王素雅

【摘要】興德米特在其理論中提出了一項(xiàng)全新的和弦構(gòu)成原則，凡是作曲家能夠想象得到的音程組合方式，在這里都能找到合理的解釋，這為創(chuàng)作提供了一個幾乎是取之不盡、用之不竭的和弦材料庫，也為發(fā)揮作曲家的獨(dú)創(chuàng)性提供了一個廣闊的天地。尤其是作曲理論中的和聲運(yùn)用與和弦連接等。本文便是對其和弦連接進(jìn)行充分分析，探究和聲的具體使用。

【關(guān)鍵詞】興德米特；作曲理論；和弦連接

興德米特的作曲理論具有著很強(qiáng)的實(shí)用性與現(xiàn)代性，在其理論中，認(rèn)為和聲價值高、低的差異與調(diào)性、調(diào)式無關(guān)。和弦的和聲價值體現(xiàn)在和弦的穩(wěn)定性與緊張度的差異上。傳統(tǒng)的和弦的和聲價值十分緊密地和調(diào)性、調(diào)式相聯(lián)系。由于各組和弦在和聲價值方面有高、低的差異，那么各組和弦的連接就會產(chǎn)生一些問題值得我們分析。

一、和聲起伏

和弦連接中，和聲價值高的和弦與和聲價值低的和弦之間產(chǎn)生穩(wěn)定性或緊張度的變化，這種變化，興德米特命名為“和聲起伏”。“和聲起伏”控制著和聲運(yùn)動過程中的力度變化——緊張度的增加、穩(wěn)定性的降低是和聲力度的漸強(qiáng)，反之則為和聲力度的漸弱。

A類和弦[1]到B類和弦[2]的進(jìn)行是緊張度的增加、穩(wěn)定性的降低，是和聲力度增強(qiáng)的進(jìn)行；而B類和弦到A類和弦的進(jìn)行則是緊張度的降低、穩(wěn)定性的增加，是和聲力度降低的進(jìn)行。像這種不同類、和聲價值優(yōu)劣較為分明的和弦之間的連接，其和聲起伏也是比較明顯的。然而下面幾種類型的和弦之間的連接，它們的和聲起伏狀況就不那么明顯了：同類、不同組的和弦之間相互連接也有一定的和聲起伏，但比起不同類的和弦之間的連接來，其和聲起伏的力度要小得多；同類、同組、但根音位置不一致的和弦之間的相互連接，其和聲起伏比較微弱，屬于張力遞進(jìn)的和聲起伏；同類、又同組且根音位置也相同的和弦之間的相互進(jìn)行幾乎就沒有和聲起伏，如：I1—I1、IV2—IV2 等連接類型，甚至可以這樣認(rèn)為，這一類型的連接僅僅具有色彩變化上的意義或是由聲部進(jìn)行產(chǎn)生的力度變化。

二、和弦連接在同類、同組且根音位置相同上的價值高低

在興德米特的理論中，同類、同組且根音位置也相同的和弦之間既沒有功能上的聯(lián)系，也沒有和聲價值上的差異，不能用“和聲起伏”來進(jìn)行評價，因此需要一種新的邏輯依據(jù)來指導(dǎo)和弦的連接。因?yàn)楹拖医⒃谝舫痰幕A(chǔ)之上，所以興德米特提出了同類、同組且根音位置相同的兩個和弦相連接時，用根音之間的音程關(guān)系的和聲力的強(qiáng)、弱對和弦連接的價值高、低進(jìn)行衡量的方法，根音之間的和聲力高，則兩和弦連接時的協(xié)和程度高，則和弦連接的價值就高，反之則為低。根音進(jìn)行的價值高低按音序2的順序，從左至右依次降低，兩和弦連接時前一和弦的根音由純五度進(jìn)行到后一和弦的根音，其連接價值最高；前一和弦的根音由三全音關(guān)系進(jìn)行到后一和弦的根音，價值最低。

三、各種力在和聲運(yùn)動中的相互補(bǔ)償

和弦連接時，共同作用于和聲運(yùn)動的因素除了根音關(guān)系之外，還應(yīng)該有旋律與節(jié)奏以及“和聲起伏”等因素，因此根音進(jìn)行的音程關(guān)系不是和弦連接的唯一邏輯依據(jù)——例如，如果相連接的兩個或多個和弦都擁有共同的根音，而這些和弦又可能是分別屬于兩類六組和弦，這時如果僅僅用根音進(jìn)行的音程關(guān)系作為和弦連接的邏輯依據(jù)顯然是不夠全面的（這里顯然不存在根音的問題）。據(jù)此，興德米特提出了另一項(xiàng)原則，即和聲運(yùn)動中不同的力相互補(bǔ)償?shù)脑瓌t。

興德米特認(rèn)為，和聲運(yùn)動中各種不同的力之間具有相輔相成的作用，可以互相補(bǔ)償、調(diào)節(jié)。和弦連接時，由旋律的大幅度跳進(jìn)引起的不穩(wěn)定因素可以由聲部進(jìn)行的平穩(wěn)進(jìn)行來消除；聲部連接時產(chǎn)生的生硬音響（三全音）可以由半音進(jìn)行來緩解等等。

四、原則上的“引導(dǎo)音”

和聲進(jìn)行中如果出現(xiàn)了B類和弦與A類和弦連接，由三全音所產(chǎn)生的不穩(wěn)定因素往往需要解決。由B類和弦進(jìn)行到A類和弦有三種可能，一是解決到I組和弦，這是最完滿的一種解決；另外是解決到III組和弦，但I(xiàn)II組和弦由于自身也具有一定的不穩(wěn)定因素，即含有二度和七度，所以當(dāng)B類和弦解決到III組和弦時并不完滿；再就是解決到V組和弦，B類和弦解決到V組和弦時，各種緊張因素都作了解決，但帶來了一項(xiàng)新的問題，即V組和弦本身具有一種不確定性，因此B 類和弦進(jìn)行到V 組和弦只能算作部分的解決。針對三全音的解決這一問題興德米特提出了“引導(dǎo)音”的原則，用于指導(dǎo)三全音的解決問題。

“引導(dǎo)音”在含有多個三全音的B類和弦中，是構(gòu)成三全音的音之中與根音關(guān)系最好的一個，這種關(guān)系用音序2來判斷，一個B類和弦中無論含有幾個三全音都用這種關(guān)系進(jìn)行衡量；如果和弦中只有一個三全音，而根音又是三全音的組成部分，則與根音共同構(gòu)成三全音的另一個音就是“引導(dǎo)音”。

從一個B類和弦進(jìn)行到一個A類和弦，如果要使三全音得到完滿的解決，B類和弦的引導(dǎo)音應(yīng)該以良好的音程進(jìn)行到A類和弦的根音。引導(dǎo)音的解決有如下方式：引導(dǎo)音以二度級進(jìn)的方式進(jìn)行到A類和弦的根音，是最能讓B 類和弦得到完滿解決的進(jìn)行，這種解決方法與傳統(tǒng)和聲中七音的解決方法相同；引導(dǎo)音延留，并成為A類和弦的根音，這種解決方法如用在結(jié)束的地方將會使得B類和弦與A類和弦的連接顯得不那么完滿，但在結(jié)構(gòu)內(nèi)部的運(yùn)用卻能夠使和聲進(jìn)行保持一定的動力；引導(dǎo)音以其它音程關(guān)系以跳進(jìn)方式進(jìn)行到A類和弦的根音，這樣的解決最不完滿，但在結(jié)構(gòu)內(nèi)部需要造成一種激烈、動蕩的音響效果時，引導(dǎo)音的這種解決方式卻能夠起到較好的作用。

如果B類和弦一個接著一個，則三全音就沒有加以解決，所以和聲進(jìn)行的緊張度就大致保持了一種比較平衡的狀態(tài)，三全音的進(jìn)行持續(xù)要到A類和弦的出現(xiàn)才能得到解決。引導(dǎo)音進(jìn)行并不說明任何和聲進(jìn)行有用還是無用，只是起到一種指導(dǎo)作用，即需要什么樣的音響。如果需要完滿解決的音響，就可以采用二度級進(jìn)的方式解決引導(dǎo)音，需要比較刺激的音響，則引導(dǎo)音進(jìn)行可以有跳進(jìn)甚至是采取三全音進(jìn)行。無論是根音進(jìn)行還是引導(dǎo)音進(jìn)行，都是從和弦的構(gòu)成音中抽象出來的，興德米特提出的這兩種原則，只是用于衡量和聲進(jìn)行價值高低的尺度，它們是脫離了實(shí)際的聲部進(jìn)行的，因?yàn)閺膶?shí)際上來看，A類和弦的根音和B類和弦的引導(dǎo)音完全有不在一個聲部的可能性。

注釋：

[1]A類和弦：不含三全音，按照是否含有二度和七度以及有、無明確的根音，可以分為I組、III組和V組。I 組和弦為不含二度和七度的和弦，按照根音位置是否與低音一致可分為兩種形式——即傳統(tǒng)的大、小三和弦和它們的兩種轉(zhuǎn)位；III組和弦是含有大、小二、七度或兼而有之的和弦；V組和弦沒有明確的根音，只有根音代表，其根音的確定依賴于前后的和弦聯(lián)系，這類和弦只有兩種排列方式——由兩個連續(xù)的大三度構(gòu)成的和弦（即傳統(tǒng)增三和弦）以及由兩個連續(xù)的純四度構(gòu)成的和弦，由兩個連續(xù)的純四度構(gòu)成的V組和弦中，任意一個純四度都不能轉(zhuǎn)位，因?yàn)橐坏┌l(fā)生轉(zhuǎn)位，根音也就明確了。

[2]B類和弦：含有三全音的和弦，根據(jù)和弦中所含三全音的數(shù)量、是否含有小二度和大七度以及有無明確的根音，可以分為三個和弦組——Ⅱ組、Ⅳ和Ⅵ組。Ⅱ組和弦是含有大二度或小七度或者二者兼有，但不含小二度和大七度的和弦組，按照含有三全音的數(shù)量和含有大二度、小七度的方式以及根音位置是否與低音一致的差別，可以有四種形式；Ⅳ組和弦可以含有任意數(shù)目的三全音，并且小二度或大七度的數(shù)量不受限制。與Ⅰ組和弦與Ⅲ組和弦一樣，Ⅳ組和弦按照根音位置是否與低音一致可有兩種形式；Ⅵ組和弦是由兩個或兩個以上的小三度疊置而成，有兩種形式：即傳統(tǒng)的減三和弦與減七和弦，這類和弦沒有明確的根音，根音代表的確定依賴前后和弦的進(jìn)行。