陳小波（以下簡(jiǎn)稱陳）：你喜歡自己的什么優(yōu)點(diǎn)？

金立旺（以下簡(jiǎn)稱金）：我算是做事情比較認(rèn)真的人，比較負(fù)責(zé)任。我覺得，做人要有擔(dān)當(dāng)。

陳：你是沉靜的性格還是外向的性格？

金：生活里我是比較偏內(nèi)向一點(diǎn)，喜歡安靜。這也是我喜歡攝影的一個(gè)原因吧，攝影是我的一個(gè)表達(dá)方式。

陳：你現(xiàn)在一天大部分的狀態(tài)是什么樣的呢？你講兩個(gè)狀態(tài)，一個(gè)是你上班的狀態(tài)一個(gè)是在家休息的狀態(tài)？

金：在家里，我主要是在學(xué)習(xí)的狀態(tài)吧，喜歡看看書，琢磨琢磨攝影。外出采訪時(shí)候，我還是活躍型的，逼急了也能厚臉皮蹭上美軍的直升機(jī)去現(xiàn)場(chǎng)（在印尼采訪海嘯的時(shí)候）。去埃塞俄比亞和索馬里邊境拍難民營(yíng)，我和分社同事幫我雇的司機(jī)和助手長(zhǎng)途驅(qū)車穿越沙漠抵達(dá)邊境。工作的時(shí)候我挺能吃苦的，也挺喜歡這樣有挑戰(zhàn)的工作機(jī)會(huì)。

陳：看什么書，是國(guó)內(nèi)的還是國(guó)外的？

金：最近一段時(shí)間，主要是看攝影方面的書，有英文的，也有中文的。數(shù)碼技術(shù)給攝影帶來很大的變化，國(guó)際上的新的東西很多，需要多了解，開拓視野和眼界。為了掙點(diǎn)外快，也翻譯兩本攝影技術(shù)的小書?！?生活>雜志數(shù)碼攝影教程》和講閃光燈使用的《單燈》，翻譯的過程，自己也被迫學(xué)習(xí)一下，挺好的。

陳：喜歡同代攝影師誰(shuí)的作品？

金：嚴(yán)明的作品我挺喜歡的，他是扎根于中國(guó)現(xiàn)實(shí)的，用120相機(jī)呈現(xiàn)出來他對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)狀況的一種荒誕性的解讀。

陳：嚴(yán)明的作品我們?cè)趧偪吹降臅r(shí)候特別新奇，但馬上就有很多人模仿。最近參加評(píng)選一個(gè)年輕人居多的攝影比賽，突然發(fā)現(xiàn)大量的人在學(xué)嚴(yán)明的東西。中國(guó)攝影最大的問題就是很多攝影者在模仿，沒有自己的主張和風(fēng)格。所以遇到那些有自己觀看方式的攝影者就很敬重他。

金：這也不能回避，當(dāng)代社會(huì)信息傳播非?？?，一種攝影手法或者一類題材表現(xiàn)出來，馬上就可以被很多人看到，很容易被模仿和復(fù)制。我覺得模仿不是問題，只有形似而已，真正能做到理解創(chuàng)作者的藝術(shù)精髓并能夠發(fā)揚(yáng)的人很少。所以，被別人模仿和去模仿別人，都只是一個(gè)過程，重要的是攝影師自己的創(chuàng)造力，要找到自己的拍攝風(fēng)格和拍攝題材。如果始終在模仿別人的套路里走不出來，那就只能是一個(gè)匠人。我想，這也是大多數(shù)攝影師要面對(duì)的問題。認(rèn)知自己很重要，攝影是一種創(chuàng)造，只要是獨(dú)立地創(chuàng)造，都會(huì)有艱辛的一面。攝影是很辛苦的，不是隨手那么一按，就能妙手偶得，就能功成名就。所以，我很敬重嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的攝影師。

另外，形式很容易被模仿，但攝影師的素養(yǎng)、眼界很難被完全復(fù)制。功夫在相機(jī)之外，我看很多攝影大師，在其他視覺藝術(shù)領(lǐng)域都很有造詣。布列松就是很好的畫家。所以，提升個(gè)人的修養(yǎng)很重要。攝影并不是一件容易的事。

陳：國(guó)內(nèi)那些老一代攝影人，你受過他們的影響嗎？

金：當(dāng)然，在上海的時(shí)候，我同雍和老師比較熟悉，他很敬業(yè)，很謙遜，他給我很大的影響。我也看過您對(duì)中國(guó)攝影界的那兩本訪談，包括賀延光、王文瀾等前輩。我對(duì)他們主要是通過這些文字來了解。也是抱著了解中國(guó)攝影歷史的想法，來了解他們的人生經(jīng)歷和攝影理念。

陳：怎么去看雍和、賀延光這些人？

金：我覺得他們的人生經(jīng)歷真是太讓我震撼。他們經(jīng)歷了中國(guó)的一個(gè)大動(dòng)蕩的時(shí)期，困難、磨難，他們承受的東西，是我這一代人很難去想象的，現(xiàn)在的年輕人更加不會(huì)理解。他們就是歷史的當(dāng)事人，他們很有歷史責(zé)任感，很自覺地在從歷史的高度記錄，在表達(dá)，在反思。不是為了工作上的交差，不是為了獲獎(jiǎng)，就是為了記錄，為了呈現(xiàn)這段時(shí)空。默默地、很艱難地，在做攝影。這是我們這一代攝影師永遠(yuǎn)趕不上的，也是我們永遠(yuǎn)要敬重他們的理由。但從現(xiàn)代傳播的角度看，我覺得他們那一代人還是有局限性，包括我們這一代人也有局限性，都沒有接受過系統(tǒng)的視覺傳播方面的專業(yè)培訓(xùn)，有點(diǎn)像是“小米加步槍”的土法，自己摸索做攝影的。所以，他們那一代，有著先天的劣勢(shì)，但是幸虧有他們?cè)谀莻€(gè)年代自覺地為中國(guó)做著拍攝，記錄了歷史的瞬間。這個(gè)意義是重大的。

陳：這一代人是有良知的攝影者，責(zé)任感非常強(qiáng)，但是他們小時(shí)候受到的視覺的訓(xùn)練基本上是一張白紙。在西方發(fā)達(dá)國(guó)家，人們一睜開眼睛就可以看博物館美術(shù)館，而我們小時(shí)候溫飽都解決不了。所以很多中國(guó)人包括我們自己都是圖盲、美盲，美盲的問題不解決，拿相機(jī)的人越多，結(jié)果越可怕。

金：您說的這個(gè)問題，其實(shí)也是我自己面臨的問題。雖然復(fù)旦大學(xué)是很好的一個(gè)綜合性大學(xué)，但是當(dāng)時(shí)在視覺訓(xùn)練方面，整個(gè)中國(guó)的教育都是很缺乏的，只有那些要考美術(shù)學(xué)院的人才會(huì)去了解，去學(xué)習(xí)。即使是這樣，我看一些藝術(shù)家的訪談，他們也是在80年代后有了機(jī)會(huì)出國(guó)，才在而立之年看到了經(jīng)典藝術(shù)作品的原作。所以，從藝術(shù)的角度說，老一代、我們這一代都是有很大欠缺的。我留學(xué)時(shí)候，就盡量多去看美術(shù)館、博物館，看到很多小孩子被老師帶領(lǐng)著坐在博物館的地上，聽老師講課，教他們?cè)鯓有蕾p藝術(shù)。很羨慕他們從少兒時(shí)代就能接受到優(yōu)良的視覺訓(xùn)練，受到藝術(shù)熏陶?，F(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)，中國(guó)的孩子也能比較便捷地查找到各種訊息，我想這種差距是可以逐漸縮小的。但作為一代人的局限，是無(wú)法改變了。不過，我認(rèn)為，每一代人都有各自的局限。還是要從所處的歷史條件來進(jìn)行客觀地評(píng)價(jià)，在當(dāng)時(shí)那種條件下，他們已經(jīng)做得不錯(cuò)了，條件不同、責(zé)任不同，意義也不一樣。

陳：你特別渴望的一種攝影狀態(tài)？

金：選定一個(gè)我感興趣的題目，最好有比較長(zhǎng)的時(shí)間做一個(gè)比較充分的調(diào)查，看看有誰(shuí)拍過，拍到什么程度了，我還能進(jìn)行什么樣的操作，這是前期調(diào)研工作。我希望能給我一個(gè)相對(duì)比較集中的時(shí)間去完成這個(gè)項(xiàng)目的拍攝。最后，傳播的渠道或者評(píng)價(jià)是相對(duì)比較專業(yè)化的。這三個(gè)環(huán)節(jié)都能結(jié)合起來，是我比較渴望的工作狀態(tài)。

陳：在新華社一切皆有可能，但肯定不會(huì)讓你永遠(yuǎn)這樣隨心所欲。我自己起碼有一段時(shí)間就是這樣工作的。我們當(dāng)時(shí)對(duì)外編輯室每年都以小分隊(duì)的形式在中國(guó)的邊遠(yuǎn)省份做深度采訪，西藏、新疆、云南一呆就是一兩個(gè)月，編輯記者三四個(gè)人在一起，對(duì)一個(gè)村莊或一個(gè)人群進(jìn)行深入采訪拍攝……

金：我覺得要讓作品做到專業(yè)化，是需要有這樣的過程的。我很渴望在專業(yè)方面有所突破。

陳：你會(huì)越來越意識(shí)到新華社的局限所在，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)新華社的可能所在。限制和可能性都是你沒法想象的，你要做的是怎樣用自己的長(zhǎng)處適應(yīng)它，不用抱怨。

金：您說的很對(duì)。抱怨，不是辦法，要能夠去應(yīng)對(duì)。沒有十全十美的環(huán)境。關(guān)鍵還是要看自己的努力。2011年我去埃塞俄比亞拍攝難民，是新華社的采訪任務(wù)，但在完成任務(wù)的同時(shí)，我也在嘗試把自己的所學(xué)和所思體現(xiàn)在鏡頭里。

我覺得我們這一代人的任務(wù)，可能就是務(wù)實(shí)地為專業(yè)領(lǐng)域的切實(shí)發(fā)展做點(diǎn)實(shí)際工作，盡量縮短與國(guó)際同行的差距。舉個(gè)例子，我手頭有一本《紀(jì)實(shí)攝影—攝影大師及其理念》（阿瑟·羅思坦（Arthur Rorthstein）【美】著，李文吉【臺(tái)灣】譯，廣西師范大學(xué)出版社出版），查看版權(quán)頁(yè)，這本書1986年就在美國(guó)出版了，1993年臺(tái)灣引進(jìn)出版，2005年才在大陸出版發(fā)行。也就是說，這本書，臺(tái)灣比美國(guó)晚7年，大陸比臺(tái)灣晚12年，比美國(guó)晚了19年。這種滯后，是很遺憾的。

您提到老一代攝影家的局限，那是一種很無(wú)奈的文化差距造成的。我們這一代也有自己的局限，但相對(duì)來說，外部環(huán)境已經(jīng)有了很大的變化。尤其在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，信息相對(duì)開放，我們這一代就有我們所要承擔(dān)的歷史任務(wù)?，F(xiàn)在有網(wǎng)絡(luò)，有頻繁的國(guó)際交流，可以通過我們自身的努力來縮短這種差距。我覺得，不僅僅是攝影領(lǐng)域，對(duì)于我們這樣一個(gè)正在崛起的國(guó)家來說，在各行各業(yè)都需要能夠踏實(shí)、努力地去做這樣的縮短差距的工作。

農(nóng)民工代表：從3個(gè)到31個(gè) （組照）

攝影/金立旺

5年前，3位普通農(nóng)民工首次走進(jìn)北京人民大會(huì)堂；5年后，除了再次當(dāng)選的朱雪芹，另外30名代表從生產(chǎn)一線匯聚人民大會(huì)堂，參加第十二屆全國(guó)人民代表大會(huì)，為2.6億農(nóng)民工代言。從3名到31名，農(nóng)民工在國(guó)家最高權(quán)力機(jī)關(guān)中有了更多的話語(yǔ)權(quán)。

《索馬里難民》（組照）

攝影/金立旺

2010年以來，埃塞俄比亞、肯尼亞、索馬里等非洲東北部地區(qū)遭遇60年一遇的大旱，1240萬(wàn)民眾亟待全球救援。截至2011年8月18日，聯(lián)合國(guó)難民事務(wù)高級(jí)專員辦事處（UNHCR）的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2011年涌入埃塞俄比亞邊境的索馬里難民已達(dá)96564人，他們?cè)诙嗦灏⒍嗟淖?cè)中心登記注冊(cè)后，先被轉(zhuǎn)移至中轉(zhuǎn)中心臨時(shí)安置，然后再分別安置到博科勒馬尼奧、馬爾卡迪達(dá)、科貝、希拉文四個(gè)難民營(yíng)。從2011年8月17日至8月23日，我奔赴埃塞俄比亞和索馬里邊境拍攝了這組照片。

作者簡(jiǎn)介

金立旺，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院國(guó)際新聞專業(yè)畢業(yè)，2007?2008年英國(guó)外交部志奮領(lǐng)學(xué)者（同時(shí)獲利物浦大學(xué)MBA學(xué)位）。曾任職于《文匯報(bào)》、《東方早報(bào)》、北京奧組委媒體運(yùn)行部、CCTV中視體育，現(xiàn)供職于新華社攝影部。曾獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)，并多次在人民攝影報(bào)新聞作品年度評(píng)選和國(guó)際新聞攝影比賽中獲獎(jiǎng)，2005年獲平遙國(guó)際攝影大展中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀攝影師大獎(jiǎng)，2011年拍攝的《索馬里難民》入選TOP 20中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展。