王默玲

【摘 要】色彩是電影感官中不可忽視的一部分。對于純愛電影而言，色彩既能建立一種認知，也能表達一種情感，甚至還在粉色調(diào)的基礎(chǔ)上生發(fā)出冷暖的區(qū)別。同時，不同國家和地區(qū)的純愛電影在色彩的運用上也會存在差別和各自的特點。

【關(guān)鍵詞】純愛電影 色彩 色調(diào)

在找純愛電影與色彩之間的聯(lián)系的時候，筆者發(fā)現(xiàn)不同地區(qū)的純愛電影對色彩的處理有著不同的但相對固定的方法。所以我們先從色彩開始討論純愛電影，進而討論以臺灣、日本、泰國為代表的純愛電影的各自特點。

一、從色彩開始

1、什么是色彩？

光照射在物體表面，由于物體的內(nèi)部構(gòu)造的不同而吸收一些波長的光，反射另外的波長的光，那些被反射的光，在我們的眼睛里就形成了各種顏色，這就是我們所說的色彩。

2、色光的三個基本屬性

（1）色調(diào)：簡單來說，當(dāng)人看到一個物體反射到眼睛中的光時所產(chǎn)生的色彩感覺，我們稱之為色調(diào)。舉個例子，我們經(jīng)常會把色調(diào)分成冷暖兩類，紅色、黃色就是暖色調(diào)，藍色、紫色一般被認為是冷色調(diào)。

（2）亮度：亮度是非色彩屬性。彩色圖像中的亮度對應(yīng)于黑白圖像中的灰度，而灰度定義為從黑到白間隔的亮度層次，也就可以理解為畫面對比度強烈不強烈。

（3）飽和度：它指色彩純粹的程度。以太陽光帶為準(zhǔn)，愈接近標(biāo)準(zhǔn)色，純度愈高。

3、影視中的色彩

（1）色調(diào)的運用：影視作品整體或是某個部分呈現(xiàn)出來的一種色調(diào)就是對于色彩的一種運用方式，比如《大話西游》系列通過運用接近紅色的暖色調(diào)來表達它的喜劇特性，再比如王家衛(wèi)的《花樣年華》透出一種淡淡的偏黃色調(diào)，有一種懷舊感。

（2）局部色相：這指的是畫面中某一具體物體的顏色很突出。比如在《辛德勒的名單》這部電影中的一個場景，本來是黑白的街景，但一個小女孩的紅色衣服在灰黑的背景映襯下顯得十分醒目，這個紅衣小女孩就是局部色相的運用。

如果說色調(diào)的作用主要是表現(xiàn)作者的情緒、作者的詩意、并使影片形成一種獨到的韻味和風(fēng)格的話，那么，局部色相的作用主要體現(xiàn)在表現(xiàn)主題方面。

（3）黑白片、彩色片交替：黑白片與彩色片的交替也是色彩在影視中的一種運用，比如《陽光燦爛的日子》是一部彩色電影。作為影片結(jié)束的“尾聲段落”，卻是以黑白片的形式出現(xiàn)的。作者對生活升華和提煉，使影片中的最后段落，脫離了影片的敘事層面，達到了象征、哲理層面的高度。

二、純愛電影中的色彩

所謂純愛電影，大多是以校園為背景，以講述男女初中高中生的單純的深刻的愛情故事的電影，就像初戀般，淡淡的，唯美的。而這種感受通常是由畫面直接傳達的，而色彩在其中就起到了很大的作用。電影中，特別是在以情感表達為第一訴求的純愛電影中，色彩不僅僅是一種手段，更是一種語言，它能直接引起各種情感的表達，并且有著它自己的性格和象征意義。

1、純愛電影通過色彩建立一種認知

電影中的色彩一般起到的是一種烘托和渲染的作用，如《藝妓回憶錄》，千代子在童年遇到會長時的場景是粉紅色調(diào)的，這種色彩的運用是為故事本身所服務(wù)的，粉紅色營造一種浪漫感，但粉紅色絕對不會對電影本身產(chǎn)生一種認知上的影響。但在純愛電影中就能夠通過色彩來對這部電影產(chǎn)生一種主題上的認知。

例如巖井俊二的《四月物語》，因為故事發(fā)生在春天，所以電影的色彩運用一開始便是淡淡的綠、淡淡的黃、淡淡的粉，透出一種淡水彩式的飄渺感。從這種色彩的運用不難領(lǐng)會到女主人公情感上的單純和萌芽的狀態(tài)，隨著女主人公對于暗戀男生的尋找過程的展開，這種色彩帶來的脆弱感就變得愈發(fā)強烈，色彩的純粹通透帶來的是對于女主人公夢想中愛情浪漫感的映照。

再比如臺灣的純愛同志題材電影《盛夏光年》，故事也是從校園展開，主人公的身份也都是學(xué)生，但是電影從一開始色調(diào)就顯得晦暗低沉，不同于以往純愛電影帶來的明朗感受，于是在兩個男主人公一出場時便能在色調(diào)中感受到一種復(fù)雜壓抑的情緒，觀眾能在這樣的色調(diào)安排中感知到不同尋常。

所以說色彩對于純愛電影而言是可以“說話”的，是可以表意的，是可以讓觀眾從色彩里建立一種對于電影主題的認知的。

2、純愛電影通過色彩表達一種情感

在電影中通過色彩來達到表達情感的作用是很普遍的，比如在大家通常的認識中，當(dāng)電影中的人物陷入悲傷情緒的時候，色彩往往是冷色調(diào)或是亮度變暗的，當(dāng)電影表達熱烈情感的時候，色彩又往往飽和度和亮度是比較高的。在純愛電影中這種用色彩表達情感的方式應(yīng)用得更為普遍。

比如在《山楂樹之戀》中，沒有明快的色彩和強烈的情節(jié)沖突，就只是簡單的對白設(shè)置和單純干凈的鏡頭色調(diào)安排，主人公素色的服裝和相對偏冷的整體色調(diào)，反而使得電影的風(fēng)格更加寫實，也讓男女主人公之間的情感顯得樸實而純粹。

3、純愛電影中粉色調(diào)的冷暖性

粉色調(diào)，往往會產(chǎn)生一種溫暖的感覺，甚至有的時候我們很難對粉色調(diào)的東西進行冷暖性質(zhì)的劃分。但通過對于純愛電影的色彩化解讀，筆者愈發(fā)覺得其實即使是粉色調(diào)的純愛電影也是有著冷暖性的差別的。

以日本純愛電影《戀空》為例，比如在男女主人公第一次遇見并互生好感的時候，畫面是粉黃色的，給人一種溫暖生機的感覺。

再比如當(dāng)女主角和朋友聊到對于戀愛的向往的時候，雖然畫面元素中沒有暖色調(diào)的物件，但是通過光線在人物的白色襯衫上映襯出的淡淡粉紅色，也營造出了一種暖色調(diào)的溫馨感。

相反，粉色調(diào)也能在影片中找到冷處理。例如在女主角被強奸時，周圍都是紅色的花，但是畫面透出的粉紫的色彩卻冷卻了這份熱烈，甚至能感受到一種凄涼。

再如在男主角得了癌癥，女主角陪著他外出看到的景象，雖然天空也是透著粉紅，但是因為色彩的飽和度不高，畫面的亮度也不夠，讓人不禁覺得天空的顏色已是遲暮時，從而產(chǎn)生男女主人公的愛情也快要結(jié)束了這樣的感覺。

所以，在純愛電影中即使都是運用粉色調(diào)，但是通過色彩的不同搭配、飽和度的調(diào)節(jié)以及亮度的控制，還是能夠在粉色調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出不同的冷暖感受。

三、臺灣、日本、泰國純愛電影的特點

1、臺灣純愛電影

（1）色調(diào)偏晦暗的懷舊色。不論是新近的《第一次》、《那些年，我們一起追的女孩》，還是前些年風(fēng)靡臺灣的《盛夏光年》和《藍色大門》，臺灣的純愛電影的色調(diào)都不是走明朗清新路線的，往往樂于選擇偏黃的懷舊色，或者是偏灰的懷舊色。

（2）畫面背景趨向于小場景。這個特點從臺灣純愛電影的海報和預(yù)告片就可以看出來，在臺灣純愛電影中很少會運用到遠景或是全景，特別偏愛于小場景中的敘事。比如《那些年》中大部分的場景都是以教室、房間為背景的，同樣咖啡館、校園這些也是臺灣純愛電影偏愛的場景。

（3）電影演員偏好清新生面孔。因為是純愛電影，所以電影演員清新感是一定要的，又因為臺灣的純愛電影一般是小成本制作，所以喜歡選用新人，從這兩個選角特點就不難理解《藍色大門》中的桂綸鎂和《一頁臺北》中的郭采潔的出演了。

2、日本純愛電影

（1）色調(diào)明快清新。日本應(yīng)該可以說是純愛電影的發(fā)源地，它所表現(xiàn)出來的特色也可以說就是純愛電影的主要特點。所以純愛電影的小清新式的色調(diào)基礎(chǔ)就是從日本純愛電影中發(fā)源出來的，比如巖井俊二的純愛電影中的夢幻色調(diào)、《戀空》中大片天空的純藍色彩和白色校服的映襯都可以體現(xiàn)出日本純愛電影的明快色調(diào)。

（2）主題偏于悲傷。無論是《情書》還是《戀空》，它們的主題總是從萌動美好開始，繼而患得患失，最后又在高潮中爆發(fā)。少年的愛戀總是無疾而終，于是總會隨著年歲的增長變成一種美好的回憶。當(dāng)然，絕癥不知從何時也成為了日式純愛電影中阻礙情感發(fā)展的因素，帶來的悲傷感更沒過于無疾而終的愛戀。

（3）“天使與惡魔”的反差手法。在日式純愛電影中既有足以挑戰(zhàn)底線的暴力場景，也有溫婉抒情、精致唯美的純愛畫面，這種反差手法經(jīng)常出現(xiàn)在日本的純愛電影中。例如《戀空》中既有強奸情節(jié)，也有男女主人公不離不棄的愛戀，這種反差帶來的情感體驗往往是深刻而又帶有疼痛感的。

3、泰國純愛電影

（1）色彩熱烈。泰國的純愛電影走的不是唯美的畫風(fēng)，反而透出的是一種青春的聒噪式的熱烈感。比如《小情人》、《初戀這件小事》它們的畫面色彩飽和度較高，透出一種不一樣的熱帶風(fēng)情。

（2）感情禁忌但純粹。泰國純愛電影經(jīng)常會觸碰禁忌的感情話題，比如男生與男生之間、女生與女生之間的愛戀情感，就像是《暹羅之戀》和《Yes or No》，但泰國的純愛電影卻很少以禁忌本身為賣點，而是把這種情感處理得很純粹干凈，只止步于美好，沒有更深的探討。這種純粹的處理手法也經(jīng)常見于其他泰式純愛電影，比如像是《初戀這件小事》或是《初三大四我愛你》這種典型的泰國純愛電影，它們只是表現(xiàn)情感本身，并沒有生發(fā)到社會或者是家庭責(zé)任的層面上。

結(jié)語

不論是純愛電影對于色彩的運用，還是純愛電影區(qū)域性的特色，其實不難發(fā)現(xiàn)純愛電影的創(chuàng)作和色彩的運用一樣都是存在一定固有的規(guī)律和模式的。但我并不認為運用和遵守這些規(guī)律和模式而產(chǎn)生的純愛電影就是老舊的和套路化的，其實像新近很受歡迎的《那些年》和《Yes or No》，它們對于色彩的運用和電影創(chuàng)作手法不見得就是創(chuàng)造性的，它們之所以受歡迎是因為它們的內(nèi)容本身，而非形式上的東西。

所以盡管通過分析電影我們得到的可能都是有規(guī)律可循的東西，但更大的意義在于掌握好了這些規(guī)律才能最大程度地表現(xiàn)好內(nèi)容。

（作者：中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院2010級編輯出版學(xué)學(xué)生）

責(zé)編：周蕾