劉太

被稱為《大宅門(mén)》前傳的《大宅門(mén)1912》播出了，時(shí)隔13年，我們又聽(tīng)到了那熟悉的京劇鑼鼓點(diǎn)聲。其實(shí)除了白七爺跟二奶奶，其他角色都已經(jīng)物是人非，京城白家大宅門(mén)更多的是出現(xiàn)在眾多角色的談?wù)摷吧裢?，更像是一個(gè)遙遠(yuǎn)的傳說(shuō)。這是個(gè)遠(yuǎn)離“大宅門(mén)”的故事，劇中大篇幅講的是白七爺濟(jì)南府創(chuàng)業(yè)的故事。

從播出至今，關(guān)于該劇的爭(zhēng)議聲就此起彼伏，基本都?xì)w結(jié)在“宅門(mén)韻味”不在；白七爺變得“兒女情長(zhǎng)，英雄氣短”；張馨藝飾演的路青青極盡裝傻、充愣、賣(mài)萌之能事，表現(xiàn)太過(guò)夸張。你可以說(shuō)電視觀眾的口味變了，所有主創(chuàng)也要與時(shí)俱進(jìn)做出改變，也可以說(shuō)導(dǎo)演失去了節(jié)操，向觀眾獻(xiàn)媚了。這就是“仁者見(jiàn)仁，淫者見(jiàn)淫”的看法了。

其實(shí)從“百草廳”變成“黑七堂”，我們就應(yīng)該明白此“大宅門(mén)”已非彼“大宅門(mén)”?！洞笳T(mén)》播出后，幾乎所有觀眾都看出這是為“同仁堂”著書(shū)立傳呢，作為京城百年老字號(hào)，經(jīng)歷清末、民國(guó)、軍閥混戰(zhàn)、解放等時(shí)期的浮沉變化，想不厚重都難。而《大宅門(mén)1912》將故事搬到了濟(jì)南府，經(jīng)常在主演嘴中出現(xiàn)的地名就是“聊城、東阿縣、清水鎮(zhèn)”，故事線索也是圍繞尋找“九朝貢膠”的秘本展開(kāi)，明眼人一看就明白這是在極力推廣“東阿阿膠”呢。在《甄嬛傳》中，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)東阿阿膠是萬(wàn)試不爽的靈丹妙藥，現(xiàn)在《大宅門(mén)1912》是要告訴你這個(gè)阿膠的歷史文化。

通過(guò)影視作品將城市、品牌文化推廣出去已經(jīng)是很常見(jiàn)的手段，《喬家大院》以山西王家大院為原型，《白銀帝國(guó)》是郭臺(tái)銘為自己的家族做口碑。據(jù)說(shuō)為了拍攝這部《大宅門(mén)》，東阿縣政府特地建了一個(gè)影視基地作為該劇的外景拍攝地，可想而知，以后這里會(huì)成為觀眾了解中藥文化的窗口，有時(shí)候戲外的故事要比戲內(nèi)的更精彩。不過(guò)憑私心講，作為老家是聊城的我來(lái)說(shuō)，聽(tīng)著劇中人物不停地講出聊城、東阿這些地名時(shí)，還是有一種莫名的親切與得意，這或許就是影視劇的魅力所在。