向坤

電影《致青春》借助以趙薇為首的主創(chuàng)團隊的強大號召力，展現(xiàn)出了令人咋舌的吸金能力，著實火了一把。從去年12月底的《泰囧》、《西游降魔記》開始，中國電影市場如今可以說是高潮迭起，如同膨脹的爆米花一樣吸引了越來越多的觀眾。而來自國家廣電總局電影局的統(tǒng)計顯示，2012年全國各院線累計實現(xiàn)票房170.73億元，較2011年增長30.18%。十年間，中國電影產(chǎn)量與票房產(chǎn)出有了爆發(fā)式的增長。

中國電影的春天已經(jīng)來了？

本人對此持保留態(tài)度。讓我們來看看這組數(shù)據(jù)：2012年國產(chǎn)電影票房份額僅為48%，而中國生產(chǎn)的600多部影片中僅有200多部上映，票房表現(xiàn)兩極分化嚴重，再加上盜版的泛濫堵塞了盈利渠道，8%的電影投資方嘗到了虧損的滋味。坊間傳聞，國產(chǎn)電影里十個中頂多只有2個賺錢，而好萊塢平均電影投資成功率能夠達到35%……事實上，中國電影產(chǎn)業(yè)表面繁榮的背后，還存在眾多弊端。

何以至此？讓我們用一部影片從選材到上映所要經(jīng)歷的一堆坎兒來管中窺豹一番吧！

第一道坎是選材。你得有一個核心價值觀以符合消費者口味。拿準了觀眾口味，不一定能保證你大紅大紫，但至少不會讓你血本無歸。

想看英雄片，首選美國片；找浪漫色彩的，必選法國片；要看有貴族感的電影，肯定是英國片；對哲學思考感興趣的，北歐電影必排第一；輕松搞笑的愛情片，第一位是韓國電影；鬼片自然是日本的……那么，中國電影的個性是什么？

縱觀國內(nèi)幾部大片，都呈現(xiàn)出接地氣、緊密聯(lián)系社會熱點話題等特征。比如《北京撞上西雅圖》聚焦赴美生子、小三等話題；《泰囧》結(jié)合了創(chuàng)業(yè)投資、泰國靈修等話題，都迎合了在社會激烈轉(zhuǎn)型期都市人群的心理傾向。但這些電影的成功有著偶然性，有時成功以后連投資方都不知道為什么會如此成功。因為目前中國電影的觀眾群體以迅速崛起的70后和80后群體為主，他們的成長階段決定了其心理需求變化速度非?？臁Ｓ^眾群體的不成熟使得觀眾口味難以判斷，難以保證影片投資方一直能夠準確把握其口味。因此，要在浩如煙海的電影堆里嶄露頭角，只能撞大運。

即便是撞大運，那也是要有基礎(chǔ)的。也就是說，你必須得在“好內(nèi)容”這個坎兒上全力以赴。

這需要有一大群“技術(shù)過硬”的導演隊伍和電影編劇隊伍。大家都看到了，最近火的幾部電影的導演都是新人。樂觀地說，是中國的電影導演隊伍后繼有人。但你應該知道的是，一個偉大的好萊塢導演，其成長歷程都是漫長的。而針對年輕導演，好萊塢有專門扶持他們的電影投資方和電影公司。但在國內(nèi)，目前還缺乏多元化的電影融資途徑和導演成長路徑。在第五代導演逐漸交出權(quán)杖，第六代仍然沒有找到很好的市場感覺的背景下，突然冒出的一批新人導演。他們能否持續(xù)奉獻出優(yōu)秀作品？這不得不令人擔憂。

你說，你有了一個強大的編劇團隊，一部NB的劇本，以為就萬事大吉了。別高興得太早了，你面前還有最大的一個坎兒得邁呢！

在目前仍然比較嚴格的監(jiān)管政策下，中國電影雖然沒有出現(xiàn)像電視劇行業(yè)那樣的只有抗戰(zhàn)片和家庭生活片長盛不衰的題材困局，但是在題材選擇上仍然受到巨大的限制。

對比好萊塢同檔期的電影票房，既有恐怖片、又有科幻片，還有美國經(jīng)典的勵志電影。而在國內(nèi)恐怖片由于國內(nèi)的監(jiān)管政策無法拍出高水平影片，而科幻片國內(nèi)又缺乏優(yōu)秀的制作團隊。就是勵志類型的片子，也要受到各種監(jiān)管政策的限制。

據(jù)說，目前國內(nèi)電影界已經(jīng)遭遇了“劇本荒”。聽說盛大文學將舉辦編劇培訓班來解決這個問題，但如果不放松監(jiān)管政策，恐怕再優(yōu)秀的編劇也難以將十分稀缺的題材資源做成一份大餐。要想寫出給力的劇本，還真不是一件容易事兒。

有這么多大大小小的坎兒，我們還能自稱中國電影業(yè)已春暖花開嗎？