唐筱群

陶瓷粉彩山水畫(huà)藝術(shù)，博采了紙上中國(guó)畫(huà)之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，具有獨(dú)特技法和特殊的藝術(shù)效果。本文試從粉彩山水畫(huà)的表現(xiàn)題材、裝飾藝術(shù)、意境表達(dá)三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行闡述。

一、粉彩山水畫(huà)的表現(xiàn)題材

粉彩山水畫(huà)以自然風(fēng)光為表現(xiàn)題材，在山水作品中，既有豐富多彩的自然景觀，也有鄉(xiāng)村田園漁、樵、耕、讀的生活情趣，山居圖、行旅圖等畫(huà)面。粉彩山水畫(huà)色彩絢麗明快、線條剛勁有力、構(gòu)圖新穎別致、意境含蓄深遠(yuǎn)，精練地展現(xiàn)出壯麗山川的奇妙景致。

山水畫(huà)的特色之一是將人物與山水相融匯。歷代山水畫(huà)，雖然都是以自然山水為表現(xiàn)對(duì)象，但是，往往都在作品中以人物點(diǎn)綴，表現(xiàn)了人們?cè)诖笞匀恢械纳钋榫?，顯示出鄉(xiāng)村田園的勞動(dòng)生活情趣。在山水畫(huà)中如果只畫(huà)山水，就會(huì)顯得比較單調(diào)。雖然山巒重復(fù)，樹(shù)林掩映中也有令人向往之處，但是，在畫(huà)中再體現(xiàn)出人的形態(tài)，就會(huì)使畫(huà)面增添生氣活力，因此，山水瓷畫(huà)中，常以“漁、樵、耕、讀”的勞動(dòng)生活入畫(huà)，陶瓷藝術(shù)家運(yùn)用精練的構(gòu)圖形式，把豐富的景物和人物組合在畫(huà)面中，構(gòu)思巧妙、意蘊(yùn)深刻。在歷代山水瓷畫(huà)中，“漁、樵、耕、讀”是常見(jiàn)題材，其裝飾手法有兩種，既有把漁樵耕讀畫(huà)在一起的，也有漁、樵、耕、讀分開(kāi)來(lái)畫(huà)的作品。

在創(chuàng)作中，藝術(shù)家從大自然中來(lái)，再以恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言、完美的繪畫(huà)手法展示于世人。由于藝術(shù)家們特有的來(lái)自于對(duì)自然與生活細(xì)膩、獨(dú)特的感受，所以在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)便可信手拈來(lái)。畫(huà)家在每一幅作品的創(chuàng)作選材中，無(wú)不將其與之俱來(lái)的天性蘊(yùn)含其中，使作品溫潤(rùn)優(yōu)美。為了更深刻地表現(xiàn)大自然的萬(wàn)千景象，陶瓷藝術(shù)工作者創(chuàng)作山水畫(huà)，就要經(jīng)常深入大自然，到名山大川中去觀察寫(xiě)生，對(duì)景作畫(huà)，收集創(chuàng)作素材。把自己與大自然融為一體，在寫(xiě)生作畫(huà)時(shí)，身心都沉浸到美妙的景色里，進(jìn)入到“物我兩相忘”的出神入化意境。

二、粉彩山水畫(huà)的裝飾藝術(shù)

粉彩山水畫(huà)具有很好的裝飾性，以色彩豐富、粉潤(rùn)柔和、秀麗雅致為特色。粉彩山水畫(huà)在用顏料裝飾繪畫(huà)時(shí)，有鮮明的明暗、深淺、陰陽(yáng)的層次對(duì)比，在繪制工藝上，傳統(tǒng)粉彩山水以勾線、填彩、渲染、接色等技法敷彩，線條精細(xì)，色彩絢麗。在布局、技法上，粉彩山水吸收了國(guó)畫(huà)工筆山水的風(fēng)格。現(xiàn)代粉彩山水，在傳統(tǒng)粉彩山水的基礎(chǔ)上，發(fā)生了重要變化，在材料、裝飾形式、工藝特點(diǎn)、表現(xiàn)形式上，都有新的特點(diǎn)?，F(xiàn)代粉彩山水畫(huà)要在繼承基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新。

粉彩山水綜合裝飾有多種形式，一種是在瓶口、瓶足施以影青釉，并刻有邊飾圖案的瓷瓶上用粉彩加繪山水。還有在釉下用書(shū)法雕刻、圖案雕刻，再在釉上配上粉彩山水主題繪畫(huà)，形成現(xiàn)代粉彩山水綜合裝飾藝術(shù)。

粉彩綜合裝飾藝術(shù)吸收了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作理念，突破了傳統(tǒng)粉彩山水的裝飾形式，表現(xiàn)形式豐富，裝飾效果更好。雕刻與彩繪結(jié)合，雕刻與繪畫(huà)渾然一體，書(shū)法與畫(huà)面相襯托。色釉與繪畫(huà)相結(jié)合，這種裝飾形式既能體現(xiàn)高溫顏色釉的天然肌理，又能體現(xiàn)彩繪技藝。其表現(xiàn)技法是，先用高溫花釉或紫金釉在坯上渲染山坡、巖石塊面，施釉燒成后再在釉上用粉彩、新彩顏料描繪樹(shù)林、房屋、人物、動(dòng)物。由于高溫顏色釉在高溫窯變時(shí)會(huì)顯現(xiàn)豐富的色澤，用粉彩和色釉結(jié)合創(chuàng)作出來(lái)的山水瓷畫(huà)斑斕絢麗，畫(huà)面與色釉結(jié)合巧妙自然。

三、粉彩山水畫(huà)的意境表達(dá)

粉彩山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)筆墨情趣，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的意境?！耙饩场笔俏覈?guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它是構(gòu)成藝術(shù)美的不可缺少的因素，亦是粉彩山水畫(huà)品格高低的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。意境在粉彩山水瓷畫(huà)中的內(nèi)容較多，作品的主題、構(gòu)圖、形象、細(xì)節(jié)，往往都在“意”字上下功夫。山水畫(huà)常采用夸張、變形、概括、簡(jiǎn)練的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。在描繪客觀對(duì)象時(shí)，不以表現(xiàn)對(duì)象真實(shí)為目的，而是借助筆墨為手段，以達(dá)到畫(huà)面的詩(shī)情畫(huà)意為最高境界。因此，粉彩山水畫(huà)的山水要比真山真水更美、更符合詩(shī)意、更符合人們的理想境界。

要?jiǎng)?chuàng)作出情景交融、意境深遠(yuǎn)的粉彩山水畫(huà)作品，首先是要正確處理好“景、情、意”三者之間的關(guān)系；其次要借助特定的藝術(shù)表現(xiàn)手段和形式才能實(shí)現(xiàn)。在粉彩山水畫(huà)的具體創(chuàng)作時(shí)，要營(yíng)造什么樣的意境，首要解決的問(wèn)題就是要精心地構(gòu)思、立意，做到意在筆先，胸有成竹，才能有的放矢。不論何種意境的營(yíng)造需經(jīng)歷一個(gè)以情觀景、觸景生情、寄情于景，最后達(dá)到情景交融、借景抒情的奇妙境界的過(guò)程。

在創(chuàng)作粉彩山水畫(huà)作品時(shí)，要注意造意審美，注意氣韻生動(dòng)，注意賓主之位和遠(yuǎn)近態(tài)勢(shì)，使畫(huà)面有靜有動(dòng)，虛實(shí)對(duì)比，從而形成野曠山崖泉水的通暢和質(zhì)感。在整個(gè)布局構(gòu)圖定型后，在瓷胎上將主、附景繪好，使整個(gè)圖稿達(dá)到意在筆先，取景造型準(zhǔn)確傳神，立意形神兼?zhèn)洌哂幸巳雱?，令人回味無(wú)窮的效果。此外，通過(guò)在大自然中的觀察、體驗(yàn)和寫(xiě)生作畫(huà)，把對(duì)大自然的感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)，并從中產(chǎn)生意趣。

藝術(shù)追求無(wú)止境，粉彩山水畫(huà)藝術(shù)要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，取長(zhǎng)補(bǔ)短。只有這樣，才能創(chuàng)作出更具有時(shí)代特色的陶瓷粉彩山水畫(huà)精品。