荷蘭藝術(shù)家英格麗·巴爾斯創(chuàng)造了一系列數(shù)碼攝影拼貼作品，作品的靈感來自非洲經(jīng)典藝術(shù)。受非洲立體木雕的巨大魅力感染，英格麗·巴爾斯認(rèn)為將古董和木制品組合成人的血肉非常具有挑戰(zhàn)性。她以女性的形體為主題，將她們與其他有生命的物體一起攝入鏡頭。這些二維圖片經(jīng)后期處理后散發(fā)出三維木雕的氣場，人物形象活靈活現(xiàn)，創(chuàng)造了強(qiáng)烈的視覺感。

英格麗·巴爾斯認(rèn)為攝影是有限的，她希望讓平面的二維圖像具有逼真的三維感染力，這個(gè)有趣的過程似乎更加令她著迷。她選擇探索非洲藝術(shù)的初衷在于非洲藝術(shù)十分具有創(chuàng)造力，充滿著自由和渴望，反過來還能影響西方現(xiàn)代藝術(shù)。強(qiáng)烈的表達(dá)和存在感以及附帶柔軟的感性是英格麗·巴爾斯最感興趣且一直追求的東西，選擇女性為作品的主題是因?yàn)榕岳寺?、柔軟、甜美與性感，她認(rèn)為如果沒有柔弱，那么力量也不復(fù)存在。英格麗·巴爾斯試圖捕捉人性的光輝，呈現(xiàn)的作品擁有令人感動的真實(shí)：美麗女人纖細(xì)的脖子、胎記、輕柔的皺紋、帶有顆粒質(zhì)感的皮膚、細(xì)小的發(fā)絲……這些可在后期用Photoshop修掉的不完美恰恰是作者所珍惜的，更是她作品中最重要的一部分。

英格麗·巴爾斯說：“經(jīng)典的非洲藝術(shù)非常特別，尤其是對人的形體塑造是無窮無盡的。這激勵(lì)著我去探索、激發(fā)自身未知的創(chuàng)造力。我不喜歡做一個(gè)安全的人，而是更喜歡全身心地投入于自由和我將探索的地方。除此之外，將西方現(xiàn)代藝術(shù)與非洲藝術(shù)相結(jié)合也是件很有意思的事。我不會單純地創(chuàng)作一種物體，它必須是有活力的，同時(shí)也必須是一件獨(dú)立的、有力量的、不可褻玩的作品。在創(chuàng)作這些作品時(shí)，我用沒有生命的物品和脆弱感之間的對比來實(shí)現(xiàn)這種感覺。有時(shí)我也會和男人在一起工作，特別是一些舞者，我可以在他們的身體和臉上找到硬朗的線條和漂亮的弧度。但我更喜歡同女性在一起工作，因?yàn)槲倚枰獙⒗寺?、柔美、甜美、唯美同粗糙的力量形成對比。理性與感性之間的博弈是我作品中最重要的部分，而女性的感性更能給予我靈感。我塑造的作品都發(fā)自我的內(nèi)心，是對我自身的詮釋。