何超

陶瓷綜合裝飾藝術(shù)是陶瓷藝術(shù)與陶瓷的完美結(jié)合，它是由造型和裝飾還有材料三個(gè)要素構(gòu)成，包含著物質(zhì)與精神的兩重文化因素。陶瓷綜合裝飾藝術(shù)大致歸納起來可以分為顏色釉裝飾、釉上彩裝飾、釉下彩裝飾等等。陶瓷綜合裝飾藝術(shù)有著豐富多彩的圖案，明艷瑰麗的色彩。獨(dú)具匠心的工藝，形成了一種有別于其他的陶瓷文化。從一開始的制作到最終的完成它包含著審美、創(chuàng)造與欣賞幾個(gè)環(huán)節(jié)。

一、什么是綜合裝飾

何謂“綜合裝飾”，綜合裝飾是在一件整體構(gòu)思和綜合思考的陶瓷作品中，綜合運(yùn)用了兩種以上不同屬性的裝飾工藝和技巧，諸如刻、填、噴、彩等多種工藝裝飾手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同裝飾材料；或采用釉上、釉下不同的彩繪技法等，使多種裝飾工藝和技術(shù)相互映襯、各臻其妙、各顯神采、以形成賞心悅目的綜合藝術(shù)效果和意趣橫生的藝術(shù)魅力，它是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中被廣泛運(yùn)用的裝飾藝術(shù)形式。

綜合裝飾集造型、紋飾、色彩、材質(zhì)、工藝、技法等裝飾要素于一體，將各裝飾要素有機(jī)地組合、巧妙地安排、整體地建構(gòu)，以形成綜合的審美效應(yīng)和藝術(shù)特征。

青花斗彩可謂是景德鎮(zhèn)陶瓷歷史上較為突出的綜合裝飾形式之一，稱其為“青花斗彩”，意為兩彩斗艷、相依相映。由于它運(yùn)用了釉上（五彩）、釉下（青花）兩種裝飾工藝技巧，有別于青花、五彩脫穎而出，獨(dú)樹一幟。元代青花釉里紅以及后來的青花玲瓏、琺花、素三彩等一樣，它們雖各有千秋，別具一格，但從某種意義上講都屬于綜合裝飾之類。在一個(gè)相當(dāng)長的歷史時(shí)期，人們都習(xí)慣將兩個(gè)相結(jié)合的彩繪工藝名稱并聯(lián)而稱之，或者只按它表現(xiàn)的工藝形態(tài)和裝飾手法，或者按它的裝飾特色稱呼之。隨著各種裝飾形式的綜合日趨廣泛而復(fù)雜，品種名目也日漸繁多，無論沿用歷史上的哪種定名模式和習(xí)慣稱謂，再也不能適應(yīng)陶瓷藝術(shù)的新發(fā)展。于是在20世紀(jì)中葉，“綜合裝飾”的稱謂就這樣約定俗成地沿用至今。

綜合裝飾的坯、釉、彩、法四大構(gòu)成要素，可表達(dá)和傳遞多種多樣的藝術(shù)語言。依據(jù)坯、釉、彩、法之間的組合形式和相對(duì)的綜合手法，將多種綜合元素多層次、多形式、多手段地融合于一體，也即是綜合中的綜合。一件作品既彩又繪、既刻又填、既施又剔、既雕又塑，毫無框框制約，任憑陶藝家施展多種手段去滿意地實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想，去自由地表現(xiàn)自己的理念，去盡情地創(chuàng)造獨(dú)到的效果。例如青花刻劃填色釉、色釉刻劃開光青花、淺浮雕色釉加彩、堆泥線填釉加彩、無光珍珠釉色釉青花、無光釉刻線填色釉、毛底色釉青花斗彩、青花釉里紅色釉彩、高溫色釉刻瓷加彩、刻釉紋底開光彩繪五彩玲瓏青花、五彩玲瓏斗彩等。多元集中綜合式，自由度和包容量更大、更寬闊，更有其表現(xiàn)的空間。

二、藝術(shù)綜合裝飾陶瓷的創(chuàng)新

綜合裝飾由于大量運(yùn)用了坯釉材質(zhì)的特性以及工藝處理技法，主要是以“做”為主的陶瓷裝飾來說，形象塑造更為抽象、內(nèi)涵更為深沉、形式美感更為突出，具有自然本質(zhì)的美和人為創(chuàng)造的美。綜合裝飾的美學(xué)特征最突出的表現(xiàn)是在創(chuàng)意美、紋飾美、材料美、工巧美、整體美等諸方面。

綜合裝飾的創(chuàng)意更具有裝飾藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性、新穎性、奇妙性、情趣性。陶藝家往往借助各種表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法，含蓄地、獨(dú)特地、深刻地抒發(fā)和流露自己的人生觀、歷史觀和審美觀。另外陶瓷綜合裝飾在表現(xiàn)技法上，大量吸收了中國繪畫的水流法、墨流法、拓印法、灑礬法、紙團(tuán)拍色法、指畫法等特殊表現(xiàn)技法，創(chuàng)造了諸如泥漿拓貼法、葉脈留痕法、手指抹繪法、滴油沖跡法、皺染法，使陶瓷綜合裝飾以更加獨(dú)特新穎的藝術(shù)風(fēng)格在新時(shí)代陶藝方面獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

綜合裝飾藝術(shù)的美是各構(gòu)成要素美的總和與擴(kuò)展，沒有各要素之美，難有綜合裝飾藝術(shù)的綜合之美。反之，只有要素之美，而無和諧統(tǒng)一的整體，也難有綜合裝飾藝術(shù)的綜合之美。

三、現(xiàn)代綜合裝飾在當(dāng)今的趨勢(shì)

當(dāng)今陶瓷綜合裝飾藝術(shù)比任何歷史時(shí)期的綜合裝飾更加絢麗多彩、形式更加奇巧豐富、名目更加繁多、風(fēng)格更加爭(zhēng)奇斗艷。在層出不窮的陶藝家中既有造詣深厚的老一輩藝術(shù)家，也有年富力強(qiáng)的中青年藝術(shù)家，更有年輕的后起之秀，他們創(chuàng)作出了大量的陶瓷綜合裝飾藝術(shù)作品，其表現(xiàn)的思想內(nèi)涵、藝術(shù)形式、工藝技法、藝術(shù)效果各放異彩，真可謂是“萬紫千紅百花盛開”。尤其是一大批個(gè)性鮮明的中青年藝術(shù)家更是成為當(dāng)今藝苑的主力軍。

之所以說中青年陶瓷藝術(shù)家是當(dāng)今景德鎮(zhèn)綜合藝術(shù)裝飾的主力軍，其一是因?yàn)樗麄兪艿竭^良好的教育和系統(tǒng)的學(xué)習(xí)；其二是他們思想活躍，勇于創(chuàng)新，沒有過多的約束和不越雷池一步的框框；其三是他們最易吸收新生事物和外來文化，對(duì)現(xiàn)代思想意識(shí)和審美觀念的認(rèn)識(shí)，使他們更具有包容性和開拓性。現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷綜合裝飾的表現(xiàn)形式和工藝技法應(yīng)有盡有，綜合裝飾藝術(shù)家及其經(jīng)典之作多不勝數(shù)。景德鎮(zhèn)陶瓷綜合裝飾藝術(shù)在21世紀(jì)必將會(huì)有進(jìn)一步的發(fā)展，成為一朵永不凋謝的奇花異葩。景德鎮(zhèn)一大批陶藝家的藝術(shù)創(chuàng)造思維已從封閉型單向變?yōu)殚_拓型多向思維，因而出現(xiàn)了集綜合應(yīng)用多種學(xué)科、多種技藝、多種材料、多種手法于一體的新趨向，才有了如今陶瓷綜合裝飾藝術(shù)繁榮發(fā)展的新局面。

綜上所述，現(xiàn)代綜合裝飾的形成和發(fā)展，不僅要立足于中國傳統(tǒng)藝術(shù)界內(nèi)的裝飾性藝術(shù)的成就，還要多善于吸收外來文化中的有益文化，發(fā)展自身的現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾，這是為了進(jìn)一步弘揚(yáng)中國藝術(shù)這份高尚的精神藝術(shù)。融匯現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的新工藝、新思想、新發(fā)展，把這份極具感染力的藝術(shù)發(fā)展到全世界。