司徒竹君

演員遇到一個好導(dǎo)演，會激發(fā)內(nèi)在的潛能。導(dǎo)演找到一個適合的演員，演活一個戲。導(dǎo)演和演員的關(guān)系，像知己。一部好戲，一個好演員，一個好導(dǎo)，

兩個敢想敢做的男人，一位三十而立，一位四十不惑。《天機(jī)·富春山居圖》一部好戲，兩人的相遇會激發(fā)出怎么的化學(xué)作用呢。這次我們找來佟大為，孫健君。一起談?wù)剳?，談?wù)勆睢?/p>

佟大為：為人生翻盤

20歲的他和30歲的佟大為，似乎是兩個截然不同的人，一個為拍戲常年無休，隨性不羈的熱血青年；一個為家人留出時間，愛太太，愛女兒的模范丈夫。人生就是這么奇妙，遇到一些人，一些事，可以讓你不斷地為自己翻盤。2013年，電影大屏幕上的佟大為讓人耳目一新，《中國合伙人》，《天機(jī)·富春山居圖》。三十而立的他正不斷嘗試，期待能夠打動自己的角色。

P：最近你的作品都是大團(tuán)隊大制作？事業(yè)上有野心了？

佟大為：（笑）真的很幸運，可以和張藝謀、陳可辛這些我一直很敬重和喜愛的導(dǎo)演合作，《天機(jī)·富春山居圖》的孫健君導(dǎo)演更是一位具有傳奇色彩的導(dǎo)演，他對于我們的電影有很深刻的理解，給我們每個演員表演的沖動。我最近看了很多電影，發(fā)現(xiàn)我對電影的歷史知之甚少，原來已經(jīng)有過那么多優(yōu)秀的演員，他們曾經(jīng)在大銀幕上閃爍過那樣的光彩。我希望我能夠跟一些前輩一樣，能在很久之后依然被觀眾記得，這算是我的野心吧！

P：之前您出演的角色都是正面形象，小山本是第一個反派角色嗎？

佟大為：在去年戛納電影節(jié)做活動的時候，孫導(dǎo)描述這個人物小山本是“完美惡魔極端情圣”。他是一個高智商，高學(xué)歷，高審美的“三高”男人，對愛情更是忠貞專一，但也相當(dāng)極端，十分心狠手辣，殺人如麻，所以他的人物形象十分的立體豐滿，情感也十分地糾結(jié)，讓我覺得很有意思，而且非常具有挑戰(zhàn)性。

P：是什么促使您決定決定接拍這樣一個角色？

佟大為：三十而立，在這樣的年齡里，我們必須做些對自己人生有意義的事情，所以會因此而去冒險?？赡苤把葸^太多“高富帥”的角色，給很多觀眾留下了陽光大男孩的印象，但隨著年齡的增長，有些角色與我本身的性格與內(nèi)心并不是很相像，我開始想去嘗試更多更成熟一些的角色，恰好碰到這樣一部從劇本角色到技術(shù)投資，再到導(dǎo)演演員都如此優(yōu)秀的機(jī)會，我沒有理由去拒絕嘗試。

P：不少影迷對您在劇中滿頭白發(fā)的造型非常感興趣，對這次造型有什么樣的感想？

佟大為：造型是孫導(dǎo)在跟我第一次見面的時候，把這個人物做成什么樣的感覺，給我找了一些圖片，當(dāng)時我還覺得自己不太適合長頭發(fā)那種造型，更何況是滿頭白發(fā)，最開始就有點兒別扭，所以第一次試完了造型，我給我老婆發(fā)了一張試裝的照片，把她嚇了一跳。一頭白色的長頭發(fā)。拍戲拍時間長了，慢慢也就適應(yīng)了，這個造型在表演上，也對我有挺多的幫助，在戲劇學(xué)院我們曾經(jīng)上過一門課叫面具課，戴上那個假發(fā)，讓我找到這個人物內(nèi)心的一些支撐的東西。

P：評價一下這次合作的孫導(dǎo)。

佟大為：孫導(dǎo)是一個特別注重細(xì)節(jié)的導(dǎo)演，我們有一場戲，就是開篇的最開始的一場酒會的戲，導(dǎo)演真的是在一個五星級的酒店里頭，真的酒，真的食物，包括有一些珠寶佩飾，一些家具，他用的都是真的古董，他是每個細(xì)節(jié)都很在意的導(dǎo)演。

P：這次你角色里的場景，感覺也非常大手筆？

佟大為：從劇本創(chuàng)作到后來場景的布置，導(dǎo)演都給了我一個特別酷的空間，孫導(dǎo)特意為我打造了我片中那個主場景，應(yīng)該是花費最大的部分，在中影的兩個大棚里頭，搭了三個大的場景，是我的家，還給我配備了十二個武功高強(qiáng)的女保鏢，美女殺手，幫我去營造了這樣一個大惡人身份的氛圍。

為自己做主

2011 年底，佟大為成立了自己的工作室，和關(guān)悅做起了夫妻檔老板。成立工作室，對佟大為的改變之一，就是可以相對自主地安排時間，不用一年到頭都在外拍戲，而是能在一年中有四五個月都留在北京，能常?？吹郊胰?。

P：成立佟大為工作室以后感覺如何？

佟大為：經(jīng)營工作室，讓我更加明白人應(yīng)該更加獨立自由，也要了解自我與自己想要的生活，我越來越明白團(tuán)隊對于我工作的重要性，我并不是超人，我需要和我有同樣理念的伙伴及朋友們跟我一同工作，一同成長，這樣我們才能夠獲得更多空間與自由。

P：在過去十年中，覺得自己成長最快、進(jìn)步最快的階段是什么時候？

佟大為：每個年齡段都有不同的生活狀態(tài)及成長過程，20 歲的佟大為無畏、不羈、隨性；如今的佟大為已經(jīng)成家立業(yè)，是一個承擔(dān)了更多責(zé)任的兒子，一個需要呵護(hù)家庭的丈夫，更是一個需要照顧女兒的父親。所以，每個階段的進(jìn)步對我以后的人生有著不可忽視的作用。我覺得每個年齡段都有每個年齡段不同的生活狀態(tài)以及魅力所在，電影也一樣，所以不同時期的定位與戲路肯定也會隨之發(fā)生變化，但所有的一切變化只希望讓自己呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)，嘗試更多不同的角色，拍出更好的作品。我不會刻意地去追求某個特定的角色，還是認(rèn)真挑選好的劇本，去出演能夠打動自己的角色。

P：以后會考慮就專心演電影，放棄電視劇這塊了嗎？

佟大為：以前有段時間我也會想，只拍電影不拍電視劇。后來我發(fā)現(xiàn)，自己那么想有些問題。你能說電視劇《甄嬛傳》觀眾不喜歡嗎？它引起的轟動效果不比那些高票房的電影差多少。電影和電視劇的區(qū)別應(yīng)該只在載體上，一個是大銀幕，一個是電視熒屏。作為演員來講，當(dāng)作品被認(rèn)可了，都會有成就感，這個是最重要的。

孫健君：轉(zhuǎn)身只為觸夢

如果說人生歷練決定了一個導(dǎo)演的廣度。那孫健君鏡頭下的世界，應(yīng)該是個一望無際的草原。40多年來，他在自己的生活大講堂里扮演過的林林總總的角色，而每一次念頭轉(zhuǎn)變，那別人看來都是個奢望。當(dāng)你總算理解了一個躲在被窩里看古典小說，躲在黑暗的角落里聽古典音樂的少年，轉(zhuǎn)眼他已經(jīng)是一名為生計忙碌的大提琴手了；當(dāng)你對一個大學(xué)教師的生活略有所知的時候，他卻放下教鞭只身上美國再次當(dāng)起了學(xué)生；當(dāng)你想了解一個碩士畢業(yè)生為何以攝影為生的時候，他已經(jīng)準(zhǔn)備回國投入商海了。這就是孫健君，敢于不斷做夢的電影人。

P：聽說《天機(jī)·富春山居圖》是個十八年磨一劍的片子，為什么會鎖定這樣一個故事，初衷和動機(jī)是什么？

孫健君：其實我們一直在尋求各種題材和類型，機(jī)會有的時候是一蹴而就的，這個機(jī)會是鳳凰衛(wèi)視的董事主席劉長樂費了更多年的經(jīng)歷促成了這兩幅失散361年的寶圖在臺灣合并，這么一個驚天動地的事，他覺得用電視的方式來做記錄，于心不忍，所以就來找我們商量，是不是能夠拍一部電影，由他來提出了一個原始初衷和創(chuàng)意，我們和韓三平先生進(jìn)行了一個初步溝通，大家極短的速度就做了一個決定。

P：可能開始很多人，包括你們找來的演員，都以為這會是一個古裝戲？

孫健君：所有人都有這樣一個誤解，說《富春山居圖》一定是個古裝戲，可能坎坷的畫家生平，或者這幅畫失散多年的非常匪夷所思的故事，但是我們沒有這么做，我們做了一個逆向思維。《天機(jī)·富春山居圖》是一部3D特工動作片。以2011年6月國寶《富春山居圖》在臺北合璧展出為背景，講述的是中國特工同日本黑幫以及英國大盜三方之間為了保護(hù)和爭搶而發(fā)生的奪寶故事。

P：我們知道這是個虛構(gòu)的故事，會擔(dān)心觀眾對歷史較真嗎？

孫健君：歷史我們不做細(xì)說，也不做篡改，我們虛構(gòu)的是歷史發(fā)生以后的事兒，這幅圖的事兒，是個史實，這幅圖失散的過程我們沒有涉及，所以我們規(guī)避了細(xì)說嚴(yán)肅歷史的風(fēng)險，我們做的是一個純屬虛構(gòu)的一個后話。所以這幅畫要合并，以后會怎么樣呢？我們演繹了一個故事。

P：最開始是怎么樣的因緣際會找到佟大為來演山本，這么重口味的角色？

孫健君：人有多面性，演員也有很多面的表演能力，關(guān)鍵是如何去挖掘和給他一個合適的發(fā)揮空間。他這次是真正參與創(chuàng)作，跟導(dǎo)演討論角色的塑造、包括造型，怎么演。他會比你還要操心，很亢奮，很早就開始考慮角色的設(shè)計、定位，在腦子里做一些盤算。然后到現(xiàn)場的時候，跟導(dǎo)演、其它演員在對手方面做一些溝通。他永遠(yuǎn)是有一根小小的火柴就能點燃一片森林的表演方式。一個眼神一個小小的動作，釋放出來的邪惡、變態(tài)的能力之大。

P：其實我們熟悉的許多國外的奪寶電影，對這次中國版本，最大的特色會是什么？

孫健君：我們電影的視覺效果非常的好，《阿凡達(dá)》的視效總監(jiān)Chuck是我們的視效總監(jiān)，他在看過我們的3D效果后，非常的滿意。所以在視覺上我們不會輸給任何一個國外奪寶大片。同時我們又有國外大片所不能及的部分。在我們的電影里，我們即用一個外國人的視角發(fā)現(xiàn)了迪拜的美，也用一個熟知東方文化的視角將中國的美展現(xiàn)得淋漓盡致。這是視覺上的。另外，在人文情懷上，我們都知道奪寶大片最終展現(xiàn)的都是正義和愛的主題，而國外的電影經(jīng)常展現(xiàn)的個人英雄主義，可在我們的電影中，并沒有只強(qiáng)調(diào)個人英雄主義，我們在表面上是講一個孤膽英雄的一出戲，但其實是有一些無形的社會力量在背后支撐著。我們沒有把個人和社會對立，那是好萊塢的基本模式。我們說的是一個個人怎么能夠駕馭這個社會和命運去博弈的故事。我們的思考要比好萊塢的更深入。

P：你覺得中國電影業(yè)最迫切需要進(jìn)步的地方會是？

孫健君：我覺得中國電影業(yè)最迫切需要進(jìn)步的是對于電影的運營能力，是對資源的整合和合理利用的能力。我們用了十多個國內(nèi)公司、兩三個國外公司。中國的特效公司局部完成能力很強(qiáng)，但中國的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)是不全的，所以要完成高水準(zhǔn)，完全在中國加工制作是不可能，可全部都拿到國外去加工也是不合算的，甚至有些環(huán)節(jié)不一定有中國公司做的好。因此我們采取的是部分鏡頭在中國做，部分鏡頭在美國做，部分鏡頭中外合著做。這種高度集約又高度分工的制作模式真實好萊塢最先進(jìn)的東西。