劉斌

中國工筆花鳥畫源遠(yuǎn)流長，色彩與線形結(jié)構(gòu)是工筆畫的主要構(gòu)成之一。千百年來工筆畫的發(fā)展，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技法手段，這是應(yīng)當(dāng)尊重和努力繼承的。但我們學(xué)古人之法，又不能為古人之法所限，要學(xué)，又要化，才能進(jìn)步，才能發(fā)展。

一、工筆花鳥畫現(xiàn)代感

中國工筆花鳥畫現(xiàn)代感的表現(xiàn)不是從某一方面就能表現(xiàn)出來的，而是諸多方面的。如表現(xiàn)在布局和構(gòu)圖、題材與內(nèi)容、精神情感和主題思想、技法與材料上體現(xiàn)的現(xiàn)代感。

1、工筆花鳥畫布局和構(gòu)圖上的創(chuàng)新。在現(xiàn)代工筆花鳥畫中，構(gòu)圖上全景式的作品日益見多，許多作品不再把所畫花鳥從環(huán)境中脫離出來，而是將其置于它應(yīng)有的生態(tài)環(huán)境中，在代代相傳的藝術(shù)實(shí)踐中，傳統(tǒng)工筆花鳥畫取像單純，多為主體描寫，而現(xiàn)代工筆花鳥畫，造詣詩情化，借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑充滿感情色彩的詩境。

2、工筆花鳥畫題材、內(nèi)容上的現(xiàn)代感。隨著時(shí)代的變遷現(xiàn)代的工筆花鳥畫畫家更新了自己的創(chuàng)作觀念，拓寬了創(chuàng)作題材，如榕樹、雜花、田野、蔬菜等在傳統(tǒng)繪畫中不曾出現(xiàn)的對象也成了創(chuàng)作的題材，他們的畫題材多樣、內(nèi)容豐富。

3、現(xiàn)代工筆花鳥畫精神情感和主題思想的表現(xiàn)。工筆花鳥畫表現(xiàn)人的意志精神總是以自然的面貌，以畫面的生趣、天趣來呈現(xiàn)。常常把畫家的審美追求與自然形象融為一體。恰似如同不露人工雕琢之感的“自然之物”，讓人似乎感到畫面上所呈現(xiàn)的物象是不食人間煙火的本來面貌。其實(shí)這正是工筆花鳥畫把人的主觀精神與自然的客觀形態(tài)悄然結(jié)合的境界，是作者內(nèi)心思維與外部世界之融合，寄情感于自然，是觀自然生趣（窺自然之天機(jī)，凝自然之意）與作者精神（主觀情趣）的結(jié)合。正是這種有機(jī)結(jié)合，才創(chuàng)作出工筆花鳥畫活色生香的繪畫境界?？梢哉f，歷代工筆花鳥畫的優(yōu)秀作者無不是在追尋這種境界。這正是中國工筆花鳥畫魅力之所在，也是區(qū)別于西方繪畫中所表現(xiàn)同一題材所呈現(xiàn)的不同的文化背景與藝術(shù)審美境界?？梢赃@么說：中國工筆花鳥畫所造之境必合于自然，所寫之境亦鄰于理想，是“天人合一”的美的理想。

釉上工筆花鳥畫總的發(fā)展趨勢可用八個(gè)字概括：“百花齊放，推陳出新”。

二、工筆花鳥畫表現(xiàn)手法

1、白描法 是工筆畫手法的一種。純粹以墨線來塑造對象，自然對線條的要求十分嚴(yán)格，其筆法自古有十八法?；B畫白描要求線條遒勁生動、墨色明潔滋潤。在造型上要求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對線條的疏密、畫面空白也要十分精意。

2、白描烘暈法 一般用于白色花朵與淺色調(diào)畫面。在白描的基礎(chǔ)上，用花青、赭石或淡墨在物象周圍烘暈。注意這種暈法從濃到淡要逐漸變化，要掌握水分，不要留下水漬與筆觸，有烘云托月之感。

3、工筆重彩法 主要是以色彩為表現(xiàn)手段。它在墨線勾好的基礎(chǔ)上，運(yùn)用“三礬九染”的渲染方法，以多種顏料多層次積染而產(chǎn)生渾厚華滋的畫面效果。

4、工筆淡彩法 著染基本上選用顏料屬植物質(zhì)，如花青、藤黃、洋紅、胭脂等等，不用石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料（但在實(shí)際創(chuàng)作中也有局部使用的情況）。它的基本特征是色調(diào)秀麗淡雅、清新明朗，比較強(qiáng)調(diào)線條本身的藝術(shù)魅力，給人有清水出芙蓉天然去雕琢的藝術(shù)品味。

5、點(diǎn)染法 實(shí)際上是工筆渲染法與沒骨法的結(jié)合。此種方法用筆變化豐富靈活，既能達(dá)到工筆細(xì)膩效果，又能避免反復(fù)加染易刻板的毛病。這種方法具有筆法豐富、色彩自然的優(yōu)點(diǎn)，用于表現(xiàn)水邊植物較好。

6、勾勒法 這是從寫生提煉得來的線條，用清墨勾出形象的輪廓，然后著色，畫完后再用重色或用重墨線重復(fù)原有輪廓。這線不單是代表輪廓，還要表達(dá)出花葉翎毛等質(zhì)感，使得形象更加生動明快。

7、沖水、沖色法 是在墨線白描的基礎(chǔ)上進(jìn)行，其長處在于變化生動，偶有意想不到的效果。在表現(xiàn)像棉花、芙蓉花花脈比較明顯的花卉時(shí)效果尤佳。棉花、芙蓉可在花瓣尖用紅色向瓣根下染，汁綠則從瓣根向瓣尖染，趁色尚未干時(shí)用白粉勾花脈，讓白粉與原有底色自然滲化，待花干后再稍加修改。這時(shí)，花脈時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，變化豐富自然。畫葉子也一樣，用綠、深綠畫好葉子，后用石綠、石膏按畫面需要沖入原底色中，使其自然滲化，特別是畫小草及小菊花之類題材時(shí)用此方法效果更好。

8、填勾法 填勾法又叫“雙勾廓填”。從寫生提煉得來的線條，用重墨雙勾出形象的不同質(zhì)感，并在此基礎(chǔ)上填色。這雙勾法和前面所說的“勒”法完全一致，不過“勒”法使用的線條不一定是墨，可以用比較重的顏色。雙勾是先用重墨勾出，然后再填色，這是它們的區(qū)別。這方法要注意的是色不侵墨，要保持墨線的流暢生動感。

9、洗染法 洗染是用顏色渲染出明暗層次，再用絲棉或海綿進(jìn)行拍打，使顏色從深到淺自然過渡，主要用在人物衣裙或花、鳥上，使畫面的花、鳥、人物衣裙有立體感。

另外，還有沒骨法、平填法、接染法、兼工帶寫法等。在新彩裝飾藝術(shù)中，為了達(dá)到某種特殊的藝術(shù)效果，還運(yùn)用了一些特殊技法，如酒精噴色技法、油沖色技法、擦墨法等，但由于陶瓷新彩裝飾藝術(shù)是火的藝術(shù)，所以我們要熟練掌握新彩工具和顏料的特點(diǎn)，才能達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果。