詹皓

藝術(shù)家，尤其藝術(shù)名家的身后財產(chǎn)一向是俗人如我關(guān)心的話題，當(dāng)一些藝術(shù)名家的家人就財產(chǎn)問題鬧得不可開交，甚至鬧上法庭時，我的腎上腺素大量分泌，你想想，案件、名人、財產(chǎn)、家庭矛盾，一樁樁一件件，哪個不是奪眼球的重要元素？偏偏藝術(shù)名家也不爭氣，老是鬧出點家庭財產(chǎn)糾紛供大眾消費，于是便成就了本文。

一、趙無極家獨子和

“經(jīng)紀人”的官司

最近一樁是趙無極先生。趙無極先生作為當(dāng)代最具有國際地位的華裔藝術(shù)家，今年4月在瑞士逝世，享年93歲。在此之前，趙無極、他的第三任妻子弗朗索瓦以及趙無極的兒子趙嘉陵三人之間，就演出了一場跨國糾葛。

2011年秋，時患老年癡呆癥的趙無極，由他妻子弗朗索瓦帶去瑞士定居，并帶走400多幅珍貴畫作。此后，弗朗索瓦以趙無極的名義成立藝術(shù)基金，這使得她有權(quán)處理和出售所有在他們手中的趙無極作品。聞訊后，趙無極同第一任妻子所生的獨子趙嘉陵便與繼母弗朗索瓦打起了官司，爭取其合法探視父親和在遺產(chǎn)繼承方面的權(quán)利。

趙無極去世前夕，今年3月，這場官司有了結(jié)果，巴黎法庭判定，趙無極與弗朗索瓦結(jié)婚時已有協(xié)議，將財產(chǎn)分開處理，因此，弗朗索瓦無權(quán)處置趙的產(chǎn)業(yè)。法官任命了兩名獨立監(jiān)護人，以清點趙無極的財產(chǎn)。而弗朗索瓦方面的律師表示，希望雙方按照趙無極的遺囑行事，避免再次鬧上法庭。

此案最讓人產(chǎn)生爭議的在于，弗朗索瓦也是藝術(shù)圈內(nèi)人，曾任巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長，她與趙無極認識于1973年，前一年，趙無極的第二任妻子陳美琴剛剛?cè)ナ?，?dāng)時52歲的趙無極與巴黎市立美術(shù)館的實習(xí)生弗朗索瓦認識，4年后，相差26歲的兩人步入婚姻殿堂，共修了一段長達36年的姻緣。晚年的趙無極作品均由對藝術(shù)圈十分熟稔的弗朗索瓦進行營銷，說她是趙無極的經(jīng)紀人也不為過。

而趙嘉陵，按照法律，他對于趙無極的遺產(chǎn)當(dāng)然有繼承權(quán)，雖然趙無極到底有沒有留下遺囑，如何分割財產(chǎn)，大眾尚不知情，但在趙無極和弗朗索瓦結(jié)婚之初，就有協(xié)議明確雙方將各自的財產(chǎn)分開處理，所以最后，是藝術(shù)家獨子和藝術(shù)家經(jīng)紀人之間的官司，趙嘉陵贏得了這場官司，但也只是贏得了對于財產(chǎn)的監(jiān)控清點權(quán)而已。

有些藝術(shù)名家往往不止一段婚姻，他去世后，遺孀和遺孀前任的孩子往往會把之前就存在的間隙放大，為了分割財產(chǎn)，最后不惜鬧上法庭。當(dāng)然，外人對于人家的家事是永遠都看不清的，但這絲毫也不妨礙我們談?wù)搫e人家事的興趣。齊白石弟子婁師白先生的遺產(chǎn)案也是一例。

二、婁師白家兩個兒子

和一套房子

2010年12月，92歲高齡的婁師白先生去世，一年半以后，其長子和次子也陷入了一場遺產(chǎn)爭奪案。

婁師白的次子婁述澤與今年93歲的母親——婁師白遺孀王女士，共同起訴婁師白長子婁述德。

次子婁述澤稱，婁師白生前共有5套房子，兄弟兩人各拿了2套。另外北苑有一處300平方米的房子，是父母共同居住的，婁師白是產(chǎn)權(quán)人，現(xiàn)起訴要求這套房子歸母親王女士所有。另外，還要求婁述德返還其拿走的150余張婁老畫作和127枚婁老印章。

而與婁述澤同父異母的長子婁述德卻表示，北苑這套房子應(yīng)該在繼母王女士去世后用作建婁師白藝術(shù)館的，王女士卻未經(jīng)他同意，就簽訂了拆遷協(xié)議，并取得拆遷款800余萬元。

關(guān)于畫作和印章問題，次子婁述澤稱，父親的印章有127枚，還有300余幅畫作，另有齊白石書畫23幅、徐悲鴻畫作1幅，均存放在北苑家中，這些屬于父母的共同財產(chǎn)，但婁老去世后，長子分3次將150余張畫作和印章127枚拿走。

為了表示自己打官司不為錢財，次子婁述澤稱，這些畫是要捐給國家的，因為父親是北京畫院一級美術(shù)師，因此想把父親的畫作等捐給北京畫院。

針對訴訟，婁師白長子婁述德否認拿走了婁老遺作和印章，并提出了反訴。他在反訴中要求繼承婁老生前留下的現(xiàn)金遺產(chǎn)。他認為，婁老一生創(chuàng)作了近2萬幅作品，大部分都售出，現(xiàn)金由繼母保管，這部分現(xiàn)金應(yīng)作為遺產(chǎn)分配。他與長期生活在國外的弟弟相比，盡到了更多贍養(yǎng)義務(wù)，還應(yīng)該多分。

鑒于婁師白沒有留下遺囑，法院根據(jù)遺產(chǎn)繼承法于今年4月底進行了判決，判定北苑房產(chǎn)及婁師白4.6萬余元存款，2/3歸婁師白遺孀王女士，婁述德、婁述澤各享有1/ 6份額。經(jīng)計算后，王女士需給付婁述德房屋拆遷款136萬余元及銀行存款7785元。 關(guān)于“被遺失”的畫作、印章，因無法查知下落，所以無法查證處理。

婁師白的兩個兒子，代表各自利益打起了官司，但這些利益中，并沒有包括婁老留下的遺作、藏畫，也沒有包括婁老藝術(shù)館的考慮。由于婁老沒有留下遺囑，法院也只能按照可以確證的標(biāo)的，按照繼承法進行分割，婁老的藝術(shù)傳承和遺作事宜，將成為一個漫長的懸案。

三、陳逸飛家官司

讓逸飛集團隱沒

與婁師白遺產(chǎn)糾紛案類似的還有陳逸飛遺產(chǎn)案。也是陳逸飛長子陳凜同陳逸飛遺孀宋美英之間的遺產(chǎn)劃分官司。陳逸飛于2005年4月突然去世，同年7月陳凜和宋美英雙方草簽了一個遺產(chǎn)協(xié)議，協(xié)議約定，宋美英享有陳逸飛遺產(chǎn)的70%，而沒過幾個月，陳凜就在美國提出起訴，認為遺產(chǎn)應(yīng)該平分，宋美英對此在上海對陳凜提出起訴。

陳逸飛身后在中國國內(nèi)留下的遺產(chǎn)包括9套房產(chǎn)，80多幅油畫，以及保留在陳凜和宋美英處的其他藝術(shù)品。雙方對自己的主張各有理由，但外人在初步領(lǐng)略了名人家庭財產(chǎn)糾紛之后，就產(chǎn)生了一種頗為不值的感覺。從大眾角度，大家雖然抱有一定的同情心，但似乎更關(guān)心陳逸飛生前創(chuàng)業(yè)并在國內(nèi)領(lǐng)時尚風(fēng)氣的逸飛集團這樣一個著名的民營文化企業(yè)的未來。

又過了將近一年，雙方通過多次協(xié)調(diào)，終于達成了庭外和解。雙方的遺產(chǎn)分割比例外界并不知情，一切以維護陳逸飛遺產(chǎn)價值的穩(wěn)定性為出發(fā)點。在逸飛集團的控制權(quán)上，最后達成了陳凜和宋美英共同執(zhí)掌。這一點，雖然看似合理，但在實際操作中，雙方背景、理念、能力各不相同，共同掌控逸飛集團，與之前陳逸飛單獨操控集團的經(jīng)營效果有著天壤之別。據(jù)悉，在當(dāng)時，逸飛集團已經(jīng)陷入資不抵債的程度，所以，所謂共同掌管，不如說是各自為逸飛集團下屬各企業(yè)尋找退出之路。

果然，幾年過去了，逸飛集團的光環(huán)完全消失無蹤，陳逸飛當(dāng)年苦心經(jīng)營的項目和產(chǎn)業(yè)完全告終，而陳凜自創(chuàng)了逸飛控股，走的是完全不同于他父親的金融投資道路——自投錢，不經(jīng)意，“逸飛”兩個字只是躲在許多光彩奪目的企業(yè)名字背后。也許，父親給陳凜留下的最大教誨就是不能再像父親那樣凡事親力親為了。

四、季羨林家畢竟

血濃于水

相比之下，國學(xué)大師季羨林去世后，其子季承與北大的官司更具全民關(guān)注點。

季承這個名字本身就有點意思，他在季羨林先生去世后，就成為了季老遺產(chǎn)的繼承人，然而，他卻長期與父親不睦，直到父親風(fēng)燭殘年，才達成了諒解。血濃于水，這一諒解，就把長期照顧父親生活給予幫助的北大和季老秘書李玉潔及其干女兒王如，推到了輿論的漩渦中。

按照季老與兒子達成諒解之前的想法，他的所有藏品協(xié)議捐贈給北大，共有14類藏書、手稿、字畫等珍貴文物。季承得知后，兩度致信北大，稱此舉不合法，但未得到北大回應(yīng)。2008年底，季羨林父子關(guān)系解凍，季羨林轉(zhuǎn)而支持季承的追索行動，并稱交與北大的是保管而非捐贈。對此，北大回應(yīng)稱“尊重季老的意見”，并退還捐贈協(xié)議。

2009年7月，季羨林去世，手執(zhí)季老書囑的季承再與北大爭奪季老藏品。季承認為北大保管文物不善，一直沒有提供保管文物的目錄和清單，因此經(jīng)過努力，終于獲得立案，他起訴要求判令北大返還季羨林文物、字畫共649件。

輿論的關(guān)注點，始終和相關(guān)當(dāng)事人的想法不重疊。比如，北大會強調(diào)2001年季老同北大的捐贈協(xié)議是經(jīng)過法律見證的，而季承所執(zhí)的季老書囑，應(yīng)該可以覆蓋之前的協(xié)議，這一點，需要法律給予明確。但是，季承于2009年12月追回季老秘書李玉潔的干女兒王如所竊的季老家藏古籍，這批古籍卻于2011年現(xiàn)身嘉德秋拍，并以1600多萬元落錘，此事引起了社會上對季承的爭議。但季承自有他的道理：“東西是我的，我有處置的權(quán)利……拍賣不是壞事……比放在北大倉庫里的意義大?！?/p>

對啊，東西是誰的，法律上就可以由誰處置，處置當(dāng)然包括合法拍賣。外人不便說三道四，但季老作為國學(xué)大師，享有巨大的社會名譽，全社會對此處置方法有爭議，也是為大師的身后名考慮，這一點，季承似乎也應(yīng)該給予理解。

五、學(xué)學(xué)吳冠中如何

處理藝術(shù)遺產(chǎn)

藝術(shù)名家每個人都要遭遇到身后財產(chǎn)繼承問題，誰也不能例外，只是或早或晚而已。但如何繼承，遺產(chǎn)如何分配，如何避免家庭矛盾，避免成為社會話題，這些，卻是藝術(shù)大師們要共同面臨的一個“藝術(shù)”問題。

這方面，吳冠中先生的方法有可取之處。在吳冠中先生蜚聲國際藝壇之后，他就早早地遇見到了自己百年之后的作品去向問題。

吳老一向?qū)婧艿?，雖然動輒一幅畫就可以賣出幾百萬上千萬元，但他還是安于住在一套老公房里，家里沖洗畫筆、調(diào)色板的，還是一個水泥砌成的水斗。應(yīng)該說，金錢早已被吳老視作糞土，但他卻不得不考慮到更多的現(xiàn)實問題。

比如，在他80歲以后，就開始大量捐畫，捐畫的方向也很有意思。他向上海美術(shù)館捐了大量的作品，也向北京故宮博物院、中國美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、浙江中國美院和香港藝術(shù)館捐贈了數(shù)量不菲的作品，更向新加坡美術(shù)館捐畫100多幅，這事還引起了很大的爭議。

但吳冠中先生的確是有遠見的。首先，給孩子們留作品，不如早早地將錢分了算數(shù)，省得那些畫會成為自己身后無法控制的目標(biāo)；二，將作品分別捐贈給不同的藝術(shù)館，照顧到了各方需求；三，藝術(shù)家的二代，要么成為大師的作品鑒定家，要么直接成為畫得很像大師卻毫無出息的畫家，要么成為大師藝術(shù)館的館長或者研究者，吳冠中先生的長子和孫女，早早地定居了新加坡，這些捐贈作品可以成為他們在異國的事業(yè)作鋪墊。

六、最好生前就尋求法律援助

而在法律界看來，藝術(shù)名家的身后事，的確是要從法律方面早早地做好準(zhǔn)備。

生前立遺囑是最妥當(dāng)?shù)淖龇?。陳逸飛去世太突然，來不及立遺囑，導(dǎo)致長子和遺孀之間本已不待見，又為了分割遺產(chǎn)再次撕破臉皮給大眾觀賞。婁師白家也是。趙無極先生有婚前財產(chǎn)協(xié)議，又有遺囑，就讓法院好辦得多。季羨林先生的遺囑顛覆了他之前同北大的捐贈協(xié)議，可是人家兒子畢竟在法律上有繼承權(quán)，父子間又達成了諒解，外人再怎么不齒，法律上是沒問題的。因此，遺囑很重要。

其次，書畫藝術(shù)品，不像平常人遺產(chǎn)中的房子、存款、有價證券那么容易確定價值，因此，最好藝術(shù)名家生前就做好作品和藏品的完整目錄，不然，在未來的財產(chǎn)分割當(dāng)中，價值認定的模糊性，會讓家庭成員的糾紛加劇。

而且，在名家生前，家庭成員如果取得你的財產(chǎn)，最好要留下交接清單，這樣將減少未來家庭成員之間的糾紛，即便打官司，由于證據(jù)在手，舉證就比較容易。

因此，建議藝術(shù)名家早早地尋找一家信得過的律師行或者執(zhí)業(yè)律師，就財產(chǎn)問題進行詳盡咨詢，這樣會讓自己的身后事不至于給外人看笑話。