舒卓

Marimekko

提起北歐設(shè)計(jì)，很多人腦海浮現(xiàn)的視覺(jué)印象中，都是Marimekko，不管你自覺(jué)或不自覺(jué)，Marimekko的圖案一定都影響過(guò)你的生活。50年以來(lái)，Marimekko帶給世界太多美好的情調(diào)，從家居到時(shí)裝。芬蘭除了有圣誕老人、馴鹿、桑拿、極光、湖水、鈴蘭和諾基亞之外，還有Marimekko。Mari是芬蘭女孩子的名字， Mekko則是裙子的意思，顧名思義，Marimekko就是“瑪麗的小裙子”。其創(chuàng)始人Armi Ratia一手把一個(gè)默默無(wú)聞的小印染廠變成了今天可載入設(shè)計(jì)史冊(cè)的國(guó)際時(shí)裝設(shè)計(jì)品牌。1951年5月由Marimekko的設(shè)計(jì)師Riitta Immonen設(shè)計(jì)的第一個(gè)時(shí)裝系列在芬蘭首都赫爾辛基一次fashion show上展出，其率真任意的圖案在當(dāng)時(shí)掀動(dòng)了翻天覆地的創(chuàng)作思潮，這是在二戰(zhàn)后當(dāng)時(shí)芬蘭出現(xiàn)的最大膽破格的設(shè)計(jì)品牌。其中有一位設(shè)計(jì)師Maija Isola，她的設(shè)計(jì)Unikko（芬蘭文意思為罌粟）自1964年設(shè)計(jì)以來(lái)成為了Marimekko品牌的最經(jīng)典的圖案，她以不同的色彩組合設(shè)計(jì)了一系列的Unikko圖案，這些圖案又被運(yùn)用在Marimekko不同系列的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上面，有布料、家紡、包包、服飾、擺設(shè)、文具甚至餐巾紙等等。

也許是自然環(huán)境的美麗給了Marimekko那么多形狀與色彩的靈感，但那種單純美好的氣質(zhì)來(lái)自于被小心翼翼保護(hù)的傳統(tǒng)文化。清澈的空氣、北歐的森林、歡樂(lè)純真的想法，都可以在Marimekko的設(shè)計(jì)中找到。做布料起家的Marimekko，到現(xiàn)在還在銷售著1940年、1950年設(shè)計(jì)出的圖案，但你并不會(huì)感覺(jué)到過(guò)時(shí)，經(jīng)過(guò)時(shí)間的驗(yàn)證，單純美好的趣味是可以超越流行的。2012年，Marimekko來(lái)到了中國(guó)，首秀“印染的藝術(shù)——炫彩生活時(shí)刻”給人留下了深刻的印象。來(lái)自北歐的自由靈感和藝術(shù)氣質(zhì)，通過(guò)舞者們精靈般的身體律動(dòng)和色彩斑斕的衣服來(lái)傳達(dá)。Marimekko印染技術(shù)涵蓋面料、室內(nèi)裝飾品、服裝以及配飾等等。這種吸引年輕人眼球的活潑元素，自然也很容易引起潮流獵手的關(guān)注，Converse在2011年春夏嘗到了和Marimekko合作的甜頭之后，又在第二年繼續(xù)推出Converse x Marimekko系列。Marimekko的擴(kuò)張野心還不止于此，上海、香港的店鋪也都相繼營(yíng)業(yè)，這種帶著些怪誕趣味，又能抓住年輕人眼球的藝術(shù)化風(fēng)格，的確正對(duì)潮流愛(ài)好者的胃口，就像Marimekko的經(jīng)典花紋Unikko 罌粟花一樣，有種艷麗的神秘感。

Tsumori Chisato

怪女孩的臆想趣味

把手工制作的樹木花草、魚蟲動(dòng)物、云朵繁星縫在身上、印在身上，執(zhí)拗地把自己的喜好高舉起來(lái)，不在乎別人眼光，沉溺在以自己為中心的小宇宙中。這就是在日本家喻戶曉、被女明星眷顧的裝嫩教母Tsumori Chisato。時(shí)裝愛(ài)好者肯定不是因?yàn)閰悄盍料?013秋冬巴黎時(shí)裝周津森千里 （Tsumori Chisato） 秀場(chǎng)頭排而關(guān)注津森千里的。但不得不說(shuō)，吳莫愁有點(diǎn)前衛(wèi)的怪怪女孩形象，確實(shí)適合出現(xiàn)在Tsumori Chisato的視覺(jué)系統(tǒng)中。冰雪世界、多彩星球、奇幻的海底世界，這都是典型的“津森”主題，鮮艷的色彩和繁復(fù)的印花是一貫的風(fēng)格，最近把海洋元素運(yùn)用得出神入化，賺足人氣：通過(guò)有趣的輪廓，充滿活力的色調(diào)，將龍蝦、珍珠、波浪以及海藻展現(xiàn)奇趣的世界，條紋、波點(diǎn)、印花以及動(dòng)物圖案表現(xiàn)得抽象又生動(dòng)。當(dāng)TC的龍蝦圖案取代所謂經(jīng)典的豹紋、斑馬紋，這種強(qiáng)有力的突破真的可以征服所有人的眼球。自1990年創(chuàng)立品牌以來(lái)，她每年都會(huì)在東京舉行兩次時(shí)裝發(fā)布會(huì)，時(shí)至今日， Tsumori Chisato 幾乎擁有了和Comme des Garcons、Yohii Yamamoto一樣的國(guó)際影響力及地位。

津森千里從東京文化服裝學(xué)院畢業(yè)后，即成為三宅一生的得力助手，因此從津森千里的某些設(shè)計(jì)上不難發(fā)現(xiàn)，該品牌服裝與三宅一生的服裝有相似之處，即多采用褶皺的設(shè)計(jì)手法，只是不像三宅一生那樣將整件衣服都打褶，她只運(yùn)用一小塊的褶皺設(shè)計(jì)，但這一小塊卻已將美麗的人體輪廓勾勒得淋漓盡致。 除了褶皺外，津森千里最愛(ài)運(yùn)用獨(dú)特的印花布料和雪紡飄逸質(zhì)料，加上不拘泥的細(xì)膩的剪裁，同一個(gè)號(hào)碼穿在不同身材上有截然不同的效果，讓顧客有絕對(duì)的滿足感，所以銷售對(duì)品牌來(lái)說(shuō)，一直不是需要擔(dān)心的問(wèn)題。作為三宅一生的愛(ài)徒，從自立門戶開始，津森千里和品牌的一舉一動(dòng)都極受注視，從近幾年的表現(xiàn)來(lái)看，也沒(méi)有辱沒(méi)恩師的大名。

比起往季的繁復(fù)多彩的圖案印染， 這次的巴黎時(shí)裝周上，2013秋冬女裝發(fā)布顯得更加大氣整齊，細(xì)碎少了、手繪部分少了，變得更加摩登和時(shí)髦了。也許是怪怪女孩要長(zhǎng)大，但就算長(zhǎng)大了，也還是在裙角和衣邊留著從童年帶來(lái)的臆想元素。

Walter van Beirendonck

安特衛(wèi)普系的瘋狂大叔

當(dāng)年，就是Walter van Beirendonck租了輛破車，帶上學(xué)弟學(xué)妹一起在倫敦時(shí)裝周外圍掀起了一場(chǎng)時(shí)裝革命，這就是如今鼎鼎大名的安特衛(wèi)普六君子的起點(diǎn)，這種生猛的風(fēng)格，也一直在Walter van Beirendonck的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)著。他的設(shè)計(jì)勇敢、自我、快樂(lè)、像孩童腦袋里的奇思妙想，難得的是，時(shí)至今日，已經(jīng)是安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院時(shí)裝系的系主任的他，還有小男孩般無(wú)拘無(wú)束的想象力。他和其他五位以及后來(lái)的Raf Simons最大的不同是他很乖張，并具有領(lǐng)導(dǎo)的才能，這是在一位設(shè)計(jì)大師身上少有的性格。他留著一臉的大胡子，眼神堅(jiān)定，總讓人覺(jué)得是個(gè)脾氣很暴躁的人。當(dāng)年那一場(chǎng)驚世駭俗的秀據(jù)說(shuō)就是他和老師Linda Loppa一起想出來(lái)的主意，在他的號(hào)召下，其他五位才下定決心出去闖蕩?！扒纹さ奈磥?lái)主義，夸張的童趣，小丑般的面孔，五彩斑斕，光怪陸離，玩世不恭的仰天長(zhǎng)嘯，只是為了留下單純的設(shè)計(jì)”?，F(xiàn)在的他，似乎完全沉浸在一個(gè)真正滋養(yǎng)設(shè)計(jì)的環(huán)境中，高興的時(shí)候可以出書，東西賣得貴也一樣有人追捧，不被商業(yè)所累，盡情盡興地“玩”設(shè)計(jì)，才會(huì)有那種天真的自由火花。

似乎時(shí)尚圈最核心的先鋒設(shè)計(jì)師都在從他身上汲取營(yíng)養(yǎng)，他也提倡“無(wú)性別主義”， 經(jīng)常采用高大陽(yáng)剛的bear男模，肆無(wú)忌憚地放大尺寸和詮釋出其對(duì)身體的自信與自戀，傳達(dá)流行時(shí)尚本來(lái)就是起源于想象力解放的意念，同時(shí)給喜歡另類服飾的愛(ài)炫年輕人提供豐富的選擇。他的設(shè)計(jì)不拘泥于款式、功能、材質(zhì)的限制，大膽的色彩和夸張的趣味性是每次時(shí)裝周上的亮點(diǎn)，他自由到了忽略性別，沒(méi)有什么男女裝的概念，也不按季節(jié)的套路走，真好像一個(gè)任性的孩子，高興時(shí)就把鐵皮玩具頂在頭上，涂上媽媽的口紅，穿上爸爸的靴子，套上姐姐的裙子，拿自己的美術(shù)作業(yè)當(dāng)做上衣……他每一季的主題都大相徑庭，你甚至很難找出什么必然的聯(lián)系，但只要一眼就能看出是出自他手，這就是深深植入在每個(gè)系列中的風(fēng)格，與其說(shuō)是品牌風(fēng)格，不如說(shuō)是個(gè)人風(fēng)格。1983年他已成立個(gè)人品牌，后被德國(guó)時(shí)裝財(cái)團(tuán)招攬到旗下，不過(guò)終因藝術(shù)家脾性發(fā)作，與財(cái)團(tuán)的賺錢理念談不攏，再度孤身上路，在2002年，與另一Antwerp Six的Dirk van Saene合作，不定期地推出新系列，他說(shuō)Dirk van Saene才是最懂他的人，集概念性與實(shí)用性于一身，當(dāng)然這種實(shí)用性是對(duì)于時(shí)裝精而言的。

Peter Jensen

童話王國(guó)的使者

一個(gè)丹麥人用童話般的表達(dá)方式設(shè)計(jì)時(shí)裝，是一件多么合理的事情。Peter Jensen雖然定居倫敦，但能夠給自己的設(shè)計(jì)找到方向，仰仗的是丹麥人獨(dú)有的幻想特質(zhì)基因，他骨子里流著斯堪的納維亞半島寒冷而凜冽的血液，這帶給他純真樸實(shí)又不失俏皮感的設(shè)計(jì)風(fēng)格和時(shí)刻不忘向理想主義致敬的勇氣與決心。他的風(fēng)格就寫在他的兔子LOGO上，可愛(ài)幽默的兔子形象加上幼稚的筆觸，讓人一目了然，他似乎總能保持那種心無(wú)旁騖的單純篤定。童年在丹麥的記憶無(wú)疑是他設(shè)計(jì)中最大的靈感來(lái)源，他最難忘的，就是在童車中，和爸爸一起在街邊轉(zhuǎn)角看到的丹麥城市風(fēng)景，他說(shuō)如果時(shí)光可以流轉(zhuǎn)，他愿意回到1648年的哥本哈根，也十分喜愛(ài)上個(gè)世紀(jì)20年代的那段時(shí)光，如果有機(jī)會(huì)，他愿意成為Stephen Tennant，作為Bright Young People 一員，他也會(huì)過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮、富有、滿世界大喊darling的日子。與所有天真的藝術(shù)家一樣，打破常規(guī)，帶你從現(xiàn)實(shí)世界中脫離，像是他們的義務(wù)和責(zé)任，這也是童話締造者的本分。

雖然要用童話做文章，不過(guò)他沒(méi)有選擇俗氣的完美結(jié)局標(biāo)準(zhǔn)版本童話，他的設(shè)計(jì)里沒(méi)有美麗的公主和王子，那些童話中有些怪異的和幽默的部分，也總有種清新少年的氣質(zhì)，有明快大膽的色彩與圖案，有俏皮可愛(ài)的小細(xì)節(jié)，也有從男生衣櫥中借來(lái)的中性元素。Peter Jensen希望讓所有的觀眾都能感受到他的設(shè)計(jì)作品中那股屬于成人的天真無(wú)邪。沒(méi)錯(cuò)，正是這種成人式的天真無(wú)邪，最能打動(dòng)當(dāng)下的少女們，無(wú)論是麻料的綁帶風(fēng)衣，還是韋爾斯鉛筆紋路的裙子，或者短褲還有泡泡紗的迷你裙、紅白相間的條紋裙，都有種徘徊于出錯(cuò)與時(shí)髦之間的巧妙。他要的就是設(shè)計(jì)中那點(diǎn)不協(xié)調(diào)感：襯衣式連衣裙下面搭配以上世紀(jì)80年代風(fēng)行的裙褲，肩頭和腰間設(shè)計(jì)以斜系著的羊毛開衫衣袖。天真青澀而又偷偷帶點(diǎn)嘲弄的意味，即使有些笨拙，也會(huì)散發(fā)出獨(dú)特的木訥魅力。2010年他第一次將秀場(chǎng)從倫敦搬到了紐約Milk Studios時(shí)，那種成熟女性和甜美蘿莉的合體、女孩氣質(zhì)和男孩俏皮的混搭，征服了美國(guó)市場(chǎng)，在美國(guó)最熱門的時(shí)尚購(gòu)物網(wǎng)站urbanoutfitters上取得了不俗的銷售成績(jī)。

Min? perhonen

堅(jiān)持是流行之外的時(shí)尚

深受Marimekko影響，清新安靜的min?，有屬于自己品牌獨(dú)一無(wú)二的圖案，日本設(shè)計(jì)師皆川明所創(chuàng)造的，是一個(gè)在森林旁邊的童話世界，有小木屋、有溫暖的陽(yáng)光、有昆蟲花草、有銀鈴般清脆笑聲的世外桃源。皆川明能有今天的“min?”，不是遇到了多么難得的機(jī)遇，或是在時(shí)裝周上一夜爆紅，而是靠他一步步、一點(diǎn)點(diǎn)的積累與堅(jiān)持。從15歲的一次歐洲長(zhǎng)途旅行開始確定自己的夢(mèng)想，他就開始了長(zhǎng)跑一般的追夢(mèng)過(guò)程。品牌創(chuàng)立之初，為了平衡生計(jì)，他需要在上午的時(shí)間兼職在魚市打工，他選擇了這份跟服裝毫不相干，可以不耽誤下午設(shè)計(jì)工作的兼職，數(shù)年下來(lái)，竟變成了魚料食材的半個(gè)專家，同時(shí)在市場(chǎng)上目睹的貝類與魚類的花紋也給了他很多靈感。他說(shuō)能一路堅(jiān)持下來(lái)，和他一直擅長(zhǎng)的長(zhǎng)跑有關(guān)，他不擅長(zhǎng)像短跑那類的體育項(xiàng)目，他需要速度比較均勻的、需要耐力堅(jiān)持的項(xiàng)目。他堅(jiān)持基本的款式、簡(jiǎn)單的思維方式，不打折，對(duì)抗流行，連工作方式，都是那么的返璞歸真，步調(diào)平穩(wěn)，不加班，給自己和員工留下體會(huì)生活的空間，他說(shuō)這也是受Marimekko文化的影響。

皆川明小時(shí)那次在歐洲的旅行，不只是確立了自己的職業(yè)方向，在芬蘭的停留，更讓他找到了一個(gè)屬于自己的純真世界。出于對(duì)芬蘭的喜愛(ài)，他給自己的品牌取了個(gè)芬蘭語(yǔ)的名字min? perhonen。min? 在芬蘭語(yǔ)中的意思，是自己，用作第一人稱，用這個(gè)詞是為了表示他在講自己的事情，而perhonen 在芬蘭語(yǔ)中是“蝴蝶”的意思，他說(shuō)“我希望的設(shè)計(jì)，美麗一如蝴蝶拍翼飛舞”。 在1995年創(chuàng)立自己的品牌以來(lái)，皆川明一直堅(jiān)持自己設(shè)計(jì)布料的原則。他的布料設(shè)計(jì)充滿了童話感，溫暖而輕松。他在《穿著min?去旅行》一書中說(shuō)道：世界上有許多無(wú)法以“流行“兩個(gè)字概括的美好事物，這才是我想創(chuàng)造的類型。不論什么事，我總是喜歡以和主流不同的角度來(lái)探索。這并不意味著我喜歡從偏斜的角度來(lái)看事情，而是許多的事經(jīng)常被埋在這些習(xí)慣的事和理所當(dāng)然的事情當(dāng)中，這些事反而才是最重要的。他相信自然的形態(tài)已經(jīng)非常完美、非常具有魅力，所以他取材于這些。不附和流行，用自己的節(jié)奏堅(jiān)持著，他慢慢發(fā)現(xiàn)很多人和他一樣，是min?式的人，于是他的顧客群非常穩(wěn)定，他希望min?能有足夠的耐力，堅(jiān)持100年。

Mercibeaucoup

因?yàn)閱紊韹寢尩木壒?/p>

枕頭領(lǐng)子近兩年的走紅程度讓人咋舌，宇津木的Mercibeaucoup絕對(duì)是潮流界的搶手貨。她的秀場(chǎng)看起來(lái)，就像是幾個(gè)不安分的小朋友們趁大人不在家時(shí)玩過(guò)家家，可以說(shuō)是場(chǎng)面慘烈的過(guò)家家，打翻的顏料盒、隨處扯下的布料、自己用玩具改裝的飾品，全都不經(jīng)大腦般的招呼上身，讓人擔(dān)心當(dāng)家長(zhǎng)推門進(jìn)屋時(shí)，她們要怎樣解救自己。這種直接碰觸童年的畫面，讓保有一顆童心的潮流愛(ài)好者們著迷，陳奕迅、張柏芝、時(shí)裝精黃偉文等等香港演藝圈人士的推崇，讓Mercibeaucoup在華語(yǔ)地區(qū)火爆異常。

身為單身媽媽的宇津木，從孩子的世界中得到源源不斷、取之不盡的靈感。這是最直接的熱愛(ài)，愛(ài)孩子、愛(ài)孩子的世界，這也許只有媽媽級(jí)的人，才可以做到。她原是Frapbois 主設(shè)計(jì)師，2005年離開后和兒子一起旅行了五個(gè)月，還去了非洲一趟，回來(lái)就創(chuàng)辦了個(gè)人品牌“Mercibeaucoup”，也許正是單身媽媽的緣故，她的心思全部撲在孩子的世界里，“Mercibeaucoup”是法語(yǔ)“非常感謝你”的意思，可能是她在感謝生活，感謝孩子帶給她的這個(gè)童趣世界。她的剪裁大走怪誕可愛(ài)風(fēng)，每一次的主題都玩盡童真。從森林活潑的大象、老虎、熊仔等動(dòng)物到水果、生日蛋糕、蘑菇，每一個(gè)系列，宇津木利用闊身、不規(guī)則的創(chuàng)意，十分討巧。

Mercibeaucoup還有個(gè)特別有趣的地方，就是每家專門店的裝置藝術(shù)，雖然很多品牌也都把店鋪形象搞得像裝置藝術(shù)展，但Mercibeaucoup做得徹徹底底，讓每個(gè)帶著童心的客人都像是在穿越《綠野仙蹤》，歡愉氣氛十足。她的青山店主題是“游戲人生”，店中擺設(shè)命運(yùn)輪盤做點(diǎn)綴；東京銀座店用小鋼珠游戲卡通形象“柏青哥”為主題，整間店就是一個(gè)鋼珠機(jī)器；東京澀谷新宿店則是“肉腸怪”主題，內(nèi)部裝修全是條條灌腸般的填充物；東京表參道店位于東京原宿青山一帶，這家店的主題是playground，全店都貼滿印有“Mercibeaucoup”類似糖紙的壁紙，門口自動(dòng)門亦設(shè)計(jì)成像一條大怪獸一樣（玻璃是眼睛，門是嘴），屋內(nèi)的頂燈排列像游樂(lè)場(chǎng)旋轉(zhuǎn)木馬的頂燈；香港店的主題也非常有意思，地域性特征強(qiáng)烈，以中國(guó)傳統(tǒng)食品小籠包為主題，有著巨大的湯匙，小籠包上還插著筷子 。但是她也不是件件衣服都像店鋪裝潢那樣“浮夸“，實(shí)穿性很大，質(zhì)量上乘，手工一流，當(dāng)然價(jià)錢也是一流的。