《死期將至》

導(dǎo)演：多羅塔·肯杰爾扎沃斯卡

編?。憾嗔_塔·肯杰爾扎沃斯卡

主演：達努塔·沙夫拉爾斯卡、克齊茲托夫·格羅比茲

類型：劇情

制片國家：波蘭

片長：104 分鐘

在多羅塔簡潔流暢的鏡頭中，死亡不是一個哲學命題，也不是對于生命的鞭笞，而是漫長孤獨的終點，是夏日消逝余燼中明亮的光束。她在影片開場短短四分鐘內(nèi)，展現(xiàn)了死亡存在于生活中的不同形態(tài)。

人一生下來，就要面對命運未知的前路，唯獨死亡的終點是注定的。這種有限，激發(fā)了人們對無限的渴望。安妮葉拉從林木扶疏的老宅中滿懷深情地凝望著這個世界，樂觀而生氣勃勃地等待著每天的第一縷光……

死亡是永恒的話題，是人類難以逃脫的宿命。在這里，它不再具有戛然而止的恐懼和戲劇性，而是跟隨落日在天空中燃盡自身。

在天空即將關(guān)閉之前，安妮葉拉終于得以讓永不停歇的生活在眼前凝滯，用衰敗的身軀和堅強的心靈，詮釋了生之華彩，為那些絕望陰郁的旅程點燃信念的光。

如果問多羅塔為何在電影中執(zhí)著于愛，就像是問費里尼為何執(zhí)著于尋找容身之所。她的電影中一直存在這個潛在的命題，“愛”后邊到底掩藏了什么樣的真相。

多羅塔的故事里，人們可以沒有金錢，沒有住所，沒有父母，卻不能沒有愛。而這，恰恰又是人世間最為缺乏的東西。

在《死期將至》中，愛的匱乏首先體現(xiàn)在了隱秘的居所和人情的疏離上。藏匿在樹林中的宅邸，與其說是安妮葉拉的棲身之所，毋寧說是她的囚籠，任何陌生人都可以隨意闖入，叨擾她的安寧。安妮葉拉在老房子中等待著兒子一年兩次的探望，和他永遠接不到和打不通的電話。

故事中，各種物件的歸屬不定也成為了愛之缺席的佐證。沒有什么東西真正屬于安妮葉拉。她的房子、鋼琴、戒指、土地，總有人覬覦，總有人在爭奪。

小孩、女人、老人和狗，是多羅塔作品中最主要的元素。她說：“孩子從不掩飾感情，可以更好地揭示人性。”這些元素同樣都被視為“弱小的生命”，而“在弱小的人眼中，世界會不一樣?！?/p>

多羅塔鏡頭中的詩意來自小孩般童真的視角，也來自她對于鏡子的使用。房屋的窗戶讓外面的世界清晰可見，卻又在光影的魔術(shù)下悄悄改變了它的輪廓。玻璃凹凸的邊緣讓孩子們的影像成為層疊的身影，好像安妮葉拉眼中逐漸模糊的世界。

在最開始，房客搬走后，安妮葉拉曾對著空蕩蕩的大房子和菲拉說：“終于都是我們的了?，F(xiàn)在我能安靜地死去了，親愛的，真希望有人能送來一杯熱茶?！倍詈?，當搬進來的孩子想要為這個老人端上一杯熱茶的時候，她已經(jīng)悄然離去。