Qin

第66屆戛納國(guó)際電影節(jié)于2013年5月15日至5月26日在法國(guó)戛納舉辦。在本屆電影節(jié)上導(dǎo)演賈樟柯攜新片《天注定》加入戰(zhàn)局。新銳導(dǎo)演劉韻文執(zhí)導(dǎo)、陳坤、劉嘉玲主演的影片《過(guò)界》也入選“一種關(guān)注”單元。由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)、劉德華主演的新片《盲探》入圍“午夜展映”單元。

從1962年香港導(dǎo)演李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《楊貴妃》在戛納獲獎(jiǎng)開(kāi)始，華語(yǔ)電影總會(huì)隔幾年便有不俗表現(xiàn)。小編要和大家一起回顧那些閃耀在戛納電影節(jié)上的華人名片與明星們。

第46屆（1993年）：陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》獲得“金棕櫚”大獎(jiǎng)，這也是第一部“金棕櫚”大獎(jiǎng)華語(yǔ)影片。

該影片改編自中國(guó)香港女作家李碧華的同名小說(shuō)，由陳凱歌導(dǎo)演，張國(guó)榮、張豐毅、鞏俐領(lǐng)銜主演。全片影像華麗，兼具史詩(shī)格局與深刻的文化內(nèi)涵，講述了兩個(gè)伶人的悲喜人生，并摻合了半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)歷史發(fā)展。

片中扮演“程蝶衣”的張國(guó)榮以精湛的演技把程蝶衣這個(gè)“不瘋魔不成活”的角色演繹得淋漓盡致。張國(guó)榮也憑此片獲第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男主角提名。

這部作品曾在全世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，是一部享有世界級(jí)榮譽(yù)的電影。

第47屆（1994年）：張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《活著》獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

《活著》是張藝謀迄今唯一一部被國(guó)內(nèi)禁止公映的影片，根據(jù)余華同名原著小說(shuō)改編。講述了講述了福貴和他家人風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年的遭遇，而不同年代的遭遇，透出一個(gè)時(shí)代的縮影。

很多人認(rèn)為這是張藝謀炮制得最好的一部片子，一部活生生的中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代野史，因?yàn)檎返娜笔?，更顯出了它的超常價(jià)值，改編后的故事本身便遠(yuǎn)超過(guò)了余華的原著，修正了許多不具典型性、合理性和不便于用電影語(yǔ)言表達(dá)的地方。

導(dǎo)演張藝謀對(duì)小說(shuō)中不少情節(jié)作出了“留有一線(xiàn)”的改變，例如對(duì)原著中一些直接攻擊社會(huì)主義時(shí)代的場(chǎng)景的刪減，如三年自然災(zāi)害。對(duì)幾個(gè)主要配角命運(yùn)的修改，如把有慶的死因由替縣長(zhǎng)夫人輸血過(guò)多而死改為交通意外。張藝謀把這些情節(jié)改變后，同時(shí)卻插入了不少有所指的情節(jié)，例如鳳霞的死中本沒(méi)有王教授這一角色，又如鎮(zhèn)長(zhǎng)（小說(shuō)中的隊(duì)長(zhǎng)）提到的“砸鍋造鋼”制子彈解放臺(tái)灣的情節(jié)，張藝謀悄然地把鎮(zhèn)長(zhǎng)的原話(huà)改成張狂的笑語(yǔ)，故意制造出諷刺的效果。

在影片中扮演福貴的葛優(yōu)亦憑借此片獲得最佳男演員獎(jiǎng)，成為首位華人戛納影帝。

第48屆（1995年）：中國(guó)攝影師呂樂(lè)《搖啊搖，搖到外婆橋》獲得技術(shù)大獎(jiǎng)。

這同樣是張藝謀導(dǎo)演的作品，影片從一個(gè)小孩子的眼光反映了30年代上海幫會(huì)斗爭(zhēng)的人心險(xiǎn)惡，全片包裝相當(dāng)華麗，該片以舊上海為背景，通過(guò)黑幫廝殺的故事，力求表現(xiàn)出人性的陰暗，同時(shí)在片中穿插偷情和活埋、隱藏著權(quán)力爭(zhēng)奪等黑幫題材影片中貫用的情節(jié)來(lái)吸引觀(guān)眾。

這是張藝謀導(dǎo)演在商業(yè)片領(lǐng)域的一次嘗試。

影片上映之后，在海外引起極大反響，雖然本片被張藝謀認(rèn)為是自己的敗筆之一，但是海外的各種評(píng)論及嘉獎(jiǎng)則完全不是如此。第一次接觸城市黑幫題材，張藝謀就樹(shù)立了極高的標(biāo)桿。

多年以后，當(dāng)時(shí)主流評(píng)論對(duì)張藝謀的評(píng)價(jià)慢慢發(fā)生改變。越來(lái)越多的觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，這是一部披著黑幫外衣的藝術(shù)杰作；而當(dāng)時(shí)上海評(píng)論家的狹隘終于被暴露到了歷史的沙灘上。當(dāng)他們?cè)u(píng)論說(shuō)張藝謀不懂上海的時(shí)候，其實(shí)是他們誤讀了電影。

第50屆（1997年）：中國(guó)香港王家衛(wèi)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《春光乍泄》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

《春光乍泄》講述的是一對(duì)同性戀人之間的故事，但同志題材絕不是本片的重點(diǎn)，在《春光乍泄》中，王家衛(wèi)徹底顯露出九七年回歸前香港人的困境：香港人如同何、黎二人一樣，他們發(fā)現(xiàn)了自己唯一的身份，就是沒(méi)有身份，什么港英護(hù)照根本不屑一提。

王家衛(wèi)在一次訪(fǎng)問(wèn)中談到《春光乍泄》時(shí)說(shuō)，“我自己也如同劇中的黎耀輝和何寶榮一對(duì)戀人，厭倦不斷地被問(wèn)及到九七年七月一日后香港將變成如何？想離開(kāi)香港，來(lái)到世界另一頭的阿根廷逃避現(xiàn)實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)越想逃避，現(xiàn)實(shí)越發(fā)如影隨形的跟著自己，無(wú)論到哪兒，香港都存在”。

《春光乍泄》絕對(duì)是王家衛(wèi)技術(shù)上最為出色的一部作品，所有玩了技術(shù)的地方都是那么的恰到好處，那些招牌的搖鏡頭、慢鏡第一次跟電影本身貼的那么緊，完全是跟著人物的情緒去展示王家衛(wèi)自己的電影語(yǔ)言。每一個(gè)鏡頭都似有所指，每一個(gè)鏡頭都似乎在說(shuō)著一些不足為外人道的心事；那些光影里的溫暖和黯然可以一路穿過(guò)面前的映畫(huà)，直入你的心里。

憑借此片王家衛(wèi)成為華語(yǔ)電影史上首位戛納最佳導(dǎo)演。

第53屆（2000年）：梁朝偉憑借《花樣年華》獲得最佳男演員獎(jiǎng)。

王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《花樣年華》講述了一個(gè)關(guān)于遷徙的愛(ài)情故事，被認(rèn)為是王家衛(wèi)作品的經(jīng)典代表，最能反映20世紀(jì)60年代的香港特質(zhì)——昏暗的街燈、古樸的留聲機(jī)、女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中女主角更換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍秀使得一代影后時(shí)而憂(yōu)郁、時(shí)而雍容、時(shí)而悲傷、時(shí)而大度，每一件旗袍都展現(xiàn)出女主人不同的心境。

影片中作為男主角的梁朝偉更是以獨(dú)特的表情推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展！這樣的電影也許是前無(wú)古人的。很難想象幾個(gè)眼神就構(gòu)成了影片情節(jié)的支架！

2001年法國(guó)《新觀(guān)察家》周刊評(píng)價(jià)這部電影“沒(méi)有一絲一毫相似于迄今為止來(lái)自于中國(guó)的任何一種創(chuàng)作特點(diǎn)，它是一部迎刃而上的電影。”

第57屆（2004年）：張曼玉憑借《清潔》獲得最佳女演員獎(jiǎng)。

未能憑借《花樣年華》在戛納電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的張曼玉時(shí)隔四年之后終于圓夢(mèng)，憑借法國(guó)電影《清潔》獲得最佳女演員獎(jiǎng)，并成為首位華人戛納影后，首位亞洲戛納影后。

影片講述了一個(gè)沉淪毒海的母親為奪取兒子的撫養(yǎng)權(quán)“清潔”自己的故事。艾米利是一個(gè)“墮落”的搖滾明星，因?yàn)檫@個(gè)原因，她的公公婆婆帶走了她的兒子，以免受到她的不良影響。她立志奪回遠(yuǎn)離自己的兒子。為了達(dá)到這個(gè)目的，她必須“清潔”，離開(kāi)毒品并開(kāi)始一種新生活。

該影片的導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯是張曼玉的前夫，阿薩亞斯將這樣一個(gè)角色交給了自己的前妻張曼玉，因?yàn)樗嘈艔埪竦谋硌菽芰Α６鴱埪竦谋硌菀驳拇_精彩，她受到普遍贊揚(yáng)的主要因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)東方人能夠在非母語(yǔ)的影片中表現(xiàn)得如此自如。張曼玉雖然在表演一個(gè)西方背景的華人，但在內(nèi)在本質(zhì)上還是表演著一個(gè)中國(guó)人。當(dāng)兒子的撫養(yǎng)權(quán)被李的父母拿走，而且讓她不要來(lái)探望孩子，艾莉絲沒(méi)有象西方人那樣憤怒或者打官司來(lái)奪回?fù)狃B(yǎng)權(quán)。而她表現(xiàn)得極其內(nèi)斂，通過(guò)自己的努力和改造來(lái)感動(dòng)對(duì)方。這是典型的東方處事態(tài)度，張曼玉對(duì)這種內(nèi)斂式的表演把握得非常好。

第62屆（2009年）：梅峰編劇的《春風(fēng)沉醉的夜晚》獲得最佳編劇獎(jiǎng)。

影片講述了講述了發(fā)生在現(xiàn)代南京的一個(gè)春天里的故事。王平的妻子懷疑丈夫有外遇，委托羅海濤私家跟蹤，由此發(fā)現(xiàn)丈夫和一個(gè)叫做姜城的男人相戀。影片因?yàn)樯婕鞍ㄍ院彤愋灶}材的四男兩女的情感糾葛而引起廣泛關(guān)注。

在郁達(dá)夫的散文里，主人公因?yàn)榭鄲?，加上神?jīng)衰弱，常常一個(gè)人出去夜游，在各處亂走，天明才回到自己寓居的貧民陋室?！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》中，人物姜城也有很多疾步快走的鏡頭，不僅如此，他還出入低等的地下同志酒吧，在放浪形骸中麻痹自我，遺忘過(guò)去。

片中人物在大部分時(shí)間里的隱忍和沉默，是他們身處的一種特別真實(shí)的絕境，才讓人難過(guò)得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。誰(shuí)沒(méi)有過(guò)赤身裸體嬰兒般蜷在愛(ài)人的懷里放肆痛哭？誰(shuí)沒(méi)有過(guò)望著空蕩蕩的四壁在冰冷的空氣中萬(wàn)念俱灰？誰(shuí)沒(méi)有過(guò)委屈求全茫然前行？誰(shuí)的生活沒(méi)有趟過(guò)泥濘、惡臭與污穢的沼澤？誰(shuí)的心里沒(méi)有那一道永遠(yuǎn)不會(huì)愈合的疤，在濕漉漉的日子里兀自疼痛，而自己竭盡全力唯一所能做的，卻只有輕飄飄的沉默？

這一切一切的千瘡百孔，誰(shuí)又能無(wú)動(dòng)于衷？