范靜　申彩虹　湯紅娜

【摘要】保定市是全國知名的“戲曲之鄉(xiāng)”，列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保定老調(diào)、清苑哈哈腔、定州秧歌等地方戲劇種，由于悠久的歷史和濃厚的地域特色，成為保定文化的重要組成部分，但自二十世紀(jì)九十年代以來，隨著新興文化傳媒業(yè)的迅速發(fā)展，古老的戲曲藝術(shù)受到很大沖擊，市場呈現(xiàn)逐漸萎縮的態(tài)勢，面臨極大的生存發(fā)展危機(jī)。近年來，在市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)與關(guān)懷下，經(jīng)過有關(guān)部門的共同努力，我市地方戲劇種保護(hù)與傳承工作取得了一定成績，地方戲劇種正在保定不斷發(fā)揚(yáng)光大。

【關(guān)鍵詞】保定地方戲劇種；保定老調(diào)；清苑哈哈腔；定州秧歌

“地方戲”作為中國傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，是指凝結(jié)著某一地域的民風(fēng)習(xí)俗，從而為那一地域的大眾喜聞樂見的演劇形式，它傳承著一定的歷史文化傳統(tǒng)。地方戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。保定市是全國的知名的“戲曲之鄉(xiāng)”，戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保定老調(diào)、清苑哈哈腔、定州秧歌等地方戲劇種，由于悠久的歷史和濃厚的地域特色，成為保定文化的重要組成部分，但自二十世紀(jì)九十年代以來，隨著新興文化傳媒業(yè)的迅速發(fā)展，古老的戲曲藝術(shù)受到很大沖擊，市場呈現(xiàn)逐漸萎縮的態(tài)勢，面臨極大的生存發(fā)展危機(jī)。近年來，在市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)與關(guān)懷下，經(jīng)過有關(guān)部門的共同努力，我市地方戲劇種保護(hù)與傳承工作取得了一定成績，地方戲劇種正在保定不斷發(fā)揚(yáng)光大。

一、地方戲劇種保護(hù)與傳承中存在的主要問題

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景中，作為中國傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式重要組成部分的地方戲，由于觀眾的流失和市場的萎縮陷入了一定的生存窘?jīng)r和發(fā)展困境。

（一）缺乏創(chuàng)新劇目，難以吸引年輕觀眾。在地方戲中，“念”是方言的音韻，“唱”是便于方言音韻表情達(dá)意的聲腔體系。在許多地方戲的演出中，聽不懂方言就不能感受到演劇的趣味和魅力，也難以捕捉到其聲腔中包蘊(yùn)的微妙情感。這就是說，地方戲在強(qiáng)化其表演特色之時，也相應(yīng)地形成了其表意局限，再加上傳統(tǒng)劇目的唱腔、舞臺、燈光等沒有現(xiàn)代舞臺藝術(shù)時尚，很難吸引觀眾眼球，特別是年輕一代因?qū)ζ洳涣私猓床欢?，聽不懂逐漸失去興趣，受眾群體越來越少。不少地方戲固化的程式難以表現(xiàn)新生活的內(nèi)容，而其敘述的模式又難以適應(yīng)新觀眾的審美。市場越來越萎縮。

（二）資金匱乏，保護(hù)與傳承缺乏后勁。資金短缺已成為制約地方戲劇種生存和發(fā)展的“瓶頸”，如清苑哈哈腔劇團(tuán)在1990年之后的15年里，因?yàn)榻?jīng)營不善等原因，團(tuán)里演員的工資都沒有著落，由于經(jīng)費(fèi)緊張，劇團(tuán)沒有多余經(jīng)費(fèi)編寫新劇本，出新品的速度慢，市場拓展也受到了限制。特別是由于前些年的改制，舊有的文化設(shè)施已蕩然無存，有的劇團(tuán)缺乏必要的生存保障，困境重重；有的劇團(tuán)沒有排練場地，只能在租來的簡陋工房里練功、排戲；演職人員工資待遇低，部分人員思想浮動，投入演出和創(chuàng)作的熱情不高。由于歷史劇過去都靠口傳心授方法傳承，沒有劇本更沒有留下音像資料，而劇團(tuán)沒有經(jīng)濟(jì)實(shí)力對老藝術(shù)家的文字、影像資料進(jìn)行系統(tǒng)整理錄制，無法在挖掘、整理和繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)新劇目方面有更大的作為?；鶎觿F(tuán)演出環(huán)境比較差，演員需要經(jīng)?？钢伾w卷在農(nóng)村演出，吃不好，睡不好，生活和工作條件非常艱苦，且收入還沒有保障。

（三）人才流失嚴(yán)重，傳承青黃不接。由于劇種和劇團(tuán)的生存環(huán)境、生存狀態(tài)不斷下滑，人才外流嚴(yán)重，人才斷層現(xiàn)象普遍存在，一些業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的老藝人已經(jīng)退休或者面臨退休，劇團(tuán)的中堅(jiān)力量多已50歲左右，年輕人少，且業(yè)務(wù)能力相對較差。許多處于演藝黃金期的中青年演員，由于待遇低，要么到國外發(fā)展，要么調(diào)到外地劇團(tuán)，要么改行從事熱門的影視表演或個體實(shí)業(yè)。同時戲曲生源匱乏，戲曲教育發(fā)展滯后，戲曲人才斷層嚴(yán)重，已危及傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)與傳承。另外，傳統(tǒng)地方戲近年來還出現(xiàn)了同質(zhì)化發(fā)展的苗頭，這也不利于藝術(shù)特色的保護(hù)和傳承。小戲變大戲、大戲京劇化、京劇歌劇化的現(xiàn)象在傳統(tǒng)地方戲演出中越來越常見，再加上聲光電等大制作，使很多地方戲失去了原有的韻味和魅力。

（四）缺乏長效機(jī)制，劇種傳承無法保障。目前我市地方戲劇種保護(hù)與傳承工作，僅僅體現(xiàn)為文化系統(tǒng)的部門行為，政府有關(guān)部門還沒有出臺長遠(yuǎn)有效配套保護(hù)政策，尚未形成政府主導(dǎo)、部門配合、社會參與的良好工作局面。

二、保定市在地方戲劇種保護(hù)與傳承工作取得的成績

（一）領(lǐng)導(dǎo)重視，積極扶持，市縣兩級政府專門成立了主管領(lǐng)導(dǎo)為組長的地方戲劇種搶救與保護(hù)領(lǐng)導(dǎo)小組。2010年，市委、市政府財(cái)政撥款100余萬元，用于市屬戲劇院團(tuán)建設(shè)。2011年，市委、市政府在財(cái)政緊張的情況下，專門撥款276.6萬元解決了文藝院團(tuán)多年拖欠的養(yǎng)老保險問題；對改制后的演出院團(tuán)每年完成總計(jì)200場以上的公演任務(wù)后，市財(cái)政每場給予1萬元的獎勵，使演職員工基本工資由原來的40%提高到70%；市文廣新局積極籌措資金40余萬元用于老調(diào)和梆子劇團(tuán)的設(shè)備更新和老調(diào)學(xué)員班辦班經(jīng)費(fèi)，有力地保證了地方戲劇種的傳承與保護(hù)。通過積極爭取，國家級非遺項(xiàng)目保定老調(diào)、清苑哈哈腔、定州秧歌及其傳承人幾年來已獲國家專項(xiàng)保護(hù)資金近100萬元；早在2004年，清苑縣委、縣政府就認(rèn)識到文化品牌是歷史文化積累傳承的結(jié)果，是一個地方文化底蘊(yùn)的重要體現(xiàn)，哈哈腔就是清苑縣的一個重要文化品牌，清苑縣在加強(qiáng)哈哈腔搶救保護(hù)的同時，開始抽調(diào)專門人員研究申報(bào)渠道和整理資料。當(dāng)時，國家關(guān)于申報(bào)的相關(guān)規(guī)定還沒有出臺，哈哈腔劇團(tuán)就參照川劇申報(bào)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的范本準(zhǔn)備了申報(bào)書、音像資料和輔助資料，等到國家規(guī)定出臺后，再按規(guī)定格式進(jìn)行修改。為使申報(bào)工作做到心中有數(shù)，劇團(tuán)將準(zhǔn)備資料拿到中國藝術(shù)研究院請專家審閱。還聘請國家一級作曲、原哈哈腔劇團(tuán)團(tuán)長裘印昌先生幫著做資料的搜集與整理工作。由裘印昌編寫的《冀中戲曲哈哈腔》一書獲省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)理論成果一等獎。所有這些努力，都為哈哈腔的成功申報(bào)打下了基礎(chǔ)。2006年清苑哈哈腔被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之后，清苑縣政府在財(cái)政緊張的情況下，每年撥款20萬元?？钣糜诠坏谋Ｗo(hù)與傳承，2011年提高到30萬元，同時還為劇團(tuán)增加了事業(yè)編制，讓劇團(tuán)發(fā)展逐漸步入正軌。近年來，定州市按照“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”的方針，成立了定州秧歌保護(hù)領(lǐng)導(dǎo)小組，成立了5個秧歌劇團(tuán)，有效地促進(jìn)了定州秧歌的傳承和發(fā)展。定州市委、市政府制定了《關(guān)于做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)定州秧歌保護(hù)與傳承的實(shí)施方案》，組織編寫了《定州秧歌史料》、《定州秧歌版式與唱腔》。財(cái)力、政策的扶持，客觀上使劇團(tuán)的生存環(huán)境得到了一定程度的改善。

（二）培育新人，搞好傳承。為保證地方戲劇傳承發(fā)展后繼有人，保定老調(diào)、清苑哈哈腔、定州秧歌戲注重傳承人才的培養(yǎng)，現(xiàn)有國家級非遺傳承人5人，省級非遺傳承人8人。保定老調(diào)成立了保定藝校老調(diào)學(xué)員班，招錄了60名學(xué)員，安排國家級、省級、市級“非遺”傳承人定期到學(xué)員班授課，提高了教學(xué)質(zhì)量，為地方戲劇種保護(hù)與傳承發(fā)展創(chuàng)造了良好環(huán)境。定州市重點(diǎn)加強(qiáng)了對民間文藝傳承人的管理幫助和新演員的業(yè)務(wù)培訓(xùn)，在文化遺產(chǎn)的“活態(tài)傳承”方面積累了經(jīng)驗(yàn)。清苑哈哈腔劇團(tuán)新招錄了15名年輕演職員，現(xiàn)在劇團(tuán)49人中，一半以上是年輕演員，其中大部分是“80”、“90”的新生代演員，新生代演員的加入，讓這個全國獨(dú)一無二的哈哈腔再次走紅，為更好地傳承地方戲劇種打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（三）弘揚(yáng)傳統(tǒng)，服務(wù)百姓。保定老調(diào)曾幾度輝煌，在華北地區(qū)有重大影響，上世紀(jì)六十年代曾代表國家在前蘇聯(lián)、歐洲和非洲等國家和地區(qū)演出，八十年代、九十年代曾代表我國前往美國、日本等國家和地區(qū)演出，盛名享譽(yù)中外?！杜藯钤A》、《忠烈千秋》兩個劇目先后被搬上銀幕在全國播放，十幾個劇目多次進(jìn)京向中央領(lǐng)導(dǎo)和首都觀眾匯報(bào)演出，1959年毛澤東主席觀看了清苑的哈哈腔演出。1996年以來，應(yīng)廣大戲迷要求，曾在中央電視臺十一頻道多次播放。一個地方劇種有八名國家一級演員，這在全國地方戲劇種中是極其少見的，鄧小平同志贊譽(yù)“保定有寶，老調(diào)不老”。老調(diào)劇團(tuán)排演的老調(diào)兒童劇《百花山》代表河北省向建國五十周年赴北京獻(xiàn)禮演出，與文化部戲曲中心聯(lián)合拍演的我國第一部兒童卡通劇《保衛(wèi)地球》，應(yīng)邀赴日本東京、大阪等地演出。法國巴黎電視臺拍攝了保定藝校老調(diào)班專題節(jié)目。定州《扒糕情》、《秧歌情》分獲十三屆群星獎及文化部農(nóng)民文藝匯演三等獎，清苑哈哈腔九十年代《風(fēng)雨紅杏》獲省調(diào)演四項(xiàng)一等獎，擴(kuò)大了保定文化在全國影響力。這些年，劇團(tuán)演職人員懷著對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的摯愛和堅(jiān)守，堅(jiān)持常年“送戲下鄉(xiāng)”演出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，保定老調(diào)平均每年演出場次在500場以上，觀眾達(dá)200多萬人次，把戲曲送到了全市大部分村鎮(zhèn)；定州市組織開展了“百場秧歌下鄉(xiāng)”、“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)日秧歌展演出比賽”等；清苑哈哈劇團(tuán)"申遺成功后，劇團(tuán)演出場次明顯增多。他們走遍了周邊縣市的廣大農(nóng)村，在保留《王小打鳥》、《三拜花堂》等傳統(tǒng)劇目的同時，每年6—9月都會排練幾出新劇，與傳統(tǒng)劇目相比，新劇的節(jié)奏更快，銜接更緊，更符合觀眾胃口，每年演出場次在400場以上，受到廣大群眾的普遍歡迎，同時，地方戲還借鑒其它戲劇的長處，如哈哈腔《花燭恨》就是借鑒石家莊一個絲弦劇團(tuán)的本子進(jìn)行改編，時不時在伴奏中出現(xiàn)口哨聲，一方面讓觀眾感覺新鮮，另一方面更充分體現(xiàn)了哈哈腔的魅力，為宣傳推進(jìn)社會主義精神文明建設(shè)、樹立新風(fēng)尚、建設(shè)和諧社會做出了很大貢獻(xiàn)。

三、加強(qiáng)地方戲劇種與傳承工作的對策

（一）制定長遠(yuǎn)規(guī)劃，切實(shí)加強(qiáng)地方戲劇種與傳承工作領(lǐng)導(dǎo)。政府各級文化主管單位應(yīng)加強(qiáng)調(diào)查研究，整理瀕危劇種的劇目，研究其中蘊(yùn)涵的文化背景、社會意義，加大保護(hù)力度。對本地特有劇種在歷史價值、文化價值等方面進(jìn)行評估分級，對具有一定活力的戲種、曲種，政府要實(shí)行保護(hù)政策，并鼓勵它們參與文化市場競爭，在競爭中求生存、謀發(fā)展。

（二）培養(yǎng)新人。我國的戲曲教育有其自身規(guī)律，招收學(xué)生的年齡一般是11至13歲，超過這個年齡，基本功就不扎實(shí)。因?yàn)閼蚯逃且粋€漫長的過程，通常需要5年至8年，不能急功近利。政府要建立地方戲劇文化遺產(chǎn)傳承的教育機(jī)制，在表演藝術(shù)院校，開設(shè)列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的地方劇種的相關(guān)專業(yè)，為地方戲劇培養(yǎng)人才；通過中小學(xué)教育，培養(yǎng)戲曲愛好，可以在中小學(xué)音樂課、常識課教學(xué)中設(shè)置一些有關(guān)保定地方戲的內(nèi)容，讓孩子們從小接觸到地方戲曲，了解地方戲曲文化，培養(yǎng)他們對地方戲曲文化的興趣，為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承營造良好社會氛圍。

（三）強(qiáng)化地方劇團(tuán)自身能力。1.地方戲曲院團(tuán)加強(qiáng)自身建設(shè)，通過體制和機(jī)制的改革創(chuàng)新，探索靈活經(jīng)營方式，實(shí)現(xiàn)文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。2.劇種的生存狀況如何，是靠劇目來體現(xiàn)的。生產(chǎn)出一部有影響的好戲并藉此推出一位擔(dān)大梁的‘腕角，對一個劇種的生存和發(fā)展是至關(guān)重要的。編寫“三貼近”的優(yōu)秀劇本，形成精品力作，培養(yǎng)新一代地方戲劇表演藝術(shù)大師。京劇為何能成為“國劇”，是它十分注意從地方戲中汲取養(yǎng)料，京劇藝術(shù)移植改編地方戲的“拿來主義”，不僅豐富了京劇形象塑造的藝術(shù)畫廊，而且成為自身撐起門面的“看家戲”。所以地方戲也應(yīng)像京劇那樣吸收其它戲劇的長處。3.通過舉辦有鄉(xiāng)土地域特色的文化藝術(shù)節(jié)等形式，組織地方戲表演，上演經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，擴(kuò)展地方戲發(fā)展空間。在廣場、公園、社區(qū)文物旅游景點(diǎn)等公眾聚集地方，設(shè)立文化活動場所，由財(cái)政適當(dāng)補(bǔ)助，開展義務(wù)演出或戲迷學(xué)地方戲等活動，培養(yǎng)更多的戲曲愛好者。將地方戲中的精彩故事制成網(wǎng)游、動漫等文化商品，以創(chuàng)新的姿態(tài)去爭取青年觀眾，為地方戲發(fā)展開辟新途徑，擴(kuò)大其影響力，提高保定地方戲的知名度。