什么是“大底便攜式相機”？

最簡單的解釋就是：采用1英寸及以上尺寸感光傳感器的不可換鏡頭數碼相機。這里最強調兩點：感光傳感器尺寸要大和不可換鏡頭。

大底便攜式相機與數碼單反相機、無反相機（含單電相機）和小尺寸感光傳感器不可換鏡頭數碼相機（也就是常說的消費級數碼相機）一起，將目前的數碼相機產品劃分為四大類別。其中，市場最大、最為成熟的是數碼單反相機和小尺寸感光傳感器不可換鏡頭數碼相機，無反相機是目前最火熱、最受關注的產品，而大底便攜式相機則相對默默無聞，只有少數職業(yè)攝影師和業(yè)內人士頗為關注。然而，正是這些默默無聞的大底便攜式相機，正在悄悄地改變著市場格局……

前有無反，后有手機，面臨著后輩們的圍追堵截，曾經風光無限的不可換鏡頭數碼相機該何去何從？是在沉默中爆發(fā)，還是在沉默中滅亡？

仿佛，目前只有三條路可以走：

第一，降價，提升產品性價比。

這是各大廠商面臨危機最直觀、最頻繁的對策，普通的消費級不可換鏡頭數碼相機已堪稱“白菜價”了：不到1000元人民幣，你就可以買到一臺擁有1602萬像素、10倍光學變焦以及25mm廣角的尼康Coolpix S6300相機； 不到2000元人民幣，大光圈，高畫質的奧林巴斯XZ-1也能攬入懷中。

第二，強化相機附加功能。

數碼時代，設備功能越多越受大家喜歡?？膳恼帐謾C為啥能夠如此強勢的沖擊消費級數碼相機市場，憑借的就是其一機多能的本事。如今，消費級數碼相機也不斷豐富自身功能：智能化系統(tǒng)、wi-fi及3G無線網絡、GPS，甚至是三防（防水、防凍、防摔）功能。針對越來越多的女性用戶，廠商們還在機身設計、機身顏色、如何讓拍出的人更美等角度大力琢磨，推出面對女性用戶的專用相機。

第三，提升相機功能，重新定位產品。

其實無論是降價，還是強化附加功能，實際上都沒有觸碰到不可換鏡頭數碼相機所遭遇危機的核心問題。不可換鏡頭數碼相機曾經是畫質、便攜、操控以及性價比之間平衡妥協的產物，它存在的意義和產品定位就在于此。如今，智能手機將便攜、操控以及性價比發(fā)揮到了極致；無反相機又在畫質與便攜之間找到了新的平衡點。而且這些競爭對手們還在進一步加大攻勢：手機攝像頭像素越來越高，配套軟件功能越來越強大，搭載PureView技術的諾基亞EOS也呼之欲出；無反相機體積越來越小，餅干頭越來越普及，價格也越來越低，不到3500元就能擁有一臺最新款的索尼NEX-3N單鏡頭套機，而尼康J1單鏡頭套機甚至不到2500元。

原有的定位已經被替代，那么所謂的出路就是尋找新的定位。三星憑借自身在移動通信領域的優(yōu)勢推出了移動終端與數碼相機的跨界產品—Galaxy camera，那么其他數碼相機廠商又做出了怎么的選擇呢？采用大尺寸感光傳感器，控制體積，全面提升相機最為根本的拍攝性能，將原有的消費級不可換鏡頭數碼相機定位為專業(yè)級產品！

有人會說，這樣的定位是將原有的大眾產品逐漸小眾化，專業(yè)級產品的價格高高在上，市場將越來越小。殊不知，凡事是在不斷進步的，今天的小眾也會成為明天的大眾產品，這在數碼科技時代尤為明顯，筆記本電腦、智能手機、平板電腦的普及，甚至數碼相機自身都是最好的佐證。

如今市場上，尼康、佳能、索尼、富士、適馬、徠卡等推出了搭載大尺寸感光傳感器的不可換鏡頭數碼相機，“大底便攜式相機”正在逐漸豐富?；蛟S在不久的將來，大尺寸感光傳感器，甚至35mm全畫幅傳感器都會成為數碼相機的標配。

歪打正著—索尼DSC-R1

最早的大底不可換鏡頭數碼相機產品誕生于2005年，那是索尼公司推出的DSC-R1。其實這位大底相機的開山始祖絕對是歪打正著，一不留神開啟一個新的細分產品市場。

那時的索尼，在經歷了F717在消費級數碼相機領域的輝煌之后，雖然升級產品F828在硬件指標上依舊可以傲視同類產品，但隨著各大傳統(tǒng)光學廠商陸續(xù)推出各自的低價入門級數碼單反相機，索尼缺乏光學積累，缺少數碼單反相機的軟肋暴露無遺。這個時候，索尼憑借自身強大的電子技術，推出了這款在當時絕對是標新立異的怪獸級相機—DSC-R1。

DSC-R1采用約1000萬像素的APS-C畫幅CMOS感光元件，再加上等效焦距為24-120mm的卡爾·蔡司T*鏡頭（最大光圈為F2.8-4.8）和2.0英寸可旋轉LCD取景屏，這樣的大傳感器尺寸和超強硬件配置，別說在當時，就是現在的不可換鏡頭數碼相機里面也都是少見。在當時，DSC-R1寄托著索尼的數碼影像的全部希望，而最終的結果則是，無論在產品硬件還是畫質表現上，DSC-R1都獲得了與其它廠商的中低端數碼單反平起平坐的的地位，這對于一款不可換鏡頭數碼相機而言實屬不易。

如果，只是如果，索尼沒有成功收購柯尼卡美能達數碼影像部門，索尼α系統(tǒng)數碼單反相機沒有在一年之后橫空出世，那么R1將會名正言順的成為大底相機的始祖，后續(xù)產品不斷豐富，大底相機市場逐漸成熟，說不定全畫幅的不可換鏡頭數碼相機還能提前誕生……現在回頭看R1，當時的它更多的只是一款過渡產品，象征意義大于銷售的意義，當收購成功之后，索尼迅速推出自己的數碼單反相機，R1也就完成了自己的使命，功成身退，甚至R這個序列都到此為止，不再更新換代?；蛟S，索尼自己也都沒想到，自己當年應景的一款產品在無意間卻開辟了一個全新的市場。

中堅力量—適馬DP系列

雖然索尼DSC-R1不經意間成為了大底相機的始祖，但到了2007年，僅僅誕生兩年之后索尼就宣布停產DSC-R1，直到2012年，黑卡誕生，期間索尼再無同類產品問世。再加上當時DSC-R1所采用的類單反外形設計，與現如今大底便攜式相機相差甚遠。于是，真正成為這個細分市場中堅力量的是以生產鏡頭著稱的適馬和DP系列。

適馬DP1是第一款真正實現了將大尺寸的感光傳感器與不可換鏡頭數碼相機的小巧便攜完美融合的產品。

當適馬DP1在Photokina 2006上首次亮相之時，APS-C畫幅感光傳感器、1406萬像素Foveon X3型CMOS以及113.3×50.3×59.5mm的體積大小，這三個亮點瞬時吸引了全世界的關注。DP1搭配的是等效焦距為28mm的定焦鏡頭。選擇定焦鏡頭，一來可以有效的控制相機體積，二來則是在同等大小的情況下，定焦鏡頭的光圈可以做的更大一點，成像的效果可以更好一些，這也成為了后來者絕大多數的選擇，畢竟他們的定位是專業(yè)級產品，畫質是最硬的衡量指標。

2009年，在DP1的基礎之上，適馬又推出了DP2。與DP1相比，APS-C畫幅1406萬像素Foveon X3型CMOS不變，DP2只是將等效焦距為28mm鏡頭換成等效焦距為41mm鏡頭，光圈也從原來的F4增加到F2.8，而機內的圖像處理引擎也從TRUE一代進化為了TRUE二代，具有更快的處理速度，感光度范圍也從ISO 100—800擴大到了ISO 50—3200。需要補充說明的一點是：DP2并非是DP1的升級換代產品，而是DP系列的另一條主線，隨后，適馬在DP1、DP2各自的硬件基礎上不斷升級優(yōu)化產品。

DP2上市后不久，適馬很快推出了DP1的升級版本—DP1s，改進內部處理元器件，提升產品逆光條件下的拍攝效果，同時產品增加了ISO 50的選項，支持RAW/JPEG格式同步拍攝等，最主要的是改進了DP1自動對焦緩慢的詬?。?010年，適馬推出了DP2的升級版本—DP2s，修正了AF對焦速度，同時加入了Eco節(jié)能模式，從而可以使得電池續(xù)航能力更長；DP1的最新升級產品DP1x也同時上市，新的影像處理器為DP1x在響應速度、存儲速度、數據轉換等方面帶來了速度的提升；2011年，DP2x又在DP2s的基礎上，采用了新的AFE優(yōu)化技術和高速自動對焦系統(tǒng)。

一直以來，適馬都在致力于提升DP系列的操控，在感光傳感器和鏡頭上并沒有太多的改進，直達2012年，DP Merrill系列的誕生。DP Merrill系列相機采用的是總像素約為4800萬的Foveon X3型CMOS。Foveon X3型CMOS共有三層，每層約有1600萬像素，它可以像銀鹽膠片一樣分層感知紅、綠、藍色彩，因此無需馬賽克算法和低通濾鏡，進一步保障畫質的優(yōu)秀。該系列的三款相機也都搭載了最大光圈為F2.8的定焦鏡頭：DP1 Merrill 鏡頭等效焦距約為28mm、DP2 Merrill鏡頭等效焦距約為45mm、DP3 Merrill鏡頭則是等效焦距約為75mm，并帶有微距功能。

適馬DP系列相機是優(yōu)點和缺點都十分突出的產品：低感光度下優(yōu)秀的解析力和畫質，但高感光度下卻慘不忍睹、機器處理速度慢、續(xù)航時間短等等。即便如此，適馬DP系列相機始終是數碼相機發(fā)展史上不可磨滅的一筆。2006年，適馬就發(fā)布了DP1相機，然而消費者真正接觸到這款“小身材大能量”的相機時已是一年多以后的2008年了，可見，大底便攜相機在實際開發(fā)過程之中難度還是相當大的。面對研發(fā)的困難和市場的參差不齊的反應，適馬一直堅持了下來，否則，我們不會有現在這樣更多的選擇。這樣執(zhí)著和開拓精神，正是是消費者最需要的。

一呼百應—富士X100、索尼黑卡DSC-RX100

雖然適馬堅持著推進大底便攜式相機市場的發(fā)展，但由于DP系列產品的褒貶不一以及適馬自身在業(yè)界的影響始終有限，這一細分市場始終是不溫不火。新興市場需要有實力的產品來烘托，就好像無反相機市場上的索尼NEX一樣，而這次首先站出來的則是富士X100。

富士，這個曾經的光學巨頭，在進入數碼時代之后，除了與尼康合作開發(fā)過幾款S系列數碼單反相機之外，剩下的就是在消費級便攜式數碼相機市場充分施展其Super CCD技術，無甚作為。2011年，當全畫幅數碼單反相機和無反相機即將成為市場熱點之時，當大家?guī)缀醵伎焱汧ujifilm之時，富士高舉大底便攜式相機大旗，憑借X100高調回歸中高端相機市場。

全金屬機身、復古的旁軸相機造型，APS-C畫幅CMOS、等效 35mm的F2.0大光圈富士瓏鏡頭、混合式取景器，再加上優(yōu)秀的畫質表現，滿足了“外貌協會”、“器材黨”和“掃街族”的要求，也成就了富士X100的崛起，也激發(fā)更多人對大底便攜式相機的興趣。2013年，X100s誕生。作為X100的升級換代產品，X100s在繼承了X100出色的硬件配置基礎上，針對關鍵部位進行了提升：采用約1600萬有效像素的APS-C畫幅X-Trans CMOS II感光傳感器，得益于富士獨有的X-Trans像素排列結構，X100s無需低通濾鏡即可從根本上消除摩爾紋；加入相位檢測像素為X100s帶來了更快的對焦速度；混合取景器的EVF部分升級為236萬像素，能夠提供更細膩的顯示效果。在提升硬件指標的同時，富士在軟件和操控上也進行了改進，X100s再次將小身材高畫質的理念發(fā)揮到極致。

基本上我們可以這樣說，是X100讓大家重新認識到大底便攜相機的存在價值，大底便攜相機能有今日的繁榮場面，富士起到了非常重要的推動作用。市場的繁榮不僅僅需要認識到存在的價值，更需要實實在在的購買。富士X100也不是沒有遺憾，其中最大的不足就是價格，太高的價格抑制了普通消費者的購買意愿，也同樣壓制了市場的進一步成長。當大底便攜數碼相機理念逐步得到認同，需要將認知轉為購買，用銷量進一步成就這個市場時，又一次是索尼站了出來，“黑卡”相機橫空出世。

在經歷數碼單反相機向單電相機轉變和NEX無反相機的成功之后，索尼決定再次回過頭來，振作一下曾經為其帶來輝煌的不可換鏡頭相機產品線，“黑卡”相機就這樣來到了。本質上，“黑卡”隸屬于Cyber-Shot產品線，并不是獨立的序列，是是索尼專為全新的RX系列準備的中文名?？匆姟癛X”，大家不由得就想起了當年的DSC-R1，沒錯，從某種角度上來講，全新的RX系列可以稱得上是R系列的后續(xù)，同樣的大尺寸感光傳感器、同樣的不可換鏡頭設計，同樣的強調高畫質，但如今的RX更加強調便攜性，這是R1當時所不具備的。

如何挑選黑卡的首款產品，在這個問題上，索尼是做足了功課：采用APS-C畫幅？與適馬、富士的產品太近似，不容易引起市場的巨大反響；采用35mm全畫幅？技術層面不是難題，市場反應也一定會巨大，但成本太高，不能直接促進銷售的大幅提升，需要等待合適的時機；于是，采用1英寸感光傳感器的RX100成為了黑卡相機的急先鋒。事實證明，這樣的選擇是極其正確的。

1英寸，這已經算是大底便攜數碼相機的下線了，索尼選擇這個尺寸一方面是要控制相機體積，另一方面則是出于成本控制。富士X100的高成本高價格帶來的實際銷售狀況，讓索尼明白目前大底便攜數碼相機市場急需的是一款高性價比產品。RX100在普通便攜式數碼相機的體積內，裝入了約2020萬有效像素的CMOS傳感器，搭載等效焦距為28-100mm，最大光圈為F1.8-4.9，帶有光學防抖的卡爾蔡司鏡頭。高像素，高畫質，大光圈的變焦鏡頭，再加上人性化的操控和親民的價格，RX100贏得了從普通消費者到專業(yè)攝影師的廣泛認可，用實際的銷售為逐步升溫的大底便攜數碼相機添了一把火。

如果說富士X100是自上而下的傳遞新的理念，那么索尼RX100則是自下而上的推廣產品，一上一下，一呼百應，自此人人皆知“大底”，面對相機人們又多了一份選擇。

群雄四起—徠卡X1/X2、佳能PowerShot G1X、尼康COOLPIX A

在適馬獨霸大底便攜數碼相機市場時，也有廠商推出了同類型產品，那便是徠卡。2009年，徠卡推出了搭載1220萬有效像素APS-C畫幅CMOS傳感器和等效焦距36mm，最大光圈F2.8鏡頭的X1。實話實說，有些不明白徠卡推出X1的目的何在：數碼旁軸相機相比較數碼單反相機已經算是便攜了，徠卡也不缺少APS畫幅產品，消費級便攜式數碼相機市場也有和松下合作的幾款產品在銷……好吧，就認為是徠卡在豐富自家產品線吧。到了2012年，徠卡還推出了升級產品X2，除CMOS傳感器升級到1620萬有效像素，自動對焦速度得到提升，增加人臉識別功能之外，其他與 X1相差不多。X1和X2給人的最深印象除了他們是徠卡之外，就是那15000元人民幣左右的價格，當然，這在徠卡產品中已算廉價了。

對于徠卡，我一直以來認為它已經遠超出了攝像器材的領域，在今時今日，徠卡和它那紅色的“可樂標”儼然已是奢飾品，是某種身份和地位的象征。不可否認，徠卡作為旁軸相機的代表（目前也是唯一的代表），有著獨特拍攝體驗，多年來的光學沉淀也保證了徠卡的畫質。作為一款相機，徠卡是優(yōu)秀的，然而，對于普通的消費者和攝影愛好者而言，沒必要跟風，相機是要最合適的，而不是最貴的。

作為目前數碼影像產品的領軍人物，佳能是完全有能力推出一款有實力的大底便攜數碼相機產品，事實上佳能也推出過這樣的產品。2012年1月，佳能發(fā)布了采用1.5英寸CMOS的PowerShot G1 X。G1 X的有效像素約為1430萬，計算一下像素面積比，與APS-C畫幅約1800萬像素的EOS數碼單反相機相當，在成像畫質上有與主流數碼單反有的一比。機身方面，配備等效焦距約為28-112mm、最大光圈F2.8-5.8的光學防抖鏡頭以及3.0英寸約92萬像素旋轉屏。G1 X基本沿用了Powershot G系列的設計風格與操作界面，升級DIGIC 5圖像處理器，使得相機的降噪性能大幅度提高。從相機參數和最終成像來看，G1 X是一部相當不錯的大底便攜式相機，繼承佳能高檔不可換鏡頭數碼相機Powershot G系列的全部優(yōu)勢，又在畫質上有顯著提升，然而G1X的市場表現始終較為冷淡，口碑和銷量遠不如富士X系列和索尼RX系列。

如今的市場已進入一個“喜新厭舊”的快消時代，產品的推廣需要足夠的噱頭，而G1X則是內秀大于外在美。再加上，佳能在面對數碼相機新的細分市場時太過于追求穩(wěn)健，宣傳力度不夠強勢。當然，佳能也有自己的苦衷，數碼單反相機市場是其重中之重，新產品絕不能對原有的數碼單反相機產品布局構成威脅，大底便攜式相機市場的G1X如此，無反相機市場的EOS M也是如此……

尼康應該算是最后推出大底便攜式相機的傳統(tǒng)相機廠商之一了。奧林巴斯和松下的無反相機產品采用M4/3規(guī)格感光傳感器，機身體積控制的很不錯，從某種程度上已不需要1英寸或是更大尺寸感光傳感器的不可換鏡頭數碼相機產品了，至于賓得，還是想想何時推出全畫幅相機吧，大家已經等了很久……

從2011年推出超小巧的1系列無反相機開始，尼康仿佛找到了屬于自己的節(jié)奏，先后推出擁有3600萬超高像素全畫幅數碼單反相機D800/D800E、入門級數碼單反相機的像素王者D3200、廉價全畫幅數碼單反相機D600，一時間曾經給人以穩(wěn)重有余感覺的尼康，成為了最為進取的代表，這樣積極的表現同時也贏得了市場和消費者的認可。在尼康火力全開的背景下，COOLPIX A就這樣來到了我們面前。

COOLPIX A配備了APS-C畫幅約1616萬像素的CMOS感光原件，并徹底取消了低通濾鏡，搭載一枚等效焦距約為28mm、最大光圈F2.8的定焦鏡頭和EXPEED 2圖像處理器，感光元件和圖像處理器規(guī)格都與D7000/D5100這樣的數碼單反相機非常接近，這樣的硬件配置足以讓大家對其最終成像畫質充滿信心。

除了畫質，COOLPIX A另一個亮點就是它是目前最小巧的APS-C畫幅數碼相機。環(huán)顧同級的富士X100S、徠卡X2等，重量都有300-400克左右，而COOLPIX A連電池的重量卻只為299克，比富士X20、奧林巴斯XZ-2等消費級不可換數碼相機還要輕。但在外觀設計方面，似乎頗有微詞，大家都覺得COOLPIX A 跟尼康COOLPIX P330實在太過相似了，為什么不能將更多經典仿古元素加在COOLPIX A身上呢？別忘了，COOLPIX A始終是隸屬于COOLPIX產品線，造型上與COOLPIX P系列相似也并無不妥。大家對于尼康在膠片年代輝煌始終念念不忘，期待曾經的那些經典機型能重生。個人感覺似乎這樣的期盼不需再等太久了。想想當年，富士再推出無反相機X-Pro1之前，也是先推出大底便攜式相機X100熱場。我們可以大膽的猜測COOLPIX A也許是在為尼康下一步推出APS-C畫幅無反相機打前哨，特別是目前尼康已經注冊了18mm f/2.8、24mm f/2.0、24mm f/2.8、18-55mm f/3.5-5.6等多支APS-C無反鏡頭專利。N粉們，等著吧！

百變金剛—理光GXR

理光GXR是一個非常獨特的相機系統(tǒng)：它將感光元件、鏡頭和圖像處理器封裝為一個模塊，稱為“鏡頭單元”，將液晶屏、存儲和操控部分整合為“機身”部分，然后“鏡頭單元”和“機身”可任意組合，以滿足不同拍攝條件下的需要。截止到目前，理光一共推出了S10 24-72mm、P10 28-300 mm 、A12 28mm、A12 50mm和A16 24-85mm五個鏡頭單元，A12 28mm、A12 50mm以及A16 24-85mm三個模塊因為采用APS-C畫幅CMOS傳感器，也可以被納入到大底便攜相機的范疇內（理光還有一款GXR MOUNT A12鏡頭安裝單元，也是采用APS-C畫幅CMOS傳感器，但其本身不含鏡頭，專為兼容徠卡M鏡頭而設計，不符合大底便攜相機的基本要求，本文略過不講）

A12 28mm采用了約1230萬像素的APS-C畫幅CMOS傳感器，搭配了最大光圈為F2.5的等效焦距28mm定焦鏡頭；A12 50mm采用相同的APS-C畫幅CMOS傳感器，鏡頭則是最大光圈為F2.5的等效焦距50mm微距鏡頭；而A16 24-85mm采用的是約1620萬像素的APS-C畫幅CMOS傳感器以及等效焦距為24-85mm，最大光圈F3.3-5.5的變焦鏡頭。GDR相比較其他同類產品最大的優(yōu)勢就體現在了鏡頭上，目前絕大多數大底便攜式相機都只能使用定焦鏡頭，而索尼RX100和佳能G1X雖然采用了的變焦鏡頭，但在感光傳感器上，小于GDR這三個鏡頭單元的APS-C畫幅。

理光GDR采用模塊組合式解決方案，從一定程度上解決了便攜的體積大小與更廣泛的鏡頭焦段之間的矛盾，但不可回避的一個問題是，消費者為此需要付出更多的資金。魚與熊掌不可兼得??！可是，現在，還有別的更好的辦法嗎？

獨孤求敗—索尼黑卡DSC-RX1

在便攜式數碼相機中，說到“大底”，有誰能稱第一？

RX1，只能是索尼黑卡相機DSC-RX1！

在非常緊湊的機身內裝入一顆35mm全畫幅CMOS傳感器，這需要多大的想象力和創(chuàng)造力？但世人還為全民全畫幅數碼單反時代即將到來準備歡呼雀躍的時候，RX1猶如一顆重磅炸彈讓已經熱鬧的市場更加沸騰。全畫幅傳感器加上最大光圈F2.0的35mm卡爾·蔡司T*鏡頭，RX1完全有資格稱得上當前畫質最佳的大底便攜式相機。除了價格，恐怕再也找不到RX1身上需要吐槽的地方。

目前，最有能力去開發(fā)全畫幅便攜式數碼相機，只有佳能和尼康，但是佳能6D和尼康D600之間的競爭才剛剛開始，在短時間內這兩家廠商無心于此?？磥?，RX1要好好享受一段時間這高處不勝寒的孤獨了。（索尼RX1到底如何，敬請關注本雜志下期精彩內容）

目前的大底便攜式相機還面臨著很多急需解決的問題：鏡頭焦段與機身體積如何平衡？機身性能，尤其是對焦性能如何進一步提升？如何控制住成本，讓產品價格更加親民？然而這些并不會阻礙大底便攜式相機的進一步繁榮，小型化和簡便化已是數碼相機未來的發(fā)展趨勢，消費者對于影像高畫質的要求也是無止境的，大底便攜式相機之路必將越走越廣。