(shí)的地步。在那個(gè)沒(méi)有相機(jī)沒(méi)有鉛筆起稿的古老年代，古人已經(jīng)對(duì)于工筆的性質(zhì)做出了明確的歸類。那是不同于山水的大氣，不同寫(xiě)意的“寥寥幾筆，直抒胸臆”。相較于它們工筆是細(xì)膩的。它用華麗的線條挑戰(zhàn)者人們的視覺(jué)，著名《清明上河圖》是最佳代表。的確，畫(huà)工筆是一種挑戰(zhàn)，他挑戰(zhàn)者作者細(xì)膩性和一絲不茍的心態(tài)，無(wú)數(shù)條線在作者的腦子里，需要被理清，擺放和穿插在畫(huà)面里。合理的擺放會(huì)產(chǎn)生不同的效果，有時(shí)不經(jīng)意的一條線有可能成為整幅畫(huà)的情感表達(dá)最重要的一筆。畫(huà)工筆需要學(xué)會(huì)等待，它是耐心的孩子。急不得，筆者在這方面深有體會(huì)。特別是描線，每一條線畫(huà)的時(shí)候都要細(xì)心，繪畫(huà)者的心也要在勾線時(shí)靜下來(lái)。心靜畫(huà)出來(lái)的線是平穩(wěn)牢固的，心靜是工筆畫(huà)首要的條件。對(duì)于急躁的人，工筆畫(huà)是一個(gè)不錯(cuò)的練耐性的事情。古人繪制工筆畫(huà)題材有限，因?yàn)槟菚r(shí)交通不便，對(duì)于世界的了解不多。大多數(shù)人走不出多遠(yuǎn)的的地方，大多以花鳥(niǎo)侍女以及神話人物居多，但是隨著社會(huì)的慢慢發(fā)展，交通工具的出現(xiàn)，以至于到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，使藝術(shù)得到了交融。工筆畫(huà)也打破了很多傳統(tǒng)吸收了很多外來(lái)畫(huà)種的構(gòu)圖和形式，擴(kuò)寬了工筆的題材，但是無(wú)論形式與構(gòu)圖怎樣的千變?nèi)f化。工筆的線永遠(yuǎn)都是少不了的，他維持著百年的形式，不是別的，因?yàn)楣すP的線不僅是工筆畫(huà)畫(huà)面的骨架也是工筆畫(huà)靈魂的骨架。這是工筆證明自己的一種方式，他可以訴說(shuō)出一幅畫(huà)的表達(dá)的情感，因?yàn)楣すP畫(huà)不僅僅是表達(dá)細(xì)膩的美好的他也可以表達(dá)勇猛的威武的，這就靠工筆線的發(fā)揮。是粗是細(xì)，是圓是扁，都要恰到好處的表達(dá)出來(lái)。

一副工筆畫(huà)的好壞，線條是首要部分。這個(gè)重要性就體現(xiàn)在工筆的白描上，無(wú)論是什么人學(xué)習(xí)工筆第一關(guān)要過(guò)的就是白描這一關(guān)，因?yàn)楣すP畫(huà)對(duì)線的要求很嚴(yán)格。工筆一般以線造型，不受光源明暗體積的影響。不會(huì)像油畫(huà)一樣太客觀的注意實(shí)際，它“以線立骨”強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面的精神氣質(zhì)，當(dāng)然在這個(gè)藝術(shù)交融的時(shí)代，不拘束的畫(huà)法也會(huì)使工筆帶有油畫(huà)等其他繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)。但是工筆線的運(yùn)用不論是什么時(shí)候，在工筆審美的世界里，線條永遠(yuǎn)是放在前位的。無(wú)論作者的線簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，線的運(yùn)用一點(diǎn)都不能馬虎，用線的感覺(jué)是評(píng)定一幅畫(huà)的基礎(chǔ)。蒼勁的線可以畫(huà)出樹(shù)木的質(zhì)感，也可以畫(huà)出老人臉上幾經(jīng)歲月洗禮的皮膚。細(xì)柔的線可以畫(huà)出鳥(niǎo)兒美麗的羽毛，也是美女眼簾上的弧度。線的運(yùn)用每個(gè)繪畫(huà)者的感受不同，畫(huà)線的方式也不一樣。工筆的線不一定是一筆下來(lái)的，有些也可以斷開(kāi)，筆斷意連，這是工筆中常用的一種畫(huà)線方法。講究的是斷筆不斷意，一條線不一定非要連在一起，虛實(shí)的需要，還有畫(huà)面的節(jié)奏都需要在勾線是表達(dá)出來(lái)。線的運(yùn)用在工筆畫(huà)中繁復(fù)與簡(jiǎn)約不是反義詞，對(duì)于工筆的審美單調(diào)才是與它們相對(duì)的。單調(diào)的線就像是在鋼琴上一直敲擊一個(gè)鍵子，使畫(huà)面沒(méi)有動(dòng)感活力，這種線就是死線，沒(méi)有生機(jī)，當(dāng)然畫(huà)面也會(huì)死氣沉沉，所以線條也是一副工筆畫(huà)的活力所在。

傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)是非常富有裝飾性的繪畫(huà)形式，而工筆畫(huà)的裝飾性是最強(qiáng)，這是因?yàn)楣すP的線條感加上顏色很美。工筆畫(huà)由于繪畫(huà)上的細(xì)致與精確總被人認(rèn)為很死板，但是筆者認(rèn)為這正是工筆的特點(diǎn)，工整性，精確性，這些都是線條的約束，才會(huì)出現(xiàn)工筆的效果，即使是沒(méi)骨法也是需要提前勾勒出輕微的線。在裝飾性這點(diǎn)線也起著很重要的作用，它可是是畫(huà)面線條不斷變化，做出簡(jiǎn)潔而明確地視覺(jué)感。這樣在渲染時(shí)前就已經(jīng)明確了這種裝飾性的感覺(jué)，顏色就可以隨著線的感覺(jué)畫(huà)出來(lái)。

繪畫(huà)藝術(shù)的畫(huà)法多樣，國(guó)畫(huà)，油畫(huà)，版畫(huà)等，這些畫(huà)種中，只有工筆是對(duì)線做出最明確的要求，這也是工筆畫(huà)依賴的一種藝術(shù)手法。工筆畫(huà)經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，手法上出現(xiàn)過(guò)很多元的變化，但是再怎么變化他的線依舊是工筆畫(huà)的重要體現(xiàn)。就是這個(gè)特點(diǎn)使它帶著與眾不同的藝術(shù)感，因?yàn)楣すP的線使得工筆畫(huà)看著很拘謹(jǐn)，但是正是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟?huà)風(fēng)格使它能畫(huà)出各種華麗而高雅的畫(huà)。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭曉琳.從工筆白描看線條的審美[J].青春歲月，2011-04（下）.