陳鐵梅
高爾基的名篇《海燕》似乎就是為名畫(huà)《暴風(fēng)雪中的汽船》而作:大霧彌漫,天地渾濁,驚濤駭浪排山倒海。是誰(shuí)在新古典主義營(yíng)造的拘謹(jǐn)、嚴(yán)肅氛圍中像“海燕”般飛舞著、號(hào)叫著?黑色、白色、黃色、褐色、藍(lán)色,各種顏色以汽船為中心揮灑,整個(gè)畫(huà)面充滿著不安和恐懼,但這就是透納想要的挑戰(zhàn)!挑戰(zhàn)權(quán)威,挑戰(zhàn)傳統(tǒng),挑戰(zhàn)技法,挑戰(zhàn)觀念……即使展出這幅畫(huà)時(shí)被譏諷為“老瘋子”,被挖苦為“肥皂泡沫和石灰水”,被指責(zé)為筆法雜亂、違反常規(guī),但只要能給人以美感,做什么他都愿意。同為英國(guó)著名風(fēng)景畫(huà)家的康斯坦布爾,他的浪漫主義充滿抒情,代表作《魏文侯莊園,埃塞克斯》,碧波如鏡,綠草萋萋,佃戶撒網(wǎng),奶牛漫步,美景似乎遠(yuǎn)在虛無(wú)縹緲中。
浪漫主義——注重個(gè)人感情,自由奔放,善于運(yùn)用色彩和表現(xiàn)幻想。在法國(guó),席里柯和德拉克洛瓦這兩位浪漫主義畫(huà)家更喜歡用煽情的題材來(lái)表現(xiàn)?!睹蓝派ぁ繁憩F(xiàn)的是一個(gè)真實(shí)的事件:1816年法國(guó)軍艦“美杜莎號(hào)”在前往西非的途中沉沒(méi),船長(zhǎng)和高級(jí)軍官乘小船逃命,拋下的150多名乘客和船員只好用臨時(shí)扎成的木筏逃生,他們?cè)诖笪餮笃窗雮€(gè)月后得救(生還者只有15人,上岸后又死去2人)。席里柯憤而揮筆創(chuàng)作:遠(yuǎn)處,一葉小舟為遇難者帶來(lái)了希望,他們揮舞衣衫奮力呼救。金字塔型的構(gòu)圖氣勢(shì)磅礴,嚴(yán)謹(jǐn)且充滿律動(dòng),光影對(duì)比強(qiáng)烈,色調(diào)陰森沉郁,顯示出震撼人心的悲劇力量。這幅杰作的問(wèn)世,開(kāi)辟了浪漫主義藝術(shù)道路。一位青年畫(huà)家在欣賞畫(huà)作后,欣喜之情溢于言表:“當(dāng)我觀摩這幅畫(huà)的時(shí)候,我感覺(jué)震撼不已,以至于走出畫(huà)室后,我像瘋?cè)艘粯右徊讲煌5乇寂芑丶??!边@個(gè)青年就是被譽(yù)為浪漫主義之獅的德拉克洛瓦。我們不難在他的作品《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》中看到前者的影子:也是以現(xiàn)實(shí)為主題(畫(huà)作表現(xiàn)的是法國(guó)七月革命時(shí)一次有名的街壘戰(zhàn)),也是穩(wěn)固的金字塔型構(gòu)圖,也是光影對(duì)比強(qiáng)烈。
米勒的作品沒(méi)有蜂擁的人群,沒(méi)有戲劇性故事,沒(méi)有美麗優(yōu)雅的人體。一切看似漫不經(jīng)心,實(shí)則充滿玄機(jī)——安定、平衡中透出韻律之美。1855年,庫(kù)爾貝在巴黎舉辦了《現(xiàn)實(shí)主義——G·庫(kù)爾貝畫(huà)展》,他的作品沒(méi)有優(yōu)美的線條,沒(méi)有動(dòng)人的色彩,他高呼著“不以別人為師,只以大自然為師”。他與巴爾扎克、福樓拜、莫泊桑等文學(xué)家一樣,與傳統(tǒng)格格不入。
不得不提的是,在遙遠(yuǎn)的俄羅斯,以列賓和蘇里科夫?yàn)榇淼难不禺?huà)派也在進(jìn)行著現(xiàn)實(shí)主義探索,并成為中國(guó)美術(shù)界長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)頂禮膜拜的對(duì)象!
新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義,十九世紀(jì)的美術(shù)在亂象叢生中醞釀著更大的暴風(fēng)雨,“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧”!
(圖例請(qǐng)參閱封三)